漆画指的是在中国当代美术大环境中逐渐形成的具有独立审美特征的一种艺术表现形式。
漆画是以天然 大漆 为主要材料的绘画。作为 中国 大漆艺术的重要组成部分，漆画具有绘画和工艺双重属性，它既是艺术品，又是和人民生活密切相关的实用装饰品，成为壁饰、 屏风 和壁画等的表现形式。 中国 古代漆画所依附的载体是多种多样的，有在各种器型上作装饰的，也有在屏风上作寓意故事主题绘画的，更有在建筑家具上描绘的，木制、皮胎、竹胎等日常用具多用漆 彩绘。
漆画所需材料除漆之外，还有金、银、铅、锡以及 蛋壳 、贝壳、石片、木片等。入漆颜料除 朱砂 之外，还有 雌黄 、 二氧化钛 、钛青蓝、 钛青绿 等。此外，漆画技法繁多，依据其技法不同，又可分为变涂、堆塑、磨绘、刻填、镶嵌、描绘、罩染、髹 等八种。
介绍
漆画是以天然 大漆 为主要材料的绘画，除漆之外，还有金、银、铅、锡以及蛋壳、贝壳、石片、木片等材料。入漆颜料除银朱之外，还有石黄、钛白、钛青蓝、钛青绿等。漆画的技法丰富多彩。依据其技法不同，漆画又可分成刻漆、堆漆、雕漆、嵌漆、彩绘、磨漆等不同品种。漆画有绘画和工艺的双重性。它既是艺术品，又是和人民生活密切相关的实用装饰品，成为壁饰、 屏风 和壁画等的表现形式。 中国 是世界上产漆最多、用漆最多的国家，漆画具有悠久的历史。 余姚市 河姆渡发掘的朱漆碗，已有7000年的历史。 河南信阳 长台关乡 出土的漆瑟，彩绘有狩猎乐舞和神怪龙蛇等形象的漆画，也有2000余年的历史。著名的还有湖南长沙马王堆出土的 汉代 漆棺上的漆画、 大同市 司马金龙墓漆屏风画以及明清大量的屏风漆画等。而现代漆画则是20世纪20年代发展起来的艺术形式，由艺术家将传统漆器工艺与 现代绘画 理念结合创生。
漆画越来越走进人们日常生活中了，成为室内甚至是室外的装饰品的同时，也增添了艺术感。
艺术特点
中国漆画是当代画坛上的一个新生画种，这个从七千年漆艺传统中走来的民族画种，曾代表国家作为文化交流到 苏联 、 日本 、 韩国 、 越南 等地展览，受到广泛赞誉。这标志着中国传统漆艺的新发展，同时也是中国民族绘画的新创造。
漆画作为绘画，与 中国画 、油画的要求并无二致。但若把漆画停留在材料技法上，或固守在亭台楼阁、神仙仕女等传统纹样上，远离现实生活，与现代人的思想感情脱节，而缺乏画家的个性创造，那么漆画就不可能成为绘画，只能是工艺装饰而已。
漆画之所以能够立足于画坛，关键在于它有独特的美学品格，这个独特的美学品格来自 大漆 的特性。正如 水墨画 要建构在水墨、 宣纸 的基础上，油画要建构在油彩、画布的基础上一样，漆画要建构在以大漆为主要媒材的基础之上。因此，有志于漆画的人，必须首先学习理解漆的语言，才能作好漆画文章。一个好的漆画家，不仅应该只是一个画家，还必须同时是一个 漆艺 家。
最初的 漆器 是以实用为目的的，后来才赋予了它审美的功能。 南北朝 时期瓷器兴起之后，漆器在人民生活中的作用受阻，便出现了以审美为主要目的的陈设性漆器。其实，以实用为主要目的的漆器和以审美为主要目的的漆器，这两种相悖而又相依的倾向，一直相互影响并肩而行。一般来说，以实用为目的的漆器，主要在民间；以审美为目的的漆器，主要在宫廷。按照常理，帝王挥金如土，可以动用世间金银财宝，召集天下能工巧匠，不计工本精心制作宫廷漆器，其作品无论是艺术水平或是技术含量，都应该是上乘之作，代表着当时的最高水平。事实也的确如此，历史留下了不少宫廷 漆器 或具有宫廷风格的漆器精品，藏于博物馆并载入史册。
它以天时、地气、材美、工巧四要素作为创作的综合条件，运用着人工和天工巧妙结合的人画一半、天画一半的技法。漆画是美的，它是从七千年 漆艺 传统中走来的民族画种，它与 中国画 、油画的要求并无二致；它不能远离现实生活、不能与现代人的思想感情脱节，如果脱离了现实，脱离了现代人的思想感情，它就只能是工艺装饰，而不可能成为绘画。
脱胎漆器
脱胎漆器的制作方法分为脱胎和木胎两种。脱胎是以泥土、 石膏 、 木模 等为产品的坯胎，然后用 夏布 (麻布)或绸布和 生漆 在坯胎上逐层裱 上去，待阴干后，敲碎或脱下原胎后，留下漆布器形，再经过上灰地、打磨、漆研磨，施以各种装饰 纹样 ，便成了光亮绚丽的“脱胎漆器”工艺品了。木胎主要是用 楠木 、 樟木 、 榉木 等坚硬木材为坯，不经过脱胎，直接涂漆，工序与脱胎布坯相同。一件工艺品的工序多达四五十道，有的甚至达到一百多道。过去制作脱胎 漆器 全凭手工，如今已使用机械进行印纹、喷漆等。脱胎漆器是以漆的色泽来装饰的。传统的装饰技法有黑推光、色推光、薄料、晕金漆画、嵌银上彩、 锦纹 、嵌螺甸、仿古铜等。后来发展了宝石闪光(即赤宝砂、绿宝砂)、仿彩 窑变 、 纹、暗花、仿青铜器、雕填、浮堆等技法和多种 漆艺 技法综合运用的 磨漆画 品种，并将漆技艺同玉、石、牙、 木雕 结合起来，使漆器工艺品更加绚丽多彩。福州脱胎漆器产品大致可分为实用和艺术欣赏两大类。实用的有：花瓶、咖啡具、食具、烟具、 文具 、茶具以及 围屏 、挂联、挂框、盘架、插屏等 漆器 家具；有脱胎人物、动物、博古和仿古制品等欣赏陈列品等，花色品种达3000多种。脱胎漆器除轻巧美观耐用外，还具有耐热、耐酸、耐碱、绝缘等优点，其运用范围已扩大到工业品上
出土漆物
漆画指古代彩绘漆器上的 装饰画 ，并非泛指一般的“ 髹漆工艺 ”。漆画历史悠久，有着与壁画、 帛画 不同的表现技法。它虽不能和今天的“油画”相提并论，但漆画艺术中应用油漆的方法很重要。 长沙市 出土的漆器很丰富， 马王堆一号墓 出土了180多件漆画，三号墓出土了316件；近五十年来，从湖北、 四川省 、 贵州省 、 江苏省 、 安徽 、 甘肃省 、新疆、 陕西省 、 浙江省 、 山东省 、 河北省 、 蒙古国 、 朝鲜 等地均发现了丰富多采的汉代漆器。1973年 江陵县 不死鸟 山八号墓出土了一件 西汉 漆龟盾，正面画一种人和一神兽。神人作人首，人身。禽足眼、口、鼻，结构均很清楚，身着十字花纹的宽袖上衣和长裤。怪兽昂首曲身，伸开两足，与神人同一方向，奔走欲飞。龟盾背面，画两个相向而立的人物，亦身穿十字花纹的宽抽上衣和长裤，腰束带，足穿鞋右一人身佩长剑，是现实生活中的人物。就漆绘艺术而言， 漆器 的漆绘既有装饰性抽象化的动植物 纹样 ，也有有写实性的情景绘画。漆绘内容多与器物造型紧密配合。漆器的彩绘风格主要是线条画与平涂画相结合，这种画法可能是从青铜器上冶铸的平块花纹和线条 纹饰 发展而来的。由于当时彩绘的工具是毛笔，因此漆器上的彩绘线条显得比较流畅。
流派
中国 四大名漆产地（ 北京 、 福建省 、 扬州市 、 平遥县 ）
1.扬州漆画： 在全国有很大的影响力，这种创新的模式将对其他省市产生深远的影响。扬州漆画以 磨漆画 为主。 2.北京漆画： 以原 清华大学美术学院 （现为 清华美院 ）为中心。由老一辈艺术家 庞薰琹 、 雷圭元 、 张光宇 、 张仃 诸先生的倡导和扶植。为做壁画材料的研究，安排了 李鸿印 、 乔十光 于1962年到 福州市 拜师学艺。尔后，漆画便纳入壁画和装饰绘画的课程，“文革”之后建立了漆画工作室。于1989年设立 漆艺 专业。30多年来，中央工艺美院培养了不少 专业学生 。 中央民族大学 、 中央美术学院 、北京工艺美术学校也有人从事漆画创作。 北京 的漆画家，大多是绘画出身，漆画之外，尚作油画、 国画 等，他们多年来做着强化漆画绘画性的努力，在材料和技法上则注重传统的继承。北京 漆器 中最著名的就是 漆雕姓 了。
3.福建漆画： 福州 是 中国 主要的漆器产地，以脱胎漆器著称。福建漆画是从福建工艺美术学校（ 福州大学厦门工艺美术学院 ）、福州工艺美术学校（ 闽江学院美术学院 ）的学生和 漆艺 家手中发展起来的。作者阵容较大，技术力量也比较雄厚。代表画家有： 王和举 ，毕业于 四川美术学院 漆器专业，作品《盐场》参加1964年 全国美术作品展览 ，后来全国美展中又两次获奖。 郑力为 ，毕业于福州工艺美术学校，又在脱胎漆器厂工作，有很好的漆艺功底，后在 福建省 工艺美术学校任教，培养了不少漆画学生。作品善于发挥漆的特长，富有装饰性，曾两次在 全国美展 中获奖。 郑益坤 ，一位传统型的漆画家，擅画 金鱼 ，兼作 漆器 。兼作漆器的漆画家还有 黄时中 、 郑修钤 。他们都有精湛的 漆艺 技巧和扎实的绘画功底。 吴川 ，毕业于 广州美术学院 版画专业，作品注重黑白的表现，洗练概括。唐明修和 陈立德 则是富有潜力较为年轻的漆画家。福建漆画富有传统技巧、善于发挥天然漆的
最早以单列画种在 中国美术馆 和全国巡回展览。不仅如此，就连两届 全国美术作品展览 漆画类获奖最多、级别最高的还是福建漆画。
4.重庆漆画： 以 四川美术学院 为中心。这是 中国 漆艺界老前辈 沈福文 先生经营多年的地方。 沈先生 早年在 日本 跟松田权六学习。20世纪40年代在成都艺术专科学校首创 漆艺 专业，建国后先后改为 西南 美术专科学校和 四川美术学院 ， 漆器 专业沿续至今。
在沈先生的倡导下，20世纪60年代就有一批画家如 黄维 一等，参与了漆画的创作。文革中也有漆画参加全国美展。早期的代表作者杨富明、萧连恒，他们都是很好的画家，前者长于花鸟；后者长于 水粉 。中年漆画家 陈恩深 ，努力探讨合成漆的运用，其作品获第七届 全国美术作品展览 银奖。
5.江西漆画： 江西漆画以运用合成漆（聚氨 ）为特色。代表作者为陈圣谋、 龚声 、 尹呈忠 等。他们把传统 漆艺 的技巧嵌、罩、刻、磨……用于合成漆，同时又有许多新的发现和创造。 江西省 的作者大多毕业于艺术院校。有的从事油画、有的从事版画、有的从事 装饰艺术 ，他们大多都有很好的艺术修养，注重作品意境的表达。
6. 天津市 漆画： 以铝板漆画著称， 铅板 漆画以 硝基漆 为涂料，以铝板作胎。首创者为 天津画院 画家 黄维中 。铝板漆画工艺简便、色彩明快，适宜平面装饰。 天津美术学院 的 李家旭 也多年从事漆画。
7.广州漆画： 以 广州美术学院 为中心，代表作者 蔡克振 ，20世纪60年代初留学 越南 ，在河内美术学院专攻 磨漆画 。他原是一位油画家，长期从事漆画教学，曾为人民大会堂广东厅创作大型漆壁画。
8.南京漆画： 以 南京艺术学院 为中心。由于两任院长 保彬 和 冯建亲 的倡导，也设立了 漆艺 专业，因此漆画得到了很好的发展，涌现了一批青年作者： 李永清 、 王琥 、 李树 、 张承志 等。 南京师范大学 的 吴可人 也是富有潜力的青年漆画家。南京漆画一方面来自 扬州市 漆器的影响，南京艺术学院常带学生到扬州、江都漆器厂实习，一方面也来自 四川美术学院 的影响，如 李永清 曾到 四川美院 进修，王琥则毕业于四川美院。
9. 平遥县 漆器 ： 平遥推光漆器 髹饰技艺发源于山西（简称"晋"）中部的 平遥县 。 平遥 推光漆艺人有中国工艺美术大师 薛生金 和他的传人 耿保国 、贾兴林等。由于受现代化学漆和 腰果 漆的冲击，以天然漆为原料的推光 漆艺 日益萎缩，导致艺人改行和流失，漆艺产品质量有所下降，处于濒危状态。
10. 东山县 黄金漆画
黄金漆画，俗称“溜金画”，是 东山 寺庙或 聂氏宗祠 建筑中一种传统手工技艺。它在被装饰的 木板 或竹器上多次上漆，（漆料为“ 大漆 ”或称“ 福建省 漆”、“建漆”）再上“退光漆”，反复磨光之后，再用“退光漆”在其表面描绘出人物、动物、花卉、山水等各种图画，最后用金薄施行贴金。它多用于寺庙宫观木构件、古式木质家具的装饰，具有金碧辉煌、光彩夺人、久不褪色的特点。
黄金漆画不仅应用于寺观宫庙和祠堂的建筑装饰，还广泛应用于 眠床 、衣柜等古式家具的装饰。这就是为什么古代家具的价格不菲的缘故。
黄金漆画题材十分丰富，有人物故事、古典戏文、动物、花卉、山水等等。由于漆料优良， 漆艺 高超，加上贴上黄金，便显得富贵堂皇，光彩照人。
黄金漆画的历史渊源，一般认为最早源于 中原地区 的油彩画， 唐代 随开漳圣王 陈元光 的南下将士传入 闽南地区 。后经当地艺人不断改造和创新，逐渐形成一门具闽南地方特色的 装饰艺术 。东山自宋代便开始修建“初来寺”，而寺庙的建筑少不了对木构件的油彩装饰。因此可见：东山黄金漆画可能在宋代时便已经产生。明清时期，东山大兴寺庙、 聂氏宗祠 建设，装饰有黄金漆画的家具也颇为盛行，黄金漆画便得到迅速的发展。
东山黄金漆画至今已有数百年历史。形成如下主要特点：其一，对宗教活动中的寺庙与祖祠建筑与 仿古家具 业发展的依存性；其二，形成与北方或其他地区不同、极具 东山 地方特色的细腻而华贵且永不褪色的特征。黄金漆画在民间工艺中，特别是在仿古的寺庙、祠堂建筑和古式家具制作中占有重要地位。技艺传入 台湾 、澎湖地区以后，得到广泛应用，因此，黄金漆画既是 东山 独特的艺术奇葩，又是海峡两岸文化交流的一颗结晶。作为祖国传统艺术的瑰宝之一，黄金漆画在今天的闽台地区乃至东南亚有着较大的影响。
曾侯乙墓
1978 年夏， 湖北省 随县（今 随州市 ）擂鼓墩发掘 战国 早期的曾侯乙墓，出土了大批造型精美、纹样华丽的 漆器 。其中，漆棺、漆衣箱及鸳鸯型 漆盒 ，描绘着瑰丽多姿的神话传说和乐舞活动等图像，为研究战国时期的绘画艺术提供了极其宝贵的资料。
（1）漆棺画漆棺上的绘画是第一类漆画的代表作。曾侯乙墓漆棺分内外两层，外棺表面只有彩色的图案，内棺外壁除繁褥的图案纹饰外，还有漆画。内棺长249厘米，宽127厘米，高132厘米。棺的外表满髹朱漆作为底色，上面再以黄、黑、灰三色绘制装饰图案和琦玮谲诡的神怪形象。
内棺的左右侧板及头档上，在靠近画面中央的显著部位，用粗壮的墨线画着由方框与斜线组成的两种几何图案。这种图案曾见于山东临淄郎家庄东周墓出土漆盘上的房屋建筑的画面上。从其所处的部位和形制看，无疑是户牖[yǒu]窗棂[líng]等建筑部件。
在户牖纹两旁，各画八个怪物，兽面人身，手执双戈，两壁曲举，状若起舞。其中处于上层的四个，大头小身，头戴似熊头的四目假面具，脚踏火焰；处于下层的四个，头上有角，两腮有长须，颇似羊首，双腿染黑，胸饰交叉网结纹，耳饰云纹。有人认为：上层头戴熊首假面的四个怪物，是古代" 傩戏 "（古代一种巫戏）中的方相氏；下层四个羊首怪物是由百隶装扮的神兽。方相氏是傩[nuó]戏中的头领，其扮相是蒙熊皮或戴上铜制的熊头假面具，手执戈盾，率领由百隶扮成的神兽，在冬季进行盛大的驱鬼逐疫仪式。在内棺的户牖两旁画方相氏与神兽，显然有辟除不祥的目的。
在方相氏和神兽左边，画两个羽人，人面鸟身，人腿鸟爪，张翼垂尾，头生双角，手执双戈。羽人的作用在于引导和护卫死者升天。
内棺右侧板紧靠羽人和方相氏上框内，绘四只 凤凰 ，鸡头，蛇颈，鱼尾之形，展翅张爪。鸾凤为瑞应鸟，在神仙思想中可以作为升天的驾御物。在窗棂纹两侧的偏下方，画相背而立的 朱雀 和相向踞立的 白虎 。朱雀头上有翎[líng]，昂首而立，一足曲举，一足踏在白虎的背上；白虎张嘴吐舌，惊讶地回首顾盼。在 战国 的人们心中，朱雀、白虎也是护卫升天的神物。
内棺头档两边及左右侧板之左边方框内，各画一个禺疆，人面鸟身，头生双角，耳珥双蛇，脚践两蛇（也有的不践蛇）。
内棺外壁四周皆画 烛九阴 ，共达十六个之多，人面蛇身，腮边饰有链状神器。
其余还有幽都土伯、秃、啖[dàn]蛇、无启复生等图像，有蟠龙纹、蟠凤纹、窃曲纹、龙纹、虎纹、蛇纹、鹿纹、鸟纹等纹样。
（2）漆衣箱漆画 曾侯乙墓 出土漆衣箱五件，箱呈长方形，盖作圆拱隆起，长71.0厘米，宽50.0厘米，高38.5米。箱盖与器身的四角均有向外延伸的把手，盖顶前后两侧各有一个长方形钮。箱内髹红漆或黑漆，箱外以黑漆为地，用朱漆描绘花纹。除一件残破较甚外，其余保存较好。五件的顶部及旁边的朱漆图案均不相同，有两件图案可明显看出与天文和天上的神话传说有关，其中一件在箱盖当中绘北斗，两旁绘 青龙 、 白虎 ，环绕着北斗，按顺时针方向写着二十八宿名称。由此可见，中国早在 战国 初期就已经有了二十八宿的观念，并且与青龙、白虎及北斗联系在一起。另外一件在箱盖上阴刻着"紫锦之衣"四字，并绘有 扶桑树 、桂树、 太阳 、月亮、金鸟、 玉兔 、 伏羲 、 女娲 及后羿射日的神话故事，具有较高的艺术价值。
此箱盖中央及两侧，以粗犷的线条绘十三朵形如蘑菇的云纹。左侧上下两边各绘主干挺拔、枝叶对生的一株扶桑树和一株桂树。扶桑稍高，树上栖息着一对相向的金鸟，枝端生长着十一个小太阳；桂树稍矮，树上栖息着一对相向的玉兔，枝端生长着九个月亮。 后羿 立于树下，挎刀引箭，两树间分别有一只金鸟或玉兔中箭下坠。据《 山海经 》、《 楚辞集解 》、《 淮南子 》等书记载，春秋战国时代流传着 扶桑树 、十日、后羿射日的神话。这幅画面当是这些神话的生动体现。只是它不是十日而是十一日，后羿既射日又射月，可能是神话在当地歧传之结果。盖顶的一端朱绘两条反向相缠绕的蛇，每条蛇有两个人面的头，外加似五爪状的尾。此当为最早的 伏羲 、 女娲 像。
（3）鸳鸯形 漆盒 彩绘鸳鸯形漆盒出自 曾侯乙墓 西椁[guǒ]室，整体似鸳鸯，颈下有一圆柱形榫头，插入器身，使头部可以自由转动。器表以黑漆为地，再用朱红、金、黄、粉绿等色彩描绘羽翎纹、波折纹、对角纹等装饰图案。特别引人注目的是：在器腹左右两侧，各绘有一幅巫术气氛极其浓厚的乐舞画面，画幅均约为4.2×7.0厘米，一幅为《撞钟击磬图》，一幅为《击鼓起舞图》。
《撞钟击磬图》画在器腹的左侧。画面中央为一鸟形笋，在 鸟喙 与鸟腿处置上下两层横梁，上梁悬大小甬钟两口，下梁悬石磬两张。右侧有一个 戴冠 穿袍的乐师，手持长木棒撞钟奏擂。小甬钟被撞向悬带的偏右部位，使横梁与悬带间构成不等腰的三角形，下层的小 石磬 也呈现不平衡的状态，从而给人以静中有动的感觉，仿佛从中传出悠扬悦耳的钟磬声。
《击鼓起舞图》，画在器腹的右侧。画面中央为一虎形鼓座，虎背上植木柱，柱端饰羽葆，柱身贯穿着一面建鼓。右侧一小巫师侧身而立，头戴植物冠，手执短桴[fú]，一上一下飞速击鼓。左侧一大巫师正面而立，戴植物冠，佩长剑，双臂曲举，高歌而舞。大小巫师一大一小，一正一侧，形成明显的主次呼应关系，有小巫见大巫之感。
（4）艺术特色这批漆画采用勾线和平涂相结合的方法绘制而成，线条婉转自如，笔力流畅，色彩鲜明。构图方式疏密有致，灵活多变，在漆内棺的大型画面上，采用饱满对称而分层次的构图方式；在漆箱和漆盒的独幅小品中，采用比较疏朗活泼的构图方式。在描绘形象方面，出于装饰图案的需要，舍弃了若干细部形象的刻划，而致力于人物、神怪、动物动态和器形特征的塑造。在运用色彩方面，既继承了"禹作 祭器 ，黑漆其外，朱画其内"的传统，较多地使用了朱、黑两色，同时又增加了 雌黄 、 孔雀石 、金、银等颜色，提高了色彩的表现力，使 漆器 更加富丽堂皇。
东汉 人 王逸 在《 楚辞章句 》中写道："昔楚国南郢之邑，沅[yuán]湘之间，其俗信鬼而好祠，其祠必作歌乐鼓舞以乐诸神。" 曾侯乙墓 出土的漆画明显表现了"信鬼而好祠"的习俗，许多图像能够在正宗的楚文化中找到，充分说明 曾国 的文化面貌与楚国文化是一致的。曾国是楚国势力范围之内的小国，可以说曾国文化是广义楚文化的组成部分。
十家
2009年，由 中华人民共和国文化部 、 中国美术馆 、 中央美术学院 等组成专家组，对中国美术馆建馆以来的藏品进行评选，从近十万件藏品选出500多件作为中国美术馆藏品中的精品，其中漆画选出十位代表，分别是： 沈福文 、 乔十光 、蓝丽娜、黄唯中、 王和举 、 郑力为 、陈立德、 程向君 、 李小康 、 汤志义 。这十位代表 中国 漆画进入中国美术60年，中国漆画在美术界取得一席之地，为漆画的发展起了关键作用，为漆画成为大画种奠定了基础。
原料
天然 生漆 的性能
（1）漆膜具有优良的物理机械性能。如漆膜坚硬，漆膜的硬度达0．65－0．89漆膜值/玻璃值）。而一般合成漆的漆膜硬度仅0．2－0．4。漆膜耐磨强度大，耐磨性优于任何合成树脂和其它涂料。漆膜光泽明亮，而且持久。漆膜密封性好，漆膜的针孔非常少。粘性好，与木质的附着力强。
（2）漆膜耐热性高，耐久性好。
（3）漆膜不溶于任何动植物油和 矿物油 ，并能耐各种 溶剂 。
（4）漆膜具有良好的电绝缘性能和一定的防辐射性能。
装饰技法
漆画装饰技法有很多种，变化万千，其主要技法有：
①镶嵌，装饰采用螺 、金、银、锡、铝、铜等金属线或 薄片 蛋壳 以及经选择的 玉石 做为材料，用漆拈贴在画面所需要的位置，结合其它装饰工艺经过髹漆研磨后，可产生不同的材料质感、纹理、色彩等独特的效果。
②罩明，即用透明的漆罩于不同的漆地上，因 底漆 色相 不同，又有“罩黄”、“罩朱”等。此法光明莹彻，若在银下变涂 肌理 ，经细心打磨，可显现丰富多彩的效果，这也是漆画主要的技法语言。
③莳绘，即莳粉彩漆。莳粉包括金银凡粉与干漆粉，以推光漆或彩漆做为底漆，趁湿撒上所需之莳粉，干后罩透明或不透明彩漆研磨而成。
④彩绘，分平绘与研磨彩绘。平绘仅在完成的底板上进行彩绘，绘完也就完工，研磨彩绘所髹彩漆有一定的厚度，经罩漆干燥后，研磨显出所画花纹。
⑤变涂，使用不同的材料、工具，在髹漆未干时，制作随意的有规律的变化的 自然肌理 、 纹样 ，主要有：纹漆、变涂斑漆、汽油变涂。
⑥堆漆，用漆或漆灰堆出花纹，有如 浮雕 明显的高低起伏。分为高堆和平堆。
⑦雕填，指在漆地上刻凹下去的花纹，里面再填漆色或油色以及金或银的一种装饰技法。
⑧针刻，指刻划细如发丝的线纹。
⑨晕金，描金纹样先按要求厚施彩漆，再于漆面将干之际用细 金粉 涂抹，以分阴阳脉理并具有金漆效果的装饰技法。
工艺原理
材质
漆画工艺的主要原材料是 生漆 （ 中国 大漆），它是从漆树上割下来的一种呈灰乳色的液体，生漆可以直接使用，也可以调灰料、 调漆 糊用于 漆器 的底胚制作、用于漆画底板制作。生漆还可以加工提炼成多种用途的漆，如推光漆、透明漆、金地漆等。髹涂的漆液干燥后，坚固耐用、具有抗热力、抗酸力、不怕潮、耐水烫、可冲洗，打磨推光能发出美丽的光泽。
漆的这些 特有属性 ，决定了漆画工艺比其他画种更具有魅力。漆刮漆刷成了绘画的工具，漆液成了颜料的调合剂， 金属箔 粉、螺钿、 蛋壳 等特殊材料，嵌、引、撒、罩、磨等特殊手段，构成了漆画效果的特异。朴素的、璀璨的、闪光的、亚光的各种质材，嵌贴出似又不似的图象；故意使涂漆不平，撒以屑粉，填以色漆，可以埋出虚虚实实、出奇制胜的画面；或发挥漆液稀释的流动性，或运用堆漆来造成画面的雕刻效果及明暗效果。最后打磨出五彩斑斓，闪闪发光的画面效果。它整体的装饰的情味和耐人寻味的细节及奇异的效果，使人在远距离观赏后，总想走近摸一摸。
工具
古语云：“工欲善其事，必先利其器”。在漆画工艺中，主要运用漆刮、漆刷、描绘漆笔、扫笔、 夹子 、箩筛、研磨器具、磨炭、头发、水砂纸、 油罐 、玻璃板等，此外还有荫房、荫橱、刻刀、切刀、剪刀、 刀、 铲刀 以及磨刀器具乃是漆画装饰工艺必备的工具。
应用材料
①、漆画常用漆
在漆画制作中，漆作为基本的绘画材料，有着不可替代的作用。在漆画制作中，有 生漆 、提庄漆、推光漆（红推光、黑推光）、透明漆、聚氨脂、 金地 漆。
②、入漆颜料。漆颜料是以各种色颜料经加广油研磨成色脑，色脑加上适量的红金漆可调成色漆。各色漆可互相调合成各种复色漆。调色漆的原则是，色脑：红推光=1：1，在不影响漆的干性情况下，色脑可多加些，可取得较鲜明的颜色。
③、漆的稀释剂。起到漆的稀释作用，它有樟脑油、 煤油 、 松节油 、 香蕉水 、汽油、聚氨脂稀释剂。
漆艺技法
种类
①、镶嵌 镶嵌装饰 采用螺铀、金、银、锡、铝、铜等金属线或 薄片 蛋壳 以及经选择的 玉石 做为材料，用漆拈贴在画面所需要的位置，结合其它装饰工艺经过髹漆研磨后，可产生不同的材料质感、纹理、色彩等独特的效果。
②、罩明 即用透明的漆罩于不同的漆地上，因 底漆 色相 不同，又有“罩黄”、“罩朱”等。此法光明莹彻，若在银下变涂 肌理 ，经细心打磨，可显现丰富多彩的效果，这也是漆画主要的技法语言。
③、莳绘 即莳粉彩漆。莳粉包括金银凡粉与干漆粉，以推光漆或彩漆做为底漆，趁湿撒上所需之莳粉，干后罩透明或不透明彩漆研磨而成。
④、彩绘 分平绘与研磨彩绘。平绘仅在完成的底板上进行彩绘，绘完也就完工，研磨彩绘所髹彩漆有一定的厚度，经罩漆干燥后，研磨显出所画花纹。
⑤变涂 使用不同的材料、工具，在髹漆未干时，制作随意的有规律的变化的自然 肌理 、 纹样 ，主要有：纹漆、变涂斑漆、汽油变涂。
⑥堆漆 用漆或漆灰堆出花纹，有如 浮雕 明显的高低起伏。分为高堆和平堆
⑦雕填
⑧针刻
⑨晕金
主要技法
薄料：用金胶漆在平漆地子上薄涂，待漆在将于未干之际，贴上金箔或银箔，色彩鲜艳而雅致，在漆画中多表现天空，河水等效果.
研磨彩绘：根据画面的需要，先用 底漆 绘出纹样，然后在上面撒上各种金银粉， 铝粉 （金属粉）或漆粉，待干后，罩漆将粉状固定，干后打磨推光，这种技法在 日本 也被称为"莳绘"，是葫芦漆画中应用比较广泛的一种表现手法。通过粉屑颗粒的大小，洒播的疏密，质地的不同，罩漆的薄厚，打磨的多与少，呈现出丰富的色彩层次和 肌理 变化.
填漆：在漆面上造出低陷的图案，然后填上彩漆，或贴上 金银箔 ，干后罩透明漆。将锡片贴在漆板上，焰刻花纹，然后揭去花纹以外的锡片，再 全面罩 漆，打磨，推光，这种手法在葫芦漆画中应用也是比较多的，适合用于装饰性的葫芦漆画.
变涂：也称为泼彩填漆，在葫芦上泼下稠漆，然后洒或滴稀释剂，漆被驱散，流动，融合，留下凹凸不平，如洒水则留下低凹的水迹样。也可以借助于树叶，稻子，各种豆子或用刷子，蘸子等工具造成漆表面不平，取得自然的纹理，再填漆。也可根据画的需要，局部使用.
刻漆：大体上分为三类.
刻灰 ，进刀较深，露出推光漆层下的灰地，或阳或阴文大片铲除漆面，然后填入色漆。工艺简便，有一种同木刻画一样的锋利尖锐，单刀直入的美感. 浅刻，也被 日本 称为"沈金",不作深度刻铲，而多用 刀具 刮刻表皮，以各种不同的线和点来表达画面中物体的结构。它的特点是，细致入微，立体感强，整体感强，装饰性强。在划槽内填入 金粉 ，则被称为"戗金",填入银粉则为"戗银",填入彩漆，则为"戗彩".
针刻，在推好光的漆面上，用钢针镌刻图案，刻纹轻而淡，适宜细线 纹样 ，但不宜远距离观赏.
镶嵌，在 葫芦 漆画中，镶嵌 蛋壳 的工艺用的多，先将蛋壳内的薄膜去掉，漆做粘合剂，将蛋壳贴在画面上并按碎，就会出现自然裂纹，呈碎瓷 哥窑 状的自然裂纹，因 蛋皮 的色泽不同，粘贴的疏密不同，以及打磨的轻重不同，而呈现出丰富的 肌理 和由深至浅的素描关系。还有镶嵌螺钿把五彩的螺钿（ 薄片 ），切成画面所需要的样子，然后贴在葫芦上，再罩漆打磨。螺钿本身就是五色斑斓，在黑色 大漆 的衬托下，更显得 霞光 熠。上面为相关技法的说明图
工艺流程
总体控制
总体控制技法的实施效果、控制工艺到位程度，主要为漆层纹理高度及形态；总体控制技法所产生的的色彩基调、造型是总体控制的本质。
底层绘制
1、底板处理：整洁是底板处理的根本。
2、镶嵌类技法：镶嵌类技法一般在绘制的开始阶段即底层绘制阶段的实施。
3、磨显类技法：主要由预埋、罩髹、研磨三个环节组成。这是体现漆画技法特性的一个极其重要的环节。4、莳绘漆粉类技法：以干漆粉莳绘为主的技法也在底层阶段开始实施。
5、其他类型的技法
中层绘制
中层绘制起着承上启下的作用，总体效果的把握、漆层厚度、 肌理 的凹凸、金银工艺的实施是中层工艺的重点。
1、色漆髹涂：镶嵌类、预埋类、莳绘类
2、金银类：细银法、粗银法、箔银法、泥银法、飘银法、晕银法
上层绘制
此步奏是漆画工艺的最后层次，决定画面的基本色调，他有髹涂法、罩明法、多层法。在中层与上层的不同阶段可根据需要进行局部或全部的初磨。
传统意义上的漆画，还需要打磨推光，单纯用 大漆 绘制还需要进行楷清工序。某些只做局部打磨或局部推光。
完成绘制程序
传统意义上的漆画，是需要打磨推光，单纯用大漆绘制还需要进行楷清工序。某些只做局部打磨或局部推光。
材料
天然生漆的应用
漆画作品-月影枯枝
由于天然生漆具有防腐蚀、防渗透、 防潮 、防霉、耐酸等性能，漆膜具有硬度强、耐磨的特点，并有美丽耐久的光泽，因此生漆广泛地应用于国防军工、 化学工业 、石油工业、冶金采矿工业、纺织印染工业、医药工业以及古建筑和文物的保护， 漆艺 用漆只是很少的一部分。原生 生漆 一般含有20%-40%的水分和杂质，必须经过加工精制才能应用。精制漆品种有生漆、黑推光漆、红推光漆和透明漆等，生漆又有用生漆和揩清用生漆。所谓“推光漆”，只不加油类、有硬度、耐推光之漆。
颜料
天然生漆对颜料掺入的要求很挑剔，因为天然生漆含有漆酸，而各种 盐基 性颜料均系金属化合物，凡含锌、 、铅、铜、铁、钙、钠、钾等金属的颜料，一与天然生漆调合就同漆酸起化学作用，色泽变暗甚至变黑，故不能使用。只有不与漆酸起化学作用的贵重金属如金、银、钦、汞等，才能入漆。近代从炼焦油中提取的有机颜料，非金属性，且耐酸耐碱，则宜于入漆。古代多用矿物盐基性金属化合物颜料，如 朱砂 、 赭石 、 雌黄 、 扁青 、 孔雀石 、铅粉、 煤烟 等。其实其中除银朱、石黄、煤烟之外，多不宜入漆，故古代漆色较暗。“绿沉漆”之由来即因石绿入漆后颜色灰暗而起。入漆颜料基本上有银朱、立索尔红（ 一串红 ）、 硫化镉 、 二氧化钛 、 酞菁蓝 、 酞菁绿 等。由于钛白和酞菁蓝、酞菁绿等颜料的出现，漆色能调配出多种色彩，再加上运用泥银、泥金， 漆艺 色彩就更加丰富了。
以上各种颜料，均为干色粉，与漆调合为 漆彩 ，方可用。调制方法是：将颜料置于 调漆 板上，加入少许广油，用石杵分批研磨，并不时地翻动清理，务必研细，这与色彩的鲜明度很有关系。研细之后，再调入透明漆或红推光漆。一般来说，入漆量不得少于50%，入漆太少，彩漆不够坚牢，入漆过多，则会影响色彩的鲜明度。颜料和漆调合后的彩漆，干后一般较原来的暗。不过，经过一定的时间（数月甚至更长），又会恢复到调制时的色彩，可称还原，但如果漆的含量过大，色彩便不会完全还原。
金属材料
金即黄金。金可以看成黄色颜料，有金箔、金箔粉、金泥、金丸粉等。
银是白银，可以看成是白色颜料。也有银箔、银箔粉、 银泥 ，银丸粉等。
铝其作用与银相近，也可看成是白色颜料，也有 铝箔 、铝箔粉、铝泥之分。
镶嵌材料
镶嵌材料 漆艺 中可用的镶嵌材料很多。只要有一定的硬度，耐打磨，能持久的均可取贝壳种类繁多，贵重的有 夜光蝾螺 、 鲍鱼贝 （ 石决明 ）、 珍珠贝 等。
在漆艺中通称为螺钿。 中国 南方湖泊中称亮耳子的白色 背角无齿蚌 ，裙边有漂亮的色彩，也可用。加工办法是先将贝壳外皮去掉，然后在 砂轮 上打磨成片。厚薄根据需要而定。 韩国 漆艺以螺钿著称。加工技术比较先进，先用机器把贝壳分离剖解为 薄片 ，薄片又可以切割成宽窄不等的细条，不仅使用方便，贝壳也得到了充
分的利用。螺钿也可加工成颗粒如砂，可以洒粘于画面。
蛋壳 通常使用的有鸡蛋壳、鸭蛋壳、 松鼠鸡 蛋壳。鸡蛋壳的色彩有红白之分，鸭蛋壳又有呈绿色的。鸭蛋壳因略有透明，粘合蛋壳的 底漆 能衬托于表面，故较鸡蛋壳暗。 鹌鹑 蛋壳比鸡、 鸭蛋 壳薄，适用干镶嵌面积小而又精密的部分。蛋壳也可以碾碎成颗粒，洒粘于画面。
金属 金银加工成薄片，可嵌于漆面上。
金银以外，尚有锡、铜、铅、铝等。
嵌片以外，尚可嵌线。
角骨 角箱鲀 、牛骨、驼骨 等，均可用于镶嵌。兽骨的加工方法是，先将其破成两片，加 生石灰 与 碳酸钠 放在锅里蒸煮，以去其油分，再加工为 薄片 ，即可使用。龟壳、 玳瑁 也可用。
木石 小叶黄杨 、 檀香紫檀 、 寿山石 、 青田石 、叶腊石、珊瑚、 绿松石
石等，不分贵贱，只要合宜，均可用于镶嵌。
研磨材料
研磨材料研磨材料有水砂纸、磨石、人造磨石、木炭等。
水砂纸的粗细有多种型号。国产的有280#、320#、360#、400#、600#等，号愈大愈细。帆船牌（天津产）、钻石牌（ 上海市 产）的水砂纸较耐用。 日本 、 韩国 的水砂纸型号更多，更细，也更耐用。有800#、1000#、 1200#、 2000#等。磨石、青理石、红理石是天然磨石，质坚而细，无砂质，系凿岩石而得。
人造磨石有各种形状、各种型号，有400#、600#、800#等，也可磨刀用，又叫 油石 ，五金化工店有售。
研炭 松、梧桐、山 、椿等的木炭较为适用，细度相当于 1200#水砂纸。日本 漆艺 用木炭极其讲究，因粗细而有多种，有的用于初磨，有的用于细磨，有的可以修成针状如笔以磨细部 纹样 。
推光揩清用料
灰即细瓦灰，用于推光。 二氧化钛 亦可用。植物油如 花生油 、 菜籽油 、 酱油 等。推光用。发团 女人发团， 蘸水 拌瓦灰可擦去漆面之磨痕，等干是一次细磨。 脱脂棉 作揩清用，蘸 生漆 薄擦于漆面。脱脂棉也用于过滤漆。
稀释剂和洗涤剂
樟脑油樟脑油从 香樟木 中提取， 挥发性 慢，入漆可平刷痕，是最理想的稀释剂。但用量过多会影响漆的燥性。 松节油 从 松树 中提取。挥发较樟脑油快，也适宜于作稀释剂。油画也用。 乙醇 又称 乙醇 ，挥发快，不宜于作稀释剂，而宜于作洗涤剂，用来擦手。汽油挥发快，宜于作洗涤剂，有时（如作变涂 纹样 ）也作稀释剂。 煤油 挥发慢，也可作洗涤剂，有时利用其使漆慢干，作装饰花纹用。植物油可做洗涤剂，清洗漆刷、漆画笔。也可清洗粘在手上的漆。桐油是一种干性用油，其油膜干燥迅速，耐水、耐碱、耐大气腐蚀。自古以来， 桐油 广泛地应用于家具、建筑、油布、雨伞和 漆艺 。桐油以清澈透明、色嫩黄或带绿相者为佳，深黄带 棕色 者为次。一般地说，新油比陈油好。生桐油薄膜缺乏韧性，光泽也差，因此必须将生桐油加工成熟桐油，方可使用。漆艺用桐油分广油、明油两种，前者稀，后者稠。
辅助材料
丝棉在贴金、晕金时用于敷擦金、银粉。
皮纸 过滤少量漆用。
绸布、细纱布、化纤布可过滤漆时用。
漆粉 用漆调配成各种彩漆，涂在玻璃板上2至3遍，干后刮下，捣碎过筛，分出粗细，即成漆粉。用 腰果 漆调色涂于塑料布上，易脱落，较为方便。莳绘用。
炭粉 将木炭研细过筛，堆漆用。
硫酸纸 封密性好，盖漆、包漆用。
复写纸 用棉花蘸钦白粉擦在 高丽 纸上，便自制成复写纸。也可买现成的红色复写纸或蓝色复写纸。拷贝设计稿用。
肥皂脱胎时用作脱离剂。
在葫芦漆画工艺上采用涂、绘、勾、刻、填、雕、镂、磨、镶、嵌等多种手法，具有平、亮、细、匀、艳、雅的艺术表现效果。工艺种类有雕漆嵌玉、平磨螺钿、点螺、纯雕漆、骨石镶嵌、刻漆、雕填、彩绘、 磨漆画 、彩漆平嵌等十大类。
推光揩清
灰即细瓦灰，用于推光。 二氧化钛 亦可用。
发团 女人发团， 蘸水 拌瓦灰可擦去漆面之磨痕，等干是一次细磨。
脱脂棉 作揩清用，蘸 生漆 薄擦于漆面。脱脂棉也用于过滤漆。
稀释剂
樟脑油樟脑油从 香樟木 中提取， 挥发性 慢，入漆可平刷痕，是最理想的稀释剂。但用量过多会影响漆的燥性。
松节油 从 松树 中提取。挥发较樟脑油快，也适宜于作稀释剂。油画也用。 乙醇 又称 乙醇 ，挥发快，不宜于作稀释剂，而宜于作 洗涤剂 ，用来擦手。汽油挥发快，宜于作洗涤剂，有时（如作变涂 纹样 ）也作稀释剂。 煤油 挥发慢，也可作洗涤剂，有时利用其使漆慢干，作装饰花纹用。植物油可做洗涤剂，清洗漆刷、漆画笔。也可清洗粘在手上的漆。桐油是一种干性用油，其油膜干燥迅速，耐水、耐碱、耐大气腐蚀。自古以来， 桐油 广泛地应用于家具、建筑、油布、雨伞和 漆艺 。
洗涤剂
桐油以清澈透明、色嫩黄或带绿相者为佳，深黄带 棕色 者为次。一般地说，新油比陈油好。生桐油薄膜缺乏韧性，光泽也差，因此必须将生桐油加工成熟桐油，方可使用。漆艺用桐油分广油、明油两种，前者稀，后者稠。
香蕉水 ，是现在使用比较多的一种工业产品漆艺用油，优点是稀释快，缺点是对人体有害。
磨漆画
平滑是需要加水打磨的，不过还可以加肥皂水，更有利于打磨，但是这不能达到平滑如镜，最后还要推光，推光很重要。磨漆画是以漆作颜料，运用漆器的工艺技法特别是福州脱胎漆器的装饰手法，经逐层描绘和研磨而制作出来的画，是福州独有的工艺美术品。
福州漆画在借鉴传统漆画技法的基础上，溶进本地脱胎漆器的制作手法，将“画”和“磨”有机地结合起来，使制作出来的画具有色调明朗、深沉，立体感强，表面平滑光亮等特点。其制作方法是：先以 生漆 和瓦灰按脱胎工艺技法在 木板 上上漆 打底 、磨制光滑，然后用调配好的色漆在底板上层层描绘出各种 纹样 。利用上漆的厚薄不匀，使画面产生富于变化的明暗调子，从而具有立体感。在作画过程中，为了更好地表现物体，还可以根据画面内容的需要，采用宝石、螺钢、 蛋壳 、金、银、锡等材料进行镶嵌，使画面层次更加丰富。最后，经打磨并罩上透明漆，用细瓦灰与生油推光。正因为"磨"体现了 福州市 漆画的独特工艺，故称为“ 磨漆画 ”。
福州磨漆画的创作题材有人物、走兽、山水、花鸟、鱼虫以及仿古图案等。由于画面多用黑漆磨光，所以表面呈现出宝石般的乌亮光泽，古朴浑厚，富丽堂皇，给人一种特殊的美感。福州磨漆画的制作形式有挂框、挂联、屏风、套盘等 室内装饰 工艺品，还有适合于厅堂馆所悬挂和陈列的大型壁画和小型屏风等，具有质地坚固而久、耐耐热、揩试方便、历久常新等特点。
中国漆画流派
中国四大名 漆器 （北京－金漆；福建－脱胎；扬州－点锣；平遥－彩绘）
扬州漆器
在全国有很大的影响力，这种创新的模式将对其他省市产生深远的影响。雕漆砌玉非常闻名。
北京漆画
以原 清华大学美术学院 （现为 清华美院 ）为中心。北京的漆画家，大多是绘画出身，漆画之外，尚作油画、 国画 等，他们多年来做着强化漆画绘画性的努力，在材料和技法上则注重传统的继承。北京漆器中最著名的就是 漆雕姓 了。
福建漆画
福州是中国主要的漆器产地，以脱胎漆器著称。福建漆画富有传统技巧、善于发挥天然漆的优势，制作精良，在 全国美术作品展览 中屡屡获奖。 福建省 的漆画最早在全国美展上亮相（1964年），最早入选北京人民大会堂陈列（《武夷之春》），最早以单列画种在中国美术馆和全国巡回展览。不仅如此，就连两届全国美展漆画类获奖最多、级别最高的还是福建漆画。
山西平遥漆器
平遥推光漆器 髹饰技艺发源于山西（简称"晋"）中部的 平遥县 ，是一种工艺性质的高级油漆器具，传布至北方广大地区，以 手掌 推光和描金彩绘技艺著称。平遥推光漆器流传至今，已有数千年历史。由于受现代化学漆和 腰果 漆的冲击，以天然漆为原料的推光 漆艺 日益萎缩，导致艺人改行和流失，漆艺产品质量有所下降，处于濒危状态。
考古发现
2013年1月， 西安市 北郊建设工地发现的明代 张姓 家族墓葬群，出土了基本完整的彩绘漆棺。目前（2013年1月21日），已提取了3幅漆棺，正在发掘的西区至少还有2具漆棺彩绘应保存较好，正等待提取。已提取的漆棺棺板上绘制有凤凰、牡丹、 丹顶鹤 和池塘小景等图案，色彩鲜艳，图案完整。专家称，干燥的墓室及未遭盗掘是漆画保存下来的重要条件。为避免这些漆面受温度和湿度的影响而卷曲开裂，考古工作者将清理出的部分包上了塑料薄膜，以保持出土时的湿度。