蒙古四弦琴，又称蒙古族四胡，属拉弦类内弓乐器，源于古代库莫奚族人所使用的 二胡 ，蒙古族吸收奚琴的精华创造出具有蒙古族特色的蒙古四弦琴，现普遍流传于 通辽市 、 兴安盟 及东北、华北等部分蒙古族居住区域。蒙古四弦琴分 低音四胡 、 中音四胡 和 高音四胡 3种。2006年，蒙古族四胡音乐入选第一批国家级非物质文化遗产名录。
简介
蒙古四弦琴又称蒙古四胡，在蒙古族传统民间乐器中，风格浓郁、独具特色。 四胡 在 蒙古语 中为 胡尔 ，又名四弦琴，因有四根琴弦而得名。追根溯源，蒙古四胡源于古代库莫奚族人所用的 二胡 。 唐朝 中期，古代库莫奚族与 辽朝 并称“两蕃”，后来逐渐与契丹融合， 元朝 时期融入大蒙古。民族的融合自然促进了文化的融合，牧民们在奚琴中吸取了精华，创造出极具 蒙古族 特色的乐器--蒙古四胡。元朝时期，四胡在蒙古风行，并入驻了宫廷，直至 清朝 时依然被宫廷乐队青睐。在 蒙古民族 文化源远流长的郭尔罗斯， 四胡 作为一种风格独特的民族乐器，得到了世代传承。在旧社会， 四胡 是民间艺人用以倾诉牧民苦难生活、鞭鞑剥削和压迫，向往美好生活，歌颂英雄史诗的手段。
历史
四胡最早产生于战国时期的北方少数民族东胡，故名“ 胡琴 ”。在 元朝 的蒙古族中已经十分流行了。 清代 著名蒙古族历史学家罗卜桑丹津在他的巨著《 黄金史 》中记载： 成吉思汗 在征服 西夏 的途中病逝了，当 蒙古骑兵 护送灵车返回故乡不儿罕山的时候，军中最著名的歌手吉洛阔台在献给他的君主成吉思汗的歌中唱到：
您化作雄鹰的翅膀，
乘风归去了，我贤明的 可汗 ；
您那胡尔、 胡笳 奏出的美曲佳音，
您那广阔无垠的土地、众多的人民，
还有那山川河流、富饶的草原，
都在哪里啊？
歌中的“ 胡尔 、潮尔”就是指的 四胡 和 马头琴 两种乐器。传统的四胡也叫 低音四胡 。受制作条件的限制乐器爱好者多为就地取材，以杏木等硬杂木为材料，自制自用。琴筒直径约10厘米，长约20厘米，形体有圆筒形、六角形和八角形等几种，整段木材刳制而成，也有用木板粘接或薄铜板、竹筒制成，一端蒙上马皮或羊皮，琴杆与琴筒木材相同。弓杆较短，树枝制成， 琴弓 缚两束马尾。近现代四胡多为乐器厂制造。因此，在选材上更趋于多样化：用竹制琴弓，琴筒蒙以蟒皮，用红木、 沉阴木 、 檀香紫檀 等木材制作琴身，并在琴筒、琴杆上镶以牛骨、贝壳、银、铜等饰片传统图案，使 四胡 不失为一件华美的乐器和工艺品。
分类
蒙古四胡可分 高音四胡 、 中音四胡 和 低音四胡 三类，其音色或浑厚深沉或明亮欢快，富有草原风味，可用于独奏、 器乐 合奏或为 说唱 和 戏曲伴奏 ，主要流行于 通辽市 和 辽宁省 、 吉林省 等广大地区。位于 内蒙古自治区 科尔沁草原 腹地的 通辽市 是目前蒙古四胡艺术最为繁盛的地区。2006年，蒙古四胡音乐被列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
低音四胡 低音四胡， 蒙古族 弓拉弦鸣乐器。又称大四胡和好来宝四胡，广泛流行于 内蒙古自治区 的牧区和半农半牧区。
低音四胡
牧区的低音四胡，为便于在马上携带，琴体可以装拆成几个部分，即一个琴筒、两截琴杆、弦轴和 琴弓 等。琴筒最早用一整段木料掏空内腔而成圆筒形，筒长30厘米、直径15厘米～20厘米，筒前口蒙以羊皮、马皮或 犊牛 皮为面，筒后端敞口。嗣后琴筒又用硬木制成圆形、六方形或八方形。琴杆木制，多为两截，全长110厘米，张四条 肠衣 弦、丝弦或铜弦。琴弓用木料或 柳枝 作杆，两端系以马尾而成，弓长85厘米。主要流行于 通辽市 、昭乌达盟和 兴安盟 等地。主要用于 蒙古族 说唱 好来宝和蒙古族演唱乌力格尔伴奏。
“乌力格尔”是在 内蒙古自治区 广泛流传的一种历史悠久的传统 曲艺 ， 汉族 称其为 蒙古语 说书或胡琴书。通常是由一人用 低音四胡 自拉自唱。20世纪五六十年代著名的帕杰和 毛依罕 两位老艺人，他们使用的低音四胡还镶嵌着螺钿装饰，工艺十分精致，并且在弓杆中间还镶有钢片或象牙等，演奏起来弓杆和琴筒碰击出有节奏的音响，犹如拍板一般，在悠扬浑厚的琴声中有清脆明快之感。这种 四胡 已被载入《 中国乐器图鉴 》大型画册之中。蒙语说书，曲调丰富、纯朴健康，富有草原特色，深受 蒙古族 人民所喜爱。
20世纪50年代， 内蒙古自治区 呼和浩特市 民族乐器厂制琴师张纯华等，改革制成复音筒四胡，并将 低音四胡 的形制统一。琴筒呈八方形，筒身由内、外两层组成，每层都由八块长方形硬木板条拼合胶粘而成。筒长20厘米、直径(对角)11.5厘米。琴杆由上下两截接合而成，全长105厘米，在接口处包有5厘米长铜皮。弦轴长20厘米，琴马竹或木制，张丝弦或钢丝弦，细竹系马尾为弓，弓长61厘米，弓杆中部包有长10厘米铜皮，弓根部装兽骨或木制旋钮。可用于独奏、合奏或为 说唱 、歌舞伴奏。
在北京故宫博物院里，珍藏着一件清宫旧藏的 提琴 ，用料和形制较为独特，琴筒为匏[páo]制，呈八方形，筒长14厘米，筒前口蒙以薄木板为面，面宽11.5厘米、高10.7厘米、厚0.4厘米，边饰 玳瑁 ，宽0.6厘米，筒后口内侧设有边框，中央为出音孔，孔径4.3厘米。琴杆为圆柱体，系用 斑竹 制成，杆长88.3厘米，上端琴头装饰为兽头，系用 檀香紫檀 雕刻而成，头长9.6厘米。琴杆上部设置四轴，均在右侧，轴长15.2厘米。琴杆下端穿过并露出琴筒之外，用于拴弦，并系有黄丝穗为饰。面板中央置 琴马 。细竹系两束马尾为 琴弓 ，弓杆弯度较大，弓长32厘米。此琴为 清代 制品，曾用于宫廷番部合奏乐中。
著名 四胡 演奏家 苏玛 ，用于独奏的四胡规格为：琴筒呈椭圆形，筒长20.5厘米，筒前口蒙以薄牛皮为面，筒高10.5厘米、筒宽12厘米。琴杆全长100厘米、千斤距琴筒42.5厘米、琴弓长50厘米。
演奏 低音四胡 时，将琴筒置于左腿根部，琴头稍斜向左方，左手持琴按弦，右手执弓拉奏。用于伴奏时，常用五度关系定弦为：G、G、d、d，音域G—g1，有两个八度。主要用左手食指、无名指第二关节处按弦，有时用中指或无名指的指甲从弦下顶弦来代替按弦，还不时从弦下弹弦，小指多用来奏出第一把位的滑音和泛音，常用的有揉音、滑音、泛音、打音和颤音等技巧。右手常用中弓部位演奏，并用弓杆敲击琴筒，以加强节奏、衬托曲调的热烈气氛。用于独奏或 器乐 合奏时，定弦提高五度，常定弦为：d、a、d、a，音域d—d2，有两个八度。除常用技巧外，左手拇指的指甲弹拨里弦配合右手弓杆敲击琴筒，也经常用右手拇指、食指、中指轻弹琴筒皮面配合左手指甲弹弦，这些都是 四胡 独具特色的演奏技法。 低音四胡 发音圆润优美，音色浑厚深沉，是 蒙古族 嘻哈音乐 、民族器乐合奏、伴奏中的重要低音 弓弦乐器 。
中音四胡 中音四胡，蒙古族弓拉弦鸣乐器。流行于 内蒙古自治区 、 辽宁省 、 吉林省 、 黑龙江省 等省区的农区和半农半牧区。形制同低音四胡，稍小。琴筒呈圆筒形，用薄黄铜板卷焊而成，筒长16厘米、直径10厘米，筒前口蒙以蟒皮或牛皮为面，筒口外用铜箍[gū]紧固，筒后端敞口，口内设铜制边框。琴头琴杆用一整块红木或柴 檀木 制作，全长90厘米。琴头平顶，上置四轴，张有四条丝弦或铜弦，细竹系两束马尾为弓，弓长68厘米。
中音四胡
演奏姿势、方法和技巧，均与 低音四胡 相同。 中音四胡 按五度关系常定弦为d1、a1、d1、a1，音域d1—d3，有两个八度，音色圆润、明亮。可用于独奏、重奏、 器乐 合奏或为说书、演唱等 嘻哈音乐 伴奏。是 四胡 重奏和 民俗音乐 合奏中的主要中音乐器。它常和 高音四胡 一起重奏，并与高音四胡、 马头琴 、 三弦琴 、 火不思 等乐器合奏。中音四胡重奏合奏的定弦比高音四胡低一度，定弦为c1、g1、c1、g1。音域c1— c3 。较著名的中音四胡演奏家有 孙良 、朝鲁、 吴云龙 、赵双虎、青格勒图等。中音四胡独奏曲目与高音四胡相同，改编的四胡重奏曲有《阿斯尔》、《老八板》和《蒙古八音》等。
高音四胡 高音四胡， 蒙古族 弓拉弦鸣乐器。又称蒙古小四胡。是在民间小四胡的基础上改制而成。音色清脆，可用于独奏、 器乐 合奏。流行于 内蒙古自治区 、 辽宁省 、 吉林省 、 黑龙江省 等省区。
高音四胡
民间的小 四胡 ，琴筒竹或木制，呈圆筒形或八方筒形，四轴、四弦，张羊肠弦或丝弦，音色较粗犷。在北京 中国艺术研究院 音乐研究所的中国乐器博物馆里，收藏有一件小四胡。琴筒木制，双层，呈八方筒形，筒长13.3厘米、内径7厘米，蒙蟒皮为面。琴杆 柴木 制，全长77厘米，琴头平顶，镶有骨饰。四轴、四弦。 琴弓 长72厘米，弓尾装有螺旋，可调节弓毛张紧度。通体髹 栗色 漆。此琴原为我国著名京剧表演艺术家 梅兰芳 先生藏品，1958年梅先生将其捐献国家。
20世纪60年代， 四胡 演奏家孙良、朝鲁和制琴技师张纯华等人合作，在民间小四胡的基础上，参照 低音四胡 和 中音四胡 的规格，将 高音四胡 统一为现有形制：琴筒呈八方筒形，用八块硬木薄板拼粘而成，筒长14厘米，前口蒙蟒皮或薄牛皮为面，面径(对角)9厘米。琴杆用硬木制作，全长80厘米，琴头平顶，上置四轴，轴长17厘米。皮面上置有 琴马 ，张四条钢丝弦。细竹系两束马尾为弓，弓长78厘米。
20世纪90年代初，四胡演奏家与制琴师合作，又研制成功两种高音四胡。 内蒙古自治区 大学艺术学院赵双虎与内蒙古歌舞团民族乐器厂段庭俊合作，研制的双层琴筒高音四胡，音量大、音质纯、传远性好。获得文化部1990年文化科技进步四等奖。内蒙古民族剧团 满都拉镇 与 呼和浩特市 二轻民族乐器厂周印合作，研制的双套筒 高音四胡 ，琴杆装在琴筒外面，木制千斤，音高可微调，音域在传统琴的基础上扩展五度。获得文化部1991年文化科技进步 三等奖 。
高音四胡演奏时，采用坐姿，将琴置于左腿上，左手扶持琴杆，用食指、中指、无名指、小指第二关节指肚按弦，拇指内侧触弦，右手执弓沾 脂松香 置于四弦间拉奏，多采用一弓一音。高音四胡按五度关系定弦为d1、a1、d1、a1，音域d1—d4，有三个八度。音色清脆悠扬、优美动听，音量较大。演奏技巧左手有滑音、颤音、打音、泛音、双音、双打音、双泛音等，右手技法和 二胡 相似。主要用于独奏、重奏、 器乐 合奏。常与 中音四胡 、 马头琴 、 三弦琴 、 雅托噶 或 火不思 等乐器重奏或合奏。较著名的 高音四胡 演奏家有孙良、朝鲁、 吴云龙 、赵双虎、青格勒图和满都拉等。高音四胡传统乐曲有：《八音》、《花腰调》、《荷英花》、《 韩秀英 》、《英德勒玛》、《 诺恩吉娅 》、《阿斯尔》、《赶路》等，创编乐曲有：《蒙古八音十二调》、《阿斯尔十二调》、《东蒙民歌联奏》、《欢乐的草原》、《白骏马》、《牧马青年》和《驯马手》等。
艺术发展
新中国建立以后， 前郭尔罗斯蒙古族自治县 民族文化日益繁荣， 四胡 艺术得到了较快发展和提高。其中典型的代表人物是 蒙古族 说唱艺人吴耘圃（ 白音仓布 ）和四胡演奏家 苏玛 。蒙古族说书艺人吴耘圃，用四胡伴奏， 说唱 了许许多多脍炙人口的故事，歌颂祖国、歌颂家乡和美好生活，并培养了蒙古书接班人。著名四胡演奏家苏玛，毕生致力于四胡演奏艺术，创作出象《赶路》、《八音》、《闷工》等极富草原特色的四胡独奏曲，灌制了唱片。 人民音乐出版社 整理出版了他创作、改编演奏的《 内蒙古 四弦独奏曲集》。作为中国民族民间艺术家1956年参加第十一届“ 布拉格之春 ”国际音乐节演出，载誉而归。他创作的作品成为县民族歌舞团保留的精品节目，他的演奏技巧为 四胡 演奏员和业余爱好者学习、研究和掌握。 前郭尔罗斯蒙古族自治县 四胡 演奏不仅在专业文艺团体中得到了继承和发展，在群众业余爱好者中也得到了普及，并且在几所 蒙古族 学校的中小学生中教学四胡演奏。可以相信，四胡这一古老而又年轻的民族器乐艺术，必将在民族文艺的百花园中，永远绽放绚丽的花朵。
1956年，在 捷克 第十一届“ 布拉格之春 ”国际音乐节上，“一代琴王” 苏玛 演奏的四胡独奏曲《赶路》、《八音》，深受各国艺术家好评，被誉为“马背音乐”、“蒙地神曲”。
苏玛是郭尔罗斯蒙古族 四胡 音乐的杰出代表，他博采众长，独创的“一姆指外侧演奏法”，在海内外属独树一帜，被称为“苏玛演奏法”。“苏玛演奏法”自成门派，经几代传承，逐步形成了郭尔罗斯四胡音乐体系，几十年来在草原上广为流传，成为郭尔罗斯蒙古族民间艺术的珍贵遗产、世界瞩目的艺术瑰宝。2008年5月被列入国家级 非物质文化遗产保护 名录。为纪念“一代琴王”， 前郭尔罗斯蒙古族自治县 政府在查干湖旅游开发区雕塑了 苏玛 铜像，供后人瞻仰。
随着时代的进步，受现代音乐的冲击，四胡音乐的发展受到了严重的影响。为更好地促进了郭尔罗斯民族文化的传承与发展，郭尔罗斯对四胡音乐进行了发掘、抢救和保护。由文化行政主管部门牵头，成立了 四胡 艺术研究所，对郭尔罗斯四胡进行研究、推广。对 苏玛 等民间艺人创作的四胡曲目进行挖掘整理、出版发行。在苏玛的故乡设立了四胡培训基地，重点培养年轻一代的四胡爱好者，在 蒙古族 聚居的乡镇的民族学校开设了四胡课程。面向全国招聘了一批四胡教师，并由政府出资购置四胡，以推广此项民间艺术。
截至目前，仅 查干花镇 和东三家子两个乡镇，就有四胡500多把，能够演奏四胡的群众有700人左右。最大的79岁，最小的仅8岁，茶余饭后，蒙古族群众经常聚集在一起演奏 四胡 ，查干花镇十二位老艺人还自发地组织了四胡演奏队伍，义务巡演。在查干花举行的那达慕大会上，100名民间艺人齐奏的《赶路》，气势恢宏，感人至深。