米万钟（1570~1628），男，字仲诏，号友石，又号海淀渔长、石隐庵居士，原籍陕西安化，后居 北京 ，为 米芾 后裔， 官至太仆少卿，是 明朝 书画家。
米万钟是明万历二十三年（1595年） 进士 ，曾任 江西省 按察使 ； 天启 五年（1625年）被 魏忠贤 党人 倪文焕 弹劾，降罪削籍；3年后复官，官至太仆 少卿 ，卒于官。
米万钟好石，不仅善画山水、花竹，书法行、草俱佳，而且在石刻、琴瑟、篆隶、棋艺以及造园艺术等方面均有较高造诣。米万钟的书法与 董其昌 齐名，称“南董北米”， 并与董其昌、 邢侗 、 张瑞图 并称“明末书法四大家”；其爱石成癖，时称“友石先生”，著有《绢本画石长卷》《篆隶订伪》《澄澹堂诗文》。在 北京 ，米万钟有勺园、漫园、湛园三座宅邸园林，当时北京的达官显贵、文人墨客争相游览，为“米家四奇”之一。
人物经历
米万钟，1570年生，1628年逝世， 关中 （令属 陕西省 ）人。明代书画家。字友石，一字仲沼、子愿。居 北京燕京啤酒股份有限公司 （今 北京 ）。宋代大书画家 米芾 后裔。 万历 二十三年（1595） 进士 ，二十四年授 江宁区 今尹，官至太仆 少卿 。工翰墨，有好石之癖。明 陶宗仪 《书史会要》谓米万钟“行得 南宫市 家法与华亭董太史齐名。绘事以北宗为楷模，山水细润精工。有时亦 泼墨 仿米法作巨幅。传世作品有 崇祯 元年（1628）作《菊石图》、《秋山箫寺图》、《寒林仿客图》等。著有《篆隶考》等。传世书迹较多，有《刘景孟十八寿诗轴》、《尊拙图诗轴》、《题画诗轴》等。《刘景孟八十寿诗轴》，米万钟书于天启元年（1621）。洒金笺。凡5行，共806字。纵171.1厘米，横40.6厘米。 苏州博物馆 藏。此轴用笔劲健丰润，提按轻重分明。书写时笔锋富有弹性，点画凝重而轻灵活泼，字态多以纵取势，时以拙取巧，俯仰向背之间颇有情姿。全篇布局上密下疏，但从整体效果上仍然是十分和谐。通观全幅，其书法流利自然，信为大家手笔。
人物生平
米万钟少年时代受到良好教育，对 中国传统文化 （儒、佛、 道教 ）研究尤深，颇有学问。其父米玉（1527~1597），号昆泉，字璞父，曾任昭信 校尉 锦衣卫百户。其兄米万春， 隆庆 五年（1571年）考中武 进士 ，任分守 南通市 参将 ；其弟米万方，在 锦衣卫 任锦衣冠带总旗。
万历 二十二年（1594年）考中 举人 ，万历二十三年（1595年）考中进士，三甲164名。万历二十四年（1596年），任 永宁镇 （今北京 延庆区 永宁镇 ） 令尹 。万历二十五年（1597年），丁父艰归。
万历三十一年（1603年），补四川铜梁（今 重庆市 铜梁区 ）县令。万历三十六年（1608年），任 六合区 （今 江苏省 六合县）县令。万历三十八年（1610年）进户部主事。 万历 四十六年（1618年）为 工部郎中 管理临清砖厂。 泰昌 元年（1620年）十二月升 浙江省 布政使右参政。 天启 三年（1623年）十一月进 江西省 按察使 分守饶南。 天启 五年（1625年）十月进山东右布政使。米万钟为政清廉，关心民众疾苦，注重文化教育，所到之处，颇受称颂，有“水境慈母”之称。
朱翊钧 死后，朝政混乱，大宦官 魏忠贤 乘机把持朝政，后又得到 朱由校 宠信，网罗党羽， 阉党 爪牙遍布朝廷内外，把持要害部门。许多官员趋炎附势，米万钟却刚正不阿，与阉党格格不入。天启五年（1625年），米万钟因屡次发表不满阉党专权的言论，终于遭到魏忠贤爪牙 倪文焕 的弹劾诬陷为东林党魁，被削职夺藉，直到 崇祯 元年（1628年），魏忠贤集团溃灭，倪文焕被处死，他才得到复职起用，担任太仆寺 少卿 理光禄寺寺丞事。但当时的朝廷，政治已陷入极端腐朽黑暗的境地，内忧外患，米万钟忧国忧民，积劳成疾，不久去世，终年59岁。
艺术成就
书画
万钟毕生手不释卷，学识渊博。尤擅长书画，作品风雅绝伦，气势浩翰，运笔流畅，名满天下。与当时华亭 董其昌 、临府 邢侗 、 晋江 张瑞图 三人齐名，时称南董北米。米万钟自幼勤奋好学，博才多艺，不仅诗文翰墨驰誉天下，而且在石刻、琴瑟、篆隶、棋艺、绘画以及造园艺术等方面均有较高造诣，曾在京城购有三座宅邸园林，一曰勺园，在 海淀区 ；一曰漫园，在德胜门 积水潭 东；一曰湛园，在皇城西墙根下。三园选址均临水而建，因借远山近水，其建筑景观布局、 匾额 楹联设置赋予文人追求自然、自我完善的文化底蕴，充分反映了米万钟的生活情趣和心态，表现了其 移情 寄兴的和自我人格与个性。 明朝 万历 至 天启 年间， 京都 的达官显贵、文人墨客皆到米氏三园游览，米万钟也因园名噪，京都名流皆赞：米家有四奇，即园、灯、石、童。
他的 书法学 米，但无法转换 米芾 的精致笔法，尤其作大幅立轴，甚多枯笔、破笔，虽有豪迈之气，但终落空乏与粗率。米万钟在书法审美功能 变中追求，甚至用 白羊座 毫兼麻苎做笔写大字，可惜终未达自由完美之境。
今北京故宫博物院珍藏有米万钟许多画卷和墨迹。其中有一幅书法作品，是他在一块白绫上写的《 烂柯山 》绝句一首：“双丸阅世怪他忙，为羡仙翁岁未央。假尔片时成异代，人天却比洞天长。”这首 绝句 笔墨飞舞，毫无馆阁气味。前 燕京大学 图书馆编印的《勺园图考录》中有米万钟画的《勺园修图》。传世作品《刘景孟八十寿诗轴》，米万钟书于天启元年（1621）。洒金笺。凡5行，共806字。纵171.1厘米，横40.6厘米。 苏州博物馆 藏。传世画作有 天启 四年（1624年）作《竹菊图》轴、 崇祯 元年（1628年）作《竹石菊花图》轴，现均藏 故宫博物院 ；《秋山萧寺图》轴藏 天津艺术博物馆 ； 万历 三十四年（1606年）作《 山水图 》卷藏日本大贩市立美术馆；四十八年（1620年）作《碧溪垂钓图》轴藏香港虚白斋；《雨过岩泉图》轴藏 上海博物馆 ；《红杏双燕图》轴藏 苏州市 博物馆。
石痴
米万钟爱石成癖，时称“友石先生”。他一生走了很多地方，爬山涉水，不怕艰险，收藏了大量奇形怪石。对每一块石头都细心观察，认真研究，画貌题赞，整理成《绢本画石长卷》，被收藏在 北京大学图书馆 。还著有《篆隶订伪》、《澄澹堂诗文》各20卷。米万钟醉心于收藏石头，痴迷劲儿不在人称“米癫”的乃祖之下。
万历 二十四年米万钟出任六合知县时，生平第一次见到 雨花石 ，叹为奇观，于是悬高价收购。“上有所好，下必甚焉”，当地藏家争相割爱献石，一时之间奇石汇聚于米氏之手。他收藏的雨花石贮满了大大小小的器皿。公务之余，常于“衙斋孤赏，自品题，终日不倦”。其中15枚绝佳的奇石，分别题以“ 庐山瀑布 ”、“藻 纵横”、“万 珠玑”、“苍松白石”等美名。每请人观赏这些奇石，都要先“拭几焚香，请宴示客”。他还将所藏珍品一一绘图题咏，这些品题一直流传至今。
藏石界有句口号，叫做“石（谐‘时’）来运转”，米万钟收藏了这么多奇石，运气应该好到家了吧？其实不然，曾有朋友赠诗：“米公弄石如弄丸，十年改邑不改官。”说他玩石而官运不达，十年间虽然在各地调来调去，官职却始终不过是个七品知县。话又说回来，对米万钟这样有“石癖”的人来说，能与心爱的石头长相为伴正是无上乐事，官位不过是“倘来之物”，“十年不迁”又算得了什么？
石头不但没有给米万钟带来所谓的好运，反而同米万钟的罢官还乡有些关联，从此背上一个“败家石”的恶名。米万钟有一次访石来到大房山，发现一块长8米、宽2米、高4米的巨石。此石经自然风化，通体千孔百穴，嶙峋瘦透，堪称奇石。米万钟痴劲大发，欲将此石搬到 北京 府内收藏。然此石超重，无法起运。米万钟细观此石，“昂首而俯，足跋而敛，濯之色而青，叩之声而悦”，越看越喜欢，于是不惜花费重金，雇了数百人，再加上44匹 骡马 ，拉了7天，方将此石拉下山来，又花了5天时间艰难地将其从大房山下运至良乡。正当米万钟准备一鼓作气，将此石运回他的勺园的时候，却不幸遭 魏忠贤 诬告而罢官，巨石遂被弃在路旁。当地乡民认为此石不吉利，称其为“败家石”，从此无人问津。
到了 清代 ， 爱新觉罗·弘历 硬是不信这个邪，派人将“败家石”运至 颐和园 。这块所谓的“败家石”，就是今天立在 颐和园 内的“青芝 ”。
文学著作
其一生著作颇丰，著有《澄澹堂文集》十二卷、《诗集》十二卷、《 周易风水 》十二卷、《石史》十六卷、《象纬兵 》十二卷、《 琴史 》 八卷 、《奕史》四卷和《篆隶考伪》二卷。
子孙后代
子：米寿都，字吉土，宛平人，少与 王崇简 、 崔子忠 友善，入清后曾任江苏 阳知县，著有《吉土诗集》。
孙： 米汉雯 ，号秀岩，宛平人， 顺治 十八年（1661年） 进士 ，曾任 赣州市 府 推官 、 南城县 知县、 长葛市 知县。 康熙 十八年（1679年）授 编修 官。米汉雯不仅好学工诗，而且精于 算学 、篆刻，在山水画也有所建树，师承 米芾 ，诏入内廷，选侍讲，赐宅西华门，病卒。米汉雯与 王士祯 友善，有《漫园诗集》、《始存集》存世。
孙：米汉 ，米汉雯弟，字星岸。
人物评价
米万钟是一位以“书名掩其政名者” ，他是一位具有创造性的书家之一他在书法作品中抒写性灵，追求率意、天趣，其代表作《刘景孟八十寿诗轴》《登岱诗轴》，显示了一个文人书家的风流儒雅的气质。同时也是中国书法史上的一位杰出的大书法家，其伟大的人格和丰厚的学养为后人树立了优秀的榜样。
明 朱谋垔 《书史会要续编》谓米万钟“行得 南宫市 家法与华亭董太史齐名，时有南董北米之誉。尤擅署书，擅名四十年，书迹遍天下。”世称米万钟、 董其昌 、 邢侗 、 张瑞图 并称“明末四大书家”。