袁松年（1895-1966），字鹤文，又名十，广东番禺人。毕业于圣约翰大学，曾任上海中国画院画师、 中国美术家协会 上海分会会员、上海文史馆馆员、 黄浦区 政协委员。袁松年早期专攻临摹和学习 西洋画 ，试图运用西画方法创造新的 中国画 。后放弃西画，追求“ 国画 的合理化”，即运用较写实的方法表现山水和风景，摆脱传统绘画中僵硬的笔墨模式。
袁松年的作品以“国画合理化”为倡导，既吸收了西洋画的养分，讲究 透视 比例、色彩丰富、层次感强，又吸收了宋画的优点，设色明丽脱俗，风格厚实高古。他擅长山水画，多运用斧劈 法，笔墨坚硬，自成一格。此外，袁松年还擅长钢笔书法，兼能诗文。他的传世作品包括《太湖一角图》和《运菜图》等，作品藏于上海中国画院。
人物简介
袁松年，又名袁十，字鹤文；广东番禺（今 番禺区 ）人；早年就读于 上海圣约翰书院 ，学习 西洋画 。当时 康有为 ， 吕澄 ，陈独秀等主张利用西洋画法，变革 中国画 。袁松年受到他们的影响，毅然放弃西洋画，专事 国画 创作。并提出了“国画合理化”主张，做了许多借西洋画法新国画面目的尝试。解放后，袁松年任上海中国画院画师， 中国美术家协会 上海分会会员，上海文史馆馆员， 黄浦区 政协委员。
主要作品
参考资料
艺术特色
袁松年早年学习过西洋画，素描根基很扎实。后来改学中国画时，正值“四王”萎靡柔弱和软甜俗赖的画风遭到批判。陈独秀等人提出“ 美术革命 ”的口号，旗帜鲜明地宣称“若想把 中国画 改良，首先要革王画的命”。在这种舆论环境下，不仅“四王”（ 王时敏 ， 王鉴 ， 王翚 、 王原祁 ）的画没有市场，“ 元四家 ”的画也不受欢迎（因为“四王”主要是学“元四家”中的 倪瓒 和 黄公望 ， 康有为 就明确反对过“元四家”的画风）。袁松年便把目光投向了“水墨苍劲”的 南宋 院画。他从临习 唐朝 、 刘松年 、 马远 、 夏圭 的作品入手，旁及 荆浩 、 关仝 、 李成 、 范宽 等，逐渐形成了自己独特的风格。他的画汲取了 西洋画 的养分，讲究 透视 ，比例。色彩丰富，层次感强。他的画也吸收了宋画的优点，可行，可望，可居，可游。风格厚实，高古。设色明艳脱俗； 山石 先以焦墨勾出大致轮廓，再以小斧劈皴或雨点皴皴染出明暗，最后用浓墨或 花青翡翠 点苔。树木刻画较细致，往往先以毛笔勾出 树干 和树枝，然后在此基础上，根据树的种类画上不同的枝叶。袁松年的画的有一个突出特征就是枝叶描绘细致，很少用点叶法。和同时代的国画家相比，学过西洋画的袁松年更注重写生。他有一枚印章“我师造化”，他的山水画不同于明清那些闭门造车的“书斋山水”。少小离家，丰富了他的经历和阅历。他以造化为师，描绘目之所见，心之所志，晚归的 商船 ，早起的渔民，还有童年生活过的石马村......开阔的眼界，雅俗共赏的意境，使袁松年的作品历久弥新。