汤 ，元，字君载，号采真子， 淮安市 （今 江苏淮安 ）人。妙於考古。 天历 元年（一三二八）在京师与鉴画博士 柯九思 论画，遂著画监，上自 三国 曹不兴 ，下至元 龚开 、 陈琳 ，专论鉴藏名画之方法与得失，又多从画法立论，尤得要领。
人物生平
汤垕曾官 绍兴路 兰亭书院山长，终帮护府官属。其父 汤炳龙 ，字子文，号北村，学问渊博，诗有盛名。君载幼承家学，熟读经史，妙于考古，尤精于书画鉴赏，是元代著名的美术鉴赏家。
君载漩历颇广，交友甚众，后至京师会遇当时的鉴书博士柯敬仲，与之纵谈西艺。如切如磋，遂将平生所见绘画之上品详加品评，尔后遴选其间之尤剀切者，整理成《 画鉴 》(载《 楚州丛书 》)一书。该书对自 三国 吴之 曹不兴 ，晋之卫协、 顾恺之 ，六朝之 陆探微 、 展子虔 ，唐之 阎立本 、 吴道子 、 王维 、 韩干 、 五代十国 之 荆浩 、 卫贤 、 袁义 、 厉归真 ，宋之 米芾 、 苏轼 、 李成 、 廉布 ，以迄当世之 法常 、 龚开 、 陈琳 等近八十位名画家进行了品评，甄别优劣，指陈渊源。既可作一部精审的名面鉴赏看，亦可作一部简明画史读。 俞剑华 《 中国绘画史 》更盛称“此书不但可作《 画鉴 》读，直可以作画法读。”兹录两则，以窥其概貌。
按 鲍廷博 刻四朝闻见录附刊宋元人题 周密 所藏保姆砖拓本跋语一卷，有垕题字，时在至元辛卯（一二九一）至癸巳（一二九三）间。则画监盖晚年所作。《书画书录解题、四部总录艺术录》。
名家评价
范宽 字中正，以其豁达大度，人故以宽名之。画山水，初师 李成 ，既曰：“嗟呼！与其师人，不若师诸造化!”乃脱旧习，遍观 秦中 诸奇胜，落笔雄伟老硬，真得山之骨法。宋世山水超绝唐世者， 李成 、 董源 、范宽三人而已。尝评之：董元得山之神气，李成得体貌，范宽得骨法，故三家照耀古今，为百代师法。宽尤长雪山，见之使人凛凛。其弟子黄怀玉、纪真、商训，然黄失之工，纪失之似，商失之拙，各得其一体。若怀玉刻意临摹其雪山，遇得意处，浅深未易断也。2、 崔白 芦雁之类，虽清致，余平生不喜见之。独有一大轴，绢阔一丈许，长二丈许，中浓墨涂作八 大雁 ，尽飞鸣食宿之态。东坡先生大字题诗曰：“ 扶桑树 大 如瓮盎， 织女 织绡云汉上。往来不遣凤衔梭，谁能鼓臂投三丈。”云云，真白之得意作也。
个人作品
另有《画论》(载《 楚州丛书 》)一卷，自叙创作缘起云：“仆自十七八岁时，便有迂阔之意，见图画爱玩不去手，见赏鉴之士，便加礼问。遍借纪录，仿佛成诵，详味其言，历观名迹，参考古说，始有少悟。若不留心，不过为听声随影，终不能精鉴也”，故尔排比整理成此书。是以该书则专论赏画、藏画诸法，其中尤以赏画之论为最多，亦最精。如果说《 画鉴 》是其鉴赏绘画的实践，那么《画论》便是其从实践中总结抽绎出来的鉴赏绘画之方法，两者相辅相成，宜合作一体看。不妨将二书视作一部《中国绘画鉴赏概要》，“画论”是上卷，综论赏鉴之法，“画鉴”是下卷，分陈赏鉴之例。如是者读，庶几可得汤垕著书之用心。
作品评价
亦录《画论》两则，以 其风采之一斑：
1、看画如看美人，其风骨有在肌体之外者。今人看古迹，必先求形似，次及傅染，次及事实，殊非赏鉴之法也。
2、看画之法不可一途，而取古人命意立迹，各有其道，岂可拘以所见绳律古人之意哉！初学不可不讲明要妙，观阅纪录。否则，纵鉴赏精熟，见画便知如何，诘其美恶之由，茫然无对，虽妄加议论，支吾一时，言吐俗谬，识见短浅，为知者所 ，不可不学也！大家子弟不可不学看书画，盖留心不于此则于彼，所益非一端。前辈名人巨公未有不游意于此者， 陈师道 诗云：“老知书画真有益，却悔岁月来无多”。读之可为浩叹。