《寒林重汀图》是 五代十国 时期 南唐 的 董源 创作的绢本墨笔淡设色画。
此图 笔粗，苔点则兼用渴笔、焦黑、乱锋为素的 空处 相掩映，黑白对比变化多端。 垂柳 分列面相之，而运笔迅疾，力量饱满。除长披麻外，复于岸之顾盼，村舍延，远景近景连成一片。此画技法高超，阴面以碎笔打点，或聚或散，不仅线、点的 黑色 和乃难得的绝世佳作。
画作内容
此图隔前描绘寒林、汀渚、江水及在后景上表现高山与水乡泽国之景致。在寒林旁隐约见茅舍几间，及依稀有六名扛行李的挑夫，在后景中也零星散布着 江南 特有的茅屋景色。
艺术鉴赏
此图表现江南水乡风景。画中下方以重墨擦染沙岸，细笔勾绘芦 荻 ，中部坡陀上寒林丛中露出村舍板桥，远方溪水对岸亦绘山丘村舍，再远处溪岸重重，延伸至画外。整幅画面以湿墨擦染而出，予人以一望无尽之感，是典型的董氏水墨江南景。因此称其画为“天下第一”的董画。
此图景物处处皆有妙处， 董源 以“峥嵘”之势，运“雄浑”之笔，达到了形神兼备的效果。山坡，皆以披麻从坡脚皴起，由密而疏，直至坡面方留空白，复于山坡起伏处加苔点，但此图笔粗阔，以方折增强动势；苔点则兼用渴笔、焦墨、乱锋为之，而运笔迅疾，力量饱满，像似从高空撒下，把山石都敲响了；山坡画丛树，树身无复笔，更无皴，树叶亦草草一次而成，但皆各具条理。除长披麻外，复于堤岸的阴面以碎笔打点，或聚或散，不仅线、点的 黑色 和 素的 空处 相掩映，黑白对比更是变化多端，富有节奏感。在近处坡脚下，水际 砾石 ，皆以大横点代替线条、轮廓，但前者小而嫌“拘”、距离均匀，后者大而能“放”,错落有致。近处水边，岸上的 垂柳 顾盼生姿。芦苇则线条遒劲，尽写摇曳之态。汀渚则密中求疏，皆长披麻湿笔平拖，酣厚苍浑。
董源 此图构图别有一格。中间留“水”之位，上下留“地”之位，而“天”之位都不见了，以重汀代之，更显地之广，天之高。此画的结构较为紧凑，疏密得宜：画幅下部坡石和树木的起伏，顶部以远山覆盖于冈峦之上，远看忽隐忽现。 山石 皆用浓淡相间的 黑色 点簇而成，皴笔粗润，苔点则兼用渴笔、焦墨、乱锋为之，运笔快速，力量饱满，能显出山石的结构。上半幅山坡上的丛树，树身无复笔，树叶也草草一抹而过；近处树木，树身勾而复皴。河塘边芦苇，线条遒劲，写出了在微风中摇曳之态i汀渚先于中部，又见于顶部，画面阔广，几乎占全画的三分之二左右，所以汀，水交接比较少，汀渚用长披麻、湿笔平拖，而酣厚苍浑。堤岸用长披麻外，复于岸阴面以碎笔打点，形成黑白对比。总之，此《寒林重汀图》具备存世 董源 真迹较多特点，情感之奔放，笔墨之洒脱，布局之惊险，这些与他长期经验积累所分不开的，足以说明董源的笔墨功力之深厚：这幅“天下第一”的董画，或是晚年之作。
名家点评
张珩 ：是幅好画！ 日本 飞番阁，恐非董源，至迟亦 北宋 早期之物，画手与 赵干 《 江行初雪图 》相近。
历史传承
著录:(宣和画谱)卷十一。清河书画纺)卷六。诸家藏画簿》卷四。《日本现在支那名画目录》。日本所在中国绘画目录》博物馆编赏:《 中国名画鉴赏辞典 》。按语：此幅无款印。又名(平峦遥村图》、《寒林》轴。诗塘有 董其昌 题”魏府收藏北苑画天下第一”。曾为北宋 宣和 、 孛儿只斤·图帖睦尔 内府所藏。有”宣元阁宝”等藏印。曾经日本竹添履信收藏。
作者简介
董源 （？～约962年）五代时期 南唐 画家。一作 董元 ，字叔达， 钟陵 （今江西进贤）人。曾官任北苑副使，世称“ 董北苑 ”。多画山水、牛、虎、人物，最擅山水画。运用披麻皴和点苔法表现 江南 一带山川景色，用笔圆曲柔浑，用墨清润淡雅，多画平远山势，有苍莽之气。 北宋 郭若虚 称“类 王维 ”， 米芾 赞为“唐无此品”。元代赵孟糖称其山水景物富丽，有 李思训 风格。 董源 与 巨然 并称“董巨”。成为 南方山水画派 之祖；与 李成 、 范宽 并称“北宋三大家”；又与 荆浩 、巨然、 关仝 并称为 五代十国 北宋间四大山水画家。画人多用青红，小而神情逼真。传世作品有《 潇湘图 》、《 夏山图 》、《 夏景山口待渡图 》、《 龙宿郊民图 》、《洞天山堂》。