王 之(1899年1月一1972年11月)，浙江 杭州市 人。原名王其昌，又名王昌，别号逊之。1921年开始向 杭州 丝竹乐能手蒋荫椿学习 古筝 ，由于他勤奋好学，谦虚刻苦，又是蒋荫椿一生中唯一的古筝学生，所以便毫无保留地传授，使王巽之不论在古筝独奏或在 江南丝竹 、弦索十三套等合奏中都相当突出，成为杭州国乐界的姣姣者。 1925年，王巽之活跃于 上海市 国乐界，组织宵兆国乐团、光华国乐会等，1956年 上海音乐学院 民族音乐系古筝专业开办后，王巽之即被聘为专职教师。从此，他潜心从事 古筝 教学工作。
人物简介
王巽之，浙江人。浙江 杭州市 人。原名王其昌，又名王昌，别号逊之。其父为 清朝 秀才 ，擅长书画。因幼年丧父，家无恒产，依靠做家庭教师和卖画为生。王巽之为他的次子，自幼随其学习文墨。王巽之14岁时才读家塾进入两浙 务小学读书，17岁毕业后进甲种工业学校读书二年。29岁进杭州 中国美术学院 雕塑系选科学习半年。
自19岁起，经亲友的推荐和介绍，王巽之先后在严州官产事务处桐庐分处，杭州德奥侨民事务处，芜湖关监督公署、丹徒县政府等处任文书(书记)。 24岁后，开始往来于 杭州市 和 上海市 任家庭教师。1928年11月起，进入国民党财政部工作，从书记官逐步升到国库署副署长的职务。1942年3月，在重庆加入 中国国民党 。1943年5月，被财政部派去浙江丽水苏浙皖区烟类专卖局任局长，兼任浙江花纱布办事处主任。1945年5、6月间专卖局结束，因“公车私运’案闲居 永嘉县 。抗战胜利后王巽之回上海，先后进长江企业公司和国华银行任职。
生平经历
少年时期
杭州，地处我国东南沿海地区的 浙江省 境内，是一座客化名城，秀丽的山山水水培育出许多文化名士。王巽之的父亲又是一位在文化艺术上有较高造诣的文人，因此，王巽之在少年时就萌发了对文化艺术的喜爱和兴趣。
少儿时，王巽之便随父学习书画，少年时又寻师访友学习民间乐器的演奏。1925年前，他是杭州国乐研究社的会员，该会会员除王巽之外，尚有吴毅丞、朱又雪、王云九等二十余位。他们都是当时 江南 民俗音乐 界的高手，擅长演奏《弦索十三大套>)及民间流传的丝竹乐。他们之中还有从事 盐业 买卖的蒋荫椿先生，他擅长演奏杭筝（十五弦丝弦筝)。练乐时，王巽之经常被蒋先生那清脆流利的筝声吸引，从此，蒋萌椿先生成为王巽之今后从事 古筝 艺术的启蒙者和导师。
青年时期
1923年起，因工作关系，王巽之转辗于 上海市 与 杭州市 之间。在上海期间，他也经常出入音乐场合，促进与组织上海，杭州国乐界的交流。1925年，他受程午加之邀加入程先生创办的上海储蓄会俭德国乐团，长期任该团的国乐指导，同时将《 高山流水 》 、 《灯月交辉》、《小霓裳》等三首杭州名曲介绍 上海国乐界使之成为上海国乐界的保留曲目。其中《 高山流水 》一曲于1928年又经 程午加 先生传绐了 北京市 筝家魏子 先生，程先生又从魏先生处学得了《 渔舟唱晚 》。又据程午加回忆：1925年夏天，宁波同乡会开会，王巽之在台上弹筝。同年，王巽之邀请 杭州市 吴毅丞、朱又雪、王云九等丝竹名流来上海俭德国乐团演奏，由吴毅丞 琵琶 领奏，朱、王用 二胡 、 扬琴 和奏。又有照片记载：1935年 上海市 各丝竹团体为庆贺兄弟团体“清平集’复会，组织了一次音乐集会，各团体及民间 器乐 演奏家纷纷献艺助兴，其中有王巽之的 洞箫 独奏 《官苑思春》。由于他在丝竹界颇负盛名，于1927年6月至7月，被南京戏剧音乐学校聘请帮助筹备国乐部的工作。
壮年时期
1937年，王巽之因赴 香港特别行政区 、 重庆市 等地就职，离开了上海—段时间，在重庆等地仍积极从事业余音乐活动。1942年至1943年间，他多次去重庆嘉陵宾馆参加国宾的招待演出。1945年回 上海市 后，王巽之又与 程午加 、 郑石生 、吴成梁等人以银行职员为主体组建了华光国乐会，展开经常性的练乐及演出活动，其间曾去佛音电台广播演奏《满庭芳》、《小霓裳》 、《 高山流水 》、《 鸪飞》、《击鼓催花》等曲。
中年时期
1956年， 中央音乐学院 华东分院(后改名为 上海音乐学院 )成立民族音乐系，王巽之被聘为 古筝 及 三弦琴 专业教师。在建立学院的古筝教程的同时，他在他的学生们的协同下，对 浙江省 筝派曲谱和演奏技法开始了较系统地整理、充实与发展工作。
1956年，他整理，编写出《孟姜女》 、《蒙古舞曲》、《三十三板》、《击鼓催花》、《康胜》、《灯月交辉》等筝曲初级教材。
1957年，《 高山流水 》、《四合如意》、《云秦庆》、《 将军令 》等一批 工尺谱 被相继整理和译成 五线谱 。
1958年，在王巽之先生的构想及指导下，21弦S型筝在上海民族乐器厂试制成功，业配置上由他的学生魏宏宁及 上海音乐学院 乐器厂戴闯设计的 尼龙丝 钢弦(在 琴钢丝 外裹缠 生丝 及尼龙丝)系列筝弦。乐器及筝弦的革新成功，扩大了 古筝 的音量、 音域 ，丰富了古筝的音色变化，为 浙江省 筝曲的发展提供了物质基础。
1958年至1961年，《 月儿高 》、《海青拿鹤》、《 霸王卸甲 》、《普庵咒》、《浔阳夜月》、《小霓裳》等一批筝曲相继被整理出来。《 将军令 》曲谱予以重新订谱。这批曲谱在演奏技法上除继承传统的浙江筝曲技法外，还借鉴、学习、融汇了 琵琶 、 三弦琴 、 扬琴 乃至西洋乐器的演奏技法，同时对其它筝艺流派的技法也加以学习和发展。如， 摇指 技法的运用，由单一的长音扩展到整个乐句、乃至整个 乐段 的旋律；快速四点及夹弹的点子更为稠密，力度变化更加丰富；新派生出来的扫摇和左右手点子等技法，使音调更为热烈，气势更为恢宏；左手从简单的 和音 提弦，发展到演奏复杂的节奏型及复调旋律。左手的揉、按、滑、吟等技法也比过去更丰富多彩了。
这批重新被整理，订谱后的 浙江省 筝曲谱，在音乐的力度、速度、音色的变化与对比上，与原来的曲谱相比较都有很大的突破和创造，为浙江筝派的创立与形成打下了基础。
1961年，王巽之又带领他的学生 孙文研 、 项斯华 、 范上娥 等，以他为主，编写出了 上海音乐学院 第一部 古筝 系列教程，分列七个单元，包括基础练习(182条)，练习乐曲(17l首)，乐曲(45首)，共276页。
1961年10月，王巽之赴 西安市 参加全国艺术院校的古筝教材会，他向大会提供了上音的古筝教程，演奏了《 月儿高 》等 浙江省 筝派的代表曲，在 陕西省 电台录了音。他的介绍与演奏引起了与会者对浙江筝派的兴趣和关注。
老年时期
60年代中，王巽之先生又与 陆修棠 、 王昌元 等创作了《 林冲夜奔 》、《 战台风 》、《老贫农话家史》等一批以浙江筝派技法为主的、颇有社会影响的筝曲。
60年代，王巽之先生培养的学生相继毕业， 上海音乐学院 涌现出了一批在演奏或教学上颇有影响的 古筝 专业人才。如王昌元、 项斯华 、张燕燕、 范上娥 等，随着她们在音乐舞台上的崛起和介绍，使浙江筝派在全国广为传播。
主要评价
由于王巽之先生的执着追求及一代人的努力，浙江筝派已成为我国各大筝艺流派的后起之秀，王巽之先生为此付出了巨大的心血。他在事业上的成功之诀在于：他有较高的文化艺术素养；对待艺术刻以求新，善于吸收诸家的长处和优点；学术探索上大胆放手，鼓励青年学生勇于创新。他在艺术上的革新精神，是我们学习的楷模！