新古典主义建筑，是18世纪60年代至19世纪期间，在欧美部分国家广泛流行的一种建筑风格，它是对古典复兴的重新诠释。这一风格的兴起，受到了 启蒙运动 思想的深刻影响，同时， 考古学 的发现使得大量古希腊、 罗马 建筑艺术珍品重现于世，为新古典主义建筑提供了丰富的借鉴资源。
新古典主义建筑主要被应用于法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑的建设中，而对普通住宅、教堂、学校等建筑的影响则相对较小。 新古典主义 并非简单的仿古或复古，而是古典与现代元素的融合，它追求的是神似而非形似，是西方建筑艺术现代变革的产物。
新古典主义建筑风格是对18世纪 洛可可艺术 风格的反动，它主张以古罗马文化为基石，振兴当代艺术，并推崇高尚质朴的价值观和为国献身的英雄主义精神。在 建筑设计 上，新古典主义充分借鉴了 罗马 建筑的经典元素，其檐口、栅化、线条等设计元素均体现了世界建筑的精华。同时，新古典主义也继承了古典主义及 文艺复兴建筑 所颂扬的人本精神，并在建筑比例上严格遵循了人体的黄金比例。
发展历程
概念定义
所谓“ 新古典主义 ”，首先是遵循唯理主义观点，认为艺术必须从理性出发，排斥艺术家主观思想感情，尤其是在社会和个人利益冲突面前，个人要克制自己的感情，服从理智和法律，倡导公民的完美道德就是牺牲自己，为祖国尽责。艺术形象的创造崇尚古希腊的理想美；注重古典艺术形式的完整、雕刻般的造型，追求典雅、庄重、和谐，同时坚持严格的素描和明朗的轮廓，极力减弱绘画的色彩要素。“ 新古典主义 ”的“新”在于借用古代英雄主义题材和表现形式，直接描绘现实斗争中的重大事件和英雄人物，紧密配合现实斗争，直接为资产阶级夺取政权和巩固政权服务，具有鲜明的 现实主义 倾向。因此， 新古典主义 又称革命古典主义，它的杰出代表是达维德。
兴起国家
法国 在18世纪末、19世纪初是 欧洲 新古典建筑活动的中心。 法国大革命 时在 巴黎 兴建万神庙是典型的古典式建筑。拿破仑时代在巴黎兴建了许多纪念性建筑，其中雄师凯旋门、 马德兰教堂 等都是 古罗马 建筑式样的翻板。 英国 以复兴希腊建筑形式为主，如 伦敦 的 大英博物馆 。 德国柏林 的 勃兰登堡 门、 柏林宫廷剧院 都是复兴希腊建筑形式的。其中勃兰登堡门仿制雅典卫城的山门建成。美国独立以前，建筑造型多采用欧洲样式。独立后， 美国 借助于 希腊 、 罗马 的 古典主义建筑 来表现民主、自由、光荣和独立，因而新古典建筑大兴。 美国国会大厦 仿照 巴黎万神庙 建成，极力表现雄伟，强调纪念性。
历史地位
法国建筑连同绘画一起被称作 新古典主义 时期，这个时期并没有形成新的建筑样式，只是古代建筑交替、花样翻新而已，也有人称之为“浪漫的古典主义”。
在 拿破仑 帝国时代，建筑艺术更是以古希腊罗马建筑为标准，庄重的多利克柱式为时髦的崇尚。 第一次国内革命战争 时代一度中断的大规模城市建设到拿破仑时代又出现复兴曙光，这段时间留下最为壮观的建筑是爱德华广场的凯旋门。
现代主义建筑 对古典美学的轻视和对形式的漠视使得它越来越走向大工业批量化生产的泥淖：越来越远离传统、远离艺术、远离文化，呆板、干巴，千篇一律，一览无遗。这种情形终于引发了公众的不满，从而也引起建筑师们对新传统的反抗。
历史评价
正像历史上常常出现的情形一样，每当某一新形式变成一种无个性的公式化 惯性 的时候，人们必然会把眼光投向过去，从历史的废墟中，从古典法式中，去寻求突破现行的 臼或框框的契机。从五、六十年代起（注：约翰·萨默生爵士在《古典建筑》(Claasic 建筑 )一文中写道：“自从1939年以来，有3个特别的问题：第一，人们发现现代运动包含严重的内在缺陷，尤其是从总体上说不能创造一种流行的意象和 隐喻 ；第二，公众对保存(conservation)和环境的观念翻了一个个儿，从对废弃和丑陋的战前城市环境的普遍的敌意，到把这种环境当作‘遗产’以一种 浪漫主义 和怀旧态度加以接受；第三，从1939年以来，建筑的历史几乎全部被改写。这样三个问题交织起来，互相作用，就使我们进入一种新的建筑思想想氛围，一种使我们有可能讨论现代 古典主义建筑 的氛围，而这一点，长期以来是被认为不适合讨论的。”约翰·萨默生自然有他的道理，但是，若从 后现代主义建筑 角度来考虑 新古典主义 ，我们还必须从五、六十年代开始。参见Dr Andreas C.Papadakis&Harriet Watson.New Classicism, London. Academy Group Ltd,1990:16.），在西方建筑界，一些有远见的建筑师，开始了以反抗现代主义新传统为标的、后来被称为新古典主义的严肃的探索。
Demetri Porphyrios说：“现代折衷主义是从 瓦尔特·格罗皮乌斯 和赖特晚期的作品开始，还是从阿尔托成熟的作品开始，或者从更晚一些的60年代，即从文丘里、摩尔和格里夫斯的早期作品开始，我们尚不能肯定。不过可以肯定，它今天仍然充满生机，而且十分流行。”（注：《古典主义不是一种风格》(Classicism Is Not A Style)，参见Dr Andreas C.Papadakis & Harriet Watson.New Classicism, London. Academy Group Ltd,1990:19.）只要对 现代建筑 历史稍加回顾，我们就不难发现，对现代主义最先发起挑战的，恰恰就是那些当初在鼓吹和实践现代主义美学方面用功最勤的人，比如 勒·柯布西耶 、 瓦尔特·格罗皮乌斯 等大师。
要像詹克斯或埃森曼宣告现代主义或 后现代主义 死期那样，准确指明 新古典主义 诞生的日期，是困难的。但是我愿意把它产生的大致时期定在50年代到60年代初之间。因为在这一阶段出现了几个重要的作品，比如 彭蒂·阿尔托 的珊纳特塞罗镇公所（Civic Center， 芬兰 Saynatsalo,1949-1952），爱德华·D·斯东的 新德里 美国大使馆（United States embassy New Dehli,1954）和 布鲁塞尔 博览会美国馆(1958)， 菲利普·约翰逊 的阿蒙·卡特西方艺术博物馆(Amon Karter Museum of West Art)和 内布拉斯加大学 谢尔顿艺术纪念馆(Sheldon Memorial Art Gallery,1958～1966)，雅马萨基的 美国 韦恩州立大学 麦克格雷戈尔会议中心(McGregor Memorial Community Conference Center Wayne State University,1955～1958)。这些作品虽然风格各异，但有一点是共同的：它们都突破了现代主义 几何学 定式，以浓厚的怀旧感情和大胆的革新精神对古典语汇作了新的阐释。 彭蒂·阿尔托 的珊纳特塞罗镇公所“将乡土的和古典的形式融汇到一种原始的和更真实的表现形式之中”（注：福兰姆普敦著，原山等译：《 现代建筑：一部批判的历史 》， 北京 ： 中国建筑工业出版社 ，1998年版。）；爱德华·D·斯东的 新德里 美国大使馆、 布鲁塞尔 博览会美国馆以及 菲利普·约翰逊 的阿蒙·卡特西方艺术博物馆和 内布拉斯加大学 谢尔顿艺术纪念馆(1958～1963)，以旧曲新唱的巧妙构思，把高雅的古典情趣和潇洒而精巧的现代手法融为一体；雅马萨基的 美国 韦恩州立大学 麦克格雷戈尔会议中心则以更为抽象而洗练的手法，在对现代生活的 讴歌 中展示了古典美学的无穷魅力。在上述所有作品中，1961年获ALA奖的爱德华·D·斯东(Edward Stone)设计的 新德里 美国大使馆，是一部尤其应该被历史记住的作品。这是一座有着类似 帕特农神庙 的典雅比例和纵向平面布置的建筑。它丝毫没有受到当时流行的现代主义 几何学 的限制，以不古不今，又古又今的设计理路，把古典与现代融为一体：既以列柱、轴线和装饰表现古典的庄重和雅致，又以水池、深挑檐、遮阳表现了地方传统，并兼顾了调节局部气候的功能，同时通过纤细华丽的简化柱式、白色的幕墙和玻璃内墙表现出鲜明的时代气息。 斯东 不仅在这座建筑中复活了古典主义的精魂，而且它的成功和获奖，使这一类型的作品迅速产生了世界性的影响。60年代之所以会出现 罗伯特·文丘里 和《建筑的矛盾性与复杂性》，会出现查尔斯·摩尔等 新古典主义 建筑大师，与 斯东 50年代的探索显然有着深刻的联系。
六零年代
在西方建筑界，新古典主义作品开始大量地涌现出来，大有一发而不可收之势。如文丘里的护士和牙医总部(Headquarters Building for Nurses and Dentists,1960)、基尔特老人院（Gild House 1960～1963， 费城 ）、栗子山庄(Chestnut Hill House,1962)和胡应湘堂（Gordon Wu Hall，与洛奇和 Scott Brown合作，1982～1984， 新泽西州 ， 普林斯顿大学 ）， 摩尔 的建筑师自宅(1962)和 意大利 广场(1975～1980)， 麦可·葛瑞夫 的波特兰市政厅(1980～1982)和 Humana Headquarters（1982～1986，肯塔基）， 罗伯特·斯特恩 为Best Products公司所作的店面和 新泽西 别墅(Villa In New Jersey,1983～1987)以及Residence of Marblehead（马塞诸塞州，1984～1987），雅马萨基的西北国民 人寿保险公司 (1961～1964)， 普林斯顿大学 威尔逊学院(1965)， 菲利普·约翰逊 和博吉的 美国电话电报公司 公司总部(1978)， 芝加哥 南拉塞尔大街190号大厦(1983)等。这些建筑对现代主义 几何学 和纯净主义所产生的巨大的冲击力，可以从70年代之后 现代主义建筑 的衰落、转向、发展这种剧烈而复杂的变化中体会到。
建筑分类
新古典主义建筑大体可以分为两种类型。一种是抽象的古典主义；一种是具象的或折衷的古典主义。前者以菲利普·约翰逊、格雷夫斯和雅马萨基的作品为代表；后者以摩尔和里卡多·波菲尔的作品为代表。
抽象的古典主义以简化的方法，或者说用写意的方法，把抽象出来的 古典主义建筑 元素或符号巧妙地融入建筑中，使古典的雅致和现代的简洁得到完美的体现。雅马萨基的西北国民 人寿保险公司 是以 希腊 式庙堂为原型的，可是，它的柱廊、檐部、拱券全部以一种简化的形式表现出来，简洁有力，朴实高雅；格雷夫斯的波特兰市政厅通过把古典元素平面化和色彩化的方法，在传统与现代的对立统一中，创造出一种富有 张力 的和谐； 菲利普·约翰逊 和博吉的 美国电话电报公司 公司总部，在一座充分显示现代技术和时代精神的摩天大楼中，通过三段式结构、顶部的山花、底部的拱券和圆窗、石头饰面，表现了 文艺复兴 时代建筑的典雅与高贵；平板玻璃公司总部则以更为娴熟的技巧，以现代技术和材料，以哥特式城堡的形式，创造出一座富有童话色彩的纪念碑。
具象的古典主义则不同。它既不是考据式的教条古典主义，也不是雅马萨基式的写意古典主义。在这类建筑中，建筑师可以充分表现自己浓厚的古典文化情趣和深厚的 古典主义建筑 功力，换句话说，可以采用地道的古典建筑细部，但决不是停留于亦步亦趋的模仿与抄袭。取精用弘、博采众长，色彩艳丽，装饰性强，是这类建筑的主要特点。具象式古典主义与抽象古典主义的写意性不同，它具有工笔画的特点，比抽象古典主义更细致、更精美、更富丽、更庄重，更富有历史感。但是，在这个没有英雄、没有权威的时代，任何将某一时代的建筑类型定于一尊的企图，是不可能有立锥之地的。虽然相对于抽象古典主义来说，具象古典主义更尊重它所模仿或 隐喻 的古典原型，但它们在采用古典细部时，一般都比较随意，而且可以在一幢建筑中引用多种历史风格。所以，同样的具象古典主义，文丘里多采用杂凑式， 劳伦斯·斯特恩 多采用夸张与扭曲式、 摩尔 与波菲尔则采用细致、隆重的纪念式。
新古典主义 的产生起源于建筑师们对建筑现实进行救正的冲动，到后来才变为一种文化策略，这是毋庸置疑的。不过，我们也要看到，这种思潮的产生也说明， 古典主义建筑 作为一种文化传统，永远是后代人一笔宝贵的财富，那种视传统为包袱，动不动就要与传统决裂的所谓革命行为，在多数情况下，只能是一种有害无益的行为；同时也说明，如同一切传统文化一样，古典建筑已经成为人类精神结构中的一种历史情结，一种埋藏在人类心灵深处的原型图式。只要遇到合适的土壤和温煦的阳光，这颗文化与艺术的种子就会生根发芽，开花结果。
风格特点
元素抽象化
一是把古典元素抽象化为符号，在建筑中，既作为装饰，又起到 隐喻 的效果。如 菲利普·约翰逊 、 罗伯特·文丘里 、格里夫斯和雅马萨基的一些作品，古典的柱式、拱券乃至山花和线脚，在很大程度上，是在历史与现实、建筑与环境之间建立一种文脉上的勾连，并产生修辞效果。
艳丽丰富
二是艳丽而丰富的色彩。如格雷夫斯的波特曼市政厅和（Lcos Pegase Winery ， 加利福尼亚州 ，1988），波菲尔的意大利广场， 摩尔 的游泳池与桑那浴室更衣室（加州，1967,Klotz,160）、文丘里和约翰·洛奇的 纽黑文 狄克斯威尔消防站(1970～1973,Klotz,158)、文丘里、约翰·洛奇和 斯科特·布朗 的BASCO超级市场（ 费城 ，1976,Klotz,157）和BEST超级市场（宾西法尼亚，1977,Klotz,157）等作品，通过色彩的巧妙对比，创造美妙的画境效果。尤其是文丘里等人设计的BASCO超级市场和BEST超级市场，或以体形巨大、色彩艳丽的字母装饰店面，或以巨大的梅花图案装饰墙体，不避雅俗，构思大胆，充分显示了他所标榜的“要素混杂”的美。
粗细与雅俗
三是粗与细，雅与俗的对比。在许多 新古典主义 建筑师的作品中，我们可以很明显地看到，一方面是高雅精致的细部，一方面又有低俗粗犷的浑朴，两种对比鲜明的风格既互相对抗，又互相统一。文丘里的作品，主要为我们提供了一种美丽的混乱；而 斯特恩 的一些作品，则为我们提供了浑朴与典雅完美结合的范例。
设计风格
新古典主义的设计风格其实是经过改良的古典主义风格。览尽所有设计思想、所有设计风格，无外乎是对生活的一种态度而已。为业主设计适合现代人居住，功能性强并且风景优美的古典主义风格时，能否敏锐地把握 客户需求 实际上对设计师们提出了更高的要求。无论是家具还是配饰均以其优雅、唯美的姿态，平和而富有内涵的气韵，描绘出居室主人高雅、贵族之身份。常见的壁炉、水晶宫灯、 罗马 古柱亦是新古典风格的点睛之笔。高雅而和谐是新古典风格的代名词。白色、金色、黄色、暗红是欧式风格中常见的主色调，少量白色 合，使色彩看起来明亮、大方，使整个空间给人以开放、宽容的非凡气度，让人丝毫不显局促。 新古典主义 的灯具在与其他家居元素的组合搭配上也有文章。在卧室里，可以将新古典主义的灯具配以洛可可式的 梳妆台 ，古典床头蕾丝垂幔，再摆上一两件古典样式的装饰品，如 丘比特 —— 丘比特 像或挂一幅巴洛克时期的油画，让人们体会到古典的优雅与雍容。有人将欧式古典家具和中式古典家具摆放在一起，中西合璧，使东方的内敛与西方的浪漫相融合，也别有一番尊贵的感觉。新古典主义风格，更像是一种多元化的思考方式，将怀古的浪漫情怀与现代人对生活的需求相结合，兼容华贵典雅与时尚现代，反映出后工业时代个性化的美学观点和文化品位。
典型代表
艾斯特剧院
艾斯特 剧院，也是 布拉格 第一座 新古典主义 式建筑，正面三角形的山墙及两对圆柱，流露出古 希腊 的建筑风格。1783年剧院更因莫札特首度来访而轰动一时，也因此在 布拉格 仍有许多莫札特的创作 歌剧 「唐·乔凡尼」 木偶戏 、黑光剧、传统戏剧上演。
勃兰登堡门
柏林 的永恒象征，新古典主义风格，设计者的初衷是希望它能成为通向和平之门。勃兰登堡门（Brandenburger Tor）位于柏林市中心菩提树大街交汇处，是柏林市区著名的游览胜地和德国统一的象征。
圣彼得堡
由于沙皇想把 圣彼得堡 作为海军的大本营，于是 俄罗斯 新古典主义 建筑的典范——安德里安·扎哈罗夫（Zakharov）设计的海军部大厦(1823年)被建为城市的中心。海军部大厦长约400米，全楼横向划分为三个区域，每个区域又做三端划分。该大厦居高临下俯视着 彼得大帝 的船坞。其尖顶上的护卫舰形状的风标已成为这座城市的标志。
其他作品
重要的作品，比如 彭蒂·阿尔托 的珊纳特塞罗镇公所(Civic Center， 芬兰 Saynatsalo ,1949一1952)，爱德华·斯东的 新德里 美国大使馆(United States embassy New Dehli, 1954)和 布鲁塞尔 博览会美国馆(1958)， 文丘里 的护士和牙医总部(Headquarters Building for Nurses andDentists,1960)、基尔特老人院(Gild House 1960一1963， 费城 )、栗子山庄(Chestnut Hill House, 1962)和胡应湘堂(Gordon WuHall，与洛奇和Scott B，合作， 1982- 1984， 新泽西州 ， 普林斯顿大学 )，摩尔的建筑师自宅(1962)和意大利广场(1975一1980)， 麦可·葛瑞夫 的波特兰市政厅(1980一1982)和 Humana Headquar-ters (1982一1986， 肯塔基 )， 罗伯特·斯特恩 为Best Products公司所作的店面和新泽西别墅(VillaIn New Jersey, 1983一1987)以及Residence of Marblehead(马塞诸塞州，1984-1987)，雅马萨基的西北国民 人寿保险公司 (1961一1964)， 普林斯顿大学 威尔逊学院(1965)， 菲利普·约翰逊 和博吉的 美国电话电报公司 公司总部( 1978)， 芝加哥 南 拉塞尔 大街190号大厦(1983)等。
上海建筑
汇丰银行大楼
英商 汇丰银行 。设计者公和洋行（现为香港巴马丹拿事务所）。汇丰银行于1864年创设于 香港特别行政区 ，1865年在上海设分行。1874年于 外滩 现址建屋。原楼3层，砖木结构，1888年曾局部改建，是一座局部带有 巴洛克 式的 文艺复兴 式的建筑。1921年拆除旧屋建新楼，即现有大楼。大楼主体钢筋混凝土结构，5层（底层上方有一天层），另有地下室一层。中部又高出2层，冠以钢结构穹顶。大楼平面近方形。正门入口内，相当穹顶之位置处，有一圆形进厅，在重新装修时，在大厅 天顶 内发现了被掩盖的非常精美的壁画。进厅再内即为营业大厅。大楼西南部位，面向 福州路 原有一为华人服务的营业厅。大楼外立面处建为严谨的 新古典主义 手法。
全楼横向五段划分，中部有贯穿2、3、4层的仿 古罗马 克林斯式双柱。竖向划分亦案古罗马柱式比例。顶部穹顶使人联想起古罗马的万神庙。外墙面石砌，入口处有铜狮一对。营业厅内有拱形玻璃天棚和整根意大利 大理石 雕琢的爱奥尼式柱廊。大楼建成时，英国人曾誉为“从 苏伊士运河 到白岭海峡的一座最讲究的建筑。”该建筑于50年代后至1995年为 上海市人民政府 办公楼，现为浦东发展银行。
外贸大楼
外贸大楼，原名 怡和洋行 。是以走私 罂粟 起家的。位于 中山东一路 27号，建于1920-1922年， 思九生洋行 设计，为典型的新古典形式。
有利大楼
中山东一路4号，现为 新加坡 佳通私人投资有限公司。原名联合大楼，为美国 有利银行 所有，故称有利银行大楼。大楼于1916年建成，设计者公和洋行，为 新古典主义 作品，楼顶有巴洛克式塔楼。楼高7层整体仿效 文艺复兴 建筑风格。窗框多采用 巴洛克艺术 富有旋转变化的图案，大门有爱奥 尼克 立柱装饰，高大的落地专窗既有利于采光，又增添楼宇气势。整幢建筑是以门为中心的轴对称图形。故而给人以平和的感受。
海关大楼
海关大楼。图中正中耸立者为海关大楼，位于 中山东一路 13号，建于1925-1927年，设计者公和洋行，为新古典主义作品，中心轴线，左右对称，层层叠叠的塔楼向上突出，四面安置大钟，以 钟声 优美蜚声海上。门廊柱为典型希腊陶利克柱式。
东风饭店
东风饭店，原为英国总会，位于中山东一路3号，建于1912年，设计者塔蓝特、 毛利斯 ，室内设计为 日本 异端建筑师下田菊太郎。为巴洛克式新古典主义作品，内设双柱廊，高吊灯大厅，为 上海市 交际家们的活动舞台。