《三顾茅庐图》 （别名：《三顾草庐图》） 是明代 戴进 创作的绢本设色画，现藏于 北京故宫博物院 。
《三顾茅庐图》描绘的是 刘备 “三顾茅庐”拜访 诸葛亮 的故事，高山峻岭下的一座茅舍前，一名童子正迎接刘、关、张三位客人的到来，诸葛亮端坐室内正中。整体画面墨色清雅，运笔粗细兼用，风格刚柔相济。画山石用大斧劈 法， 松枝 颀长，继承了 南宋 唐朝 、 马远 、 夏圭 的画法，用笔简劲。人物的描绘生动细致，人物的动态掌握准确，例如刘备恭敬的神态、 张飞 的深色面庞及武夫样的站姿都描绘得很传神。
画面内容
《三顾茅庐图》描绘的是刘备第三次去隆中在茅庐前与书童对话的情景，画面的背景是万重高山和飞瀑流泉。山上布满挺拔的树木，修竹丛中掩映着几间茅庐，茅庐柴门敞开，茅庐内 诸葛亮 端坐其间。他身着鹤 ，手执羽扇。茅庐外柴扉开启，一名书童，正与 刘备 相互揖手行礼。刘备神情庄重恭肃，对小童拱手答谢，神情谦恭，一副求贤若渴、礼贤下士的样子。刘备身后是 关羽 和 张飞 ，他们均昂首而立，似在交谈，却又不屑一顾，黑面 的张飞，状若焦躁，旁边的关羽手捋长髯，正在安抚义弟。童子以手示，请三人进茅庐。距他们不远处，有一块山石嶙峋的小丘山，两株古松虬劲有力，枝叶茂密。 松枝 辗转曲折，松枝上有藤垂生，小枝上长着稀疏散落的 松针 ，松针长短基本一致，虚交于松枝的一点，内顿外尖呈放射状。
右侧中间落有“ 静庵 ” 两字题款，下面 有“静庵”朱印，无题跋。
创作背景
《三顾茅庐图》取材于东汉末 刘备 三顾茅庐的故事， 东汉末年 战乱频繁，刘备带领义弟 关羽 、 张飞 及一小支队伍与各路人马结盟，当刘备落足在 荆州 时，听说隆中有一隐居谋士叫 诸葛亮 ，自比 管仲 、 乐毅 。刘备曾三次携关羽、张飞前往敦请诸葛亮出山，从而使得他称霸一方，构成魏、蜀、吴三足鼎立局面。 明朝 宣德 前后，表现三国故事题材的作品在宫廷中颇为流行。 朱瞻基 朱瞻基 曾亲临墨池，创作了《 武侯高卧图 》，画诸葛亮隐居 南阳市 时，仰卧竹丛中的潇洒姿态。正是 李忱 垂青于三国的求贤题材，且招贤礼士、蕴涵忠孝节义思想的题材，具有政治教化意义，受到统治者的提倡，才引导了这个时期历史画的选题。 戴进 也选择了这一题材，在进入宫廷画院之前，将历史故事加以形象化，创作了《三顾茅庐图》，整个情节刻画与史书、评话、小说相对照，应是以小说为依据的。戴进是明代“浙派”山水画的创始人之一，其浙派山水画以淡设色、水墨苍劲淋漓为独特风格，开创了明代山水画的新风。《三顾茅庐图》作为具有“浙派”山水、人物画风格特点的代表作，是戴进在继承南宋画风基础上的发展（属早年手笔），也是其山水人物故事画中不可多得的精品。
艺术鉴赏
《三顾茅庐图》在故事情节、环境气氛和人物情态等方面刻画细致，在人物形象塑造方面也着墨不多，但缺乏深度。这是由于作者着重表现“礼贤下士”，这也是一般按圣意作画的宫廷画家易犯的通病。
《三顾茅庐图》采用近景高远左开—角景画法，全画构图雄伟，山崖雄健浑厚，草木葱郁，隐约的远山增添了画面的层次感和空间感。作者把主要笔墨放在对环境的描绘上，突出了 诸葛亮 作为隐士的特点。人物比例虽小，但仍然十分醒目。竹与松象征着诸葛亮文人雅士的气节，崇山峻岭则暗寓 三国时期 群雄争霸的险恶形势，故描绘的山色、树木、茅庐并非是凭空点缀。画面中的 松树 以“工”或“弓”字起笔，双勾树干后再以 淡墨 加 赭石 皴染，最后再以苔点加重树干的暗部和结疤之处。墨线勾完，再以石绿加淡墨色线复勾。山石用斧劈皴 及点苔的表现手法，显出坚硬质地。两株古松既使画面充满了气势，又起到画面构图均衡稳定的作用。
作者对人物的刻画具有鲜明性格特征，人物比例得当，展示出不同人物的不同的心理特点。如 诸葛亮 的智慧超群， 刘备 的谦恭和蔼、礼贤下士， 张飞 的猛悍坦率， 关羽 的英武通达，童子的幼年谨慎的性格特征，都描绘得维妙维肖，逼真生动，都刻画得较符合历史故事的内容情节。人物身上的衣纹多褶皱，以铁线描 、钉头鼠尾描 为主。
重要展览
作品争议
关于作者的争议如下：
但在北京故宫博物院官网明确显示，《三顾茅庐图》的作者是戴进。