王文治（1730—1802），字禹卿，号梦楼，江苏丹徒人， 清代 书法家、诗人。
曾随翰林侍读 全魁 至 琉球王国 。 乾隆 二十五年 进士 ，授 编修 ， 侍读，官至云南临安 知府 。罢归，自此无意仕进。不到五十岁，即究心佛学。工书法，以风韵胜。有《 梦楼诗集 》《快雨堂题跋》。
人物生平
淡墨探花
二十几岁就已名动京城。乾隆二十一年（1756），翰林侍读 全魁 、 周煌 出使琉球，二人仰王文治书名，遂邀其同往，结果琉球人纷纷重金求购王文治墨宝，让这个他书名大震。今天的 冲绳县 博物馆，仍然珍藏着王文治当年的书作。
工于书法
工书法，能得 董其昌 神髓，与 梁同书 齐名。文治平日喜用淡墨，以表现潇疏秀逸之神韵，时称“淡墨探花”，“淡墨翰林”。善画墨梅，韵致卓绝，诗宗唐、宋，自成一家，并精音律之学。筑“梦楼”。自滇归，买僮度曲，行无远近，必以歌伶自随。尝送女装美少年给 毕沅 ( 毕 )，有好事者载：“某太守好以奇法为淫，饰女为男作仆，饰男为女作婢。”
临安知府
王文治于 乾隆 二十九年(1764年)，出任云南临安 知府 ，在 建水县 、 通海县 等地留下过很多碑刻和 对联 。至今 云南省 一带尚有他的墨宝遗存，虽只尺中 ，民间亦视为拱璧。这幅行书中堂，是他在临安任知府时所书，写于绫上，长135厘米，宽44厘米，厚裱，品相完好，是难得的佳作。王文治学书虽宗“ 二王 ”，但对 颜真卿 却深怀敬意。他在《 论书绝句 》中写道：“曾经碧海掣 鲸目 ，神力苍茫运 宇宙 。间气中兴三鼎足，杜诗韩笔与颜书。”并喜写颜书内容。
主要成就
书法
王文治一生以书法称名于世，早年习书从前辈 笪重光 人手，受其影响颇深。他的 楷书 师从 褚遂良 ，行草书则学自《兰亭序帖》和《 大唐三藏圣教序 》。但 钱泳 却认为他是学 赵孟頫 和 董其昌 的用笔，中年以后改习 张即之 。从王文治传世书法来看，其飘逸婉柔的点画和妩媚匀净的 结体 ，的确透露出与笪重光、董其昌二人书法的传承关系，而线条的扁薄，更是浸染于笪氏书法 的结果。除笪、董二人的影响外，还有一个因素不可忽视：王文治中年以后潜心禅理，对于有关 佛经 的书法尤其用心关注。他曾收得张即之的写经墨迹，临摹学习，因此其书风与张即之、 笪重光 一样有用笔扁薄的特点。
他喜用长锋羊毫和青黑色的 淡墨 ，这与他的天然秀逸的书风有表里相成之妙，故 清代 梁绍壬 在《 两般秋雨庵随笔 》中说：“国朝 刘墉 相国 (指 刘 )专讲魄力，正梦楼 知府 (指王文治)则专取风神，故世有‘浓墨宰相，淡墨探花’之目。” 钱泳 亦将他与刘墉、 梁同书 作比，认为王文治中年得 张即之 书迹临摹，遂入轻佻一路，如同秋娘傅粉，骨格清纤，姿态自佳，而欠庄重。此论虽取贬义，但对王文治的书风特色的譬喻，还是比较精当的。这种“秋娘博粉”般的格调，亦可作为真伪鉴别的依据。从传世真迹来分析，王书运笔柔润，墨韵轻淡，行间布白，疏朗空灵，气格风神极其婉美，近于 董其昌 的书风而更加妩媚，倜傥风流的境界是作伪者难以仿效的，莫怪当时竟有“天下三梁(指 梁同书 、梁衍、 梁国治 )，不及 江南 一王”的说法。
影响
据 王昶 《 湖海诗传 》称：“禹卿尤工书，楷法 河南省 ，行书效《 兰亭 》、《圣教》；入京师，士大夫多宝重之。”其实，王文治二十多岁时就书名遐迩传扬。 乾隆 二十一年（1756）， 全魁 、 周煌 出使 琉球王国 ，两位使臣 仰慕 王文治书名，特意邀请他同行，王文治欣然答应。 琉球 人素好书法，得知王文治是中国书法名家，纷纷重金求书，视为至宝，十分珍重，一时间王文治在琉球书名风靡。当时朝鲜人来华，专门以饼金购得王文治书法以归，其书法声名远播海外。 爱新觉罗·弘历 南巡 江南 时，在 杭州市 寺庙中见其所书《钱塘僧寺碑》，大赏爱之。由于乾隆皇帝的赞赏，王文治的书法声望一下大大提高，广为流传，为士林所宝。 日本 很多博物馆都珍藏着王文治真迹。如 东京国立博物馆 、京都藤井齐成会有邻馆、 冲绳县 立博物馆、 大分县 立博物馆皆珍藏有王文治的墨宝。
其书法用笔规矩而洒落，结构紧密而内敛， 黑色 以淡为主，着实是董其昌书法风貌的再现。王文治忠实地秉承帖意，但无传统帖学的流转圆媚与轻滑。其书用笔转少折多，以折为主，显得果断有致，干净利落。瘦硬的 笔画 略带圆转之意，既妩媚动人，又俊爽豪逸，风神萧散，笔端毫尖处处流露出才情和清秀的特色。行书作品《待月之作》 清妙妍美，俊朗疏秀，可见其晋唐功底深厚。