卡米尔·圣桑（ Cammille Saint-Saens，1835年10月9日 ——1921年12月16日 ），是 法国 作曲家、钢琴家、 管风琴 家、指挥家、音乐评论家，生于 巴黎 ，卒于 阿尔及利亚 的阿尔及尔。 其作品有《动物狂欢节》《小品6首》《奥弗涅狂想曲》《贝多芬变奏曲》《阿拉伯随想曲》等。
个人经历
早期
1835年，圣-桑于法国巴黎出生，其父于他出生后数月辞世。圣-桑的母亲及 姨母 均为音乐爱好者，在他们的熏陶下，圣-桑从婴孩开始便认识到音乐的奇妙，对周围所有声音均甚感与趣。圣-桑两岁时随他的姨母习琴，且不久便懂得作曲，他的第一份 钢琴 作品至今仍保存于 法国国家图书馆 中。
圣-桑的才华并不局限于音乐上，他对一切事物都感兴趣，积极自行研习，而且拥有超凡的记忆力，只要听过、读过的，他都能毫无错漏的放在脑袋里。他于三岁便懂书写，七岁时学懂拉丁文，更自行研读唐·乔望尼的总谱。1842年，圣-桑开始跟随 camille Marie Stamaty习琴。十岁时，圣-桑第一次公开演奏后，竟能以记忆弹奏出 路德维希·范·贝多芬 32首 钢琴 奏鸣曲 ，他亦因此而声名大噪，名声传遍欧美各地。十六岁时编写他的第一首交响曲。圣-桑于巴黎音乐学院修读作曲及 风琴 演奏期间更获奖无数。
1848年，圣-桑进入巴黎音乐学院，并进修 管风琴 及师随 雅克·阿莱维 学习作曲。圣-桑曾赢得多个奖项，但却无缘于1852年及1864年赢取知名的 罗马大奖 。圣-桑的天分及名气令他与名钢琴家 弗朗茨·李斯特 结缘，并且成为要好的朋友。圣-桑十六岁时完成了他的第一 交响乐 ；他的第二交响乐则以降E大调第一交响乐之名面世。
中期
圣-桑于 巴黎 各教堂中以演奏管风琴为生。1857年，他更取代了Lefébure－Wely这位杰出 风琴 师的地位，于Eacute glise de la Madeleine当了二十年风琴师。他每周的即兴演奏更震摄了巴黎大众，1866年，李斯特更称誉圣-桑为世上最伟大的风琴家。1861年至1865年，圣-桑于Eacute cole Niedermeyer任职 钢琴 教授，并把当代的音乐，如 弗朗茨·李斯特 、 查理·古诺 、 罗伯特·舒曼 、 艾克托尔·柏辽兹 、 理查德·瓦格纳 等，纳入于学校以巴哈和 沃尔夫冈·莫扎特 为要的保守课程中。他最成功的门生有 安德烈·梅萨热 及福莱。福莱是圣-桑得意门徒，不久更成为好友。
圣-桑多才多艺，早年曾涉猎 地质学 、 考古学 、 植物学 及 昆虫学 ，他亦是一位数学专家。后来，除了作曲、演奏及撰写音乐评论外，他还与 欧洲 知名的科学家进行讨论，以及撰写关于 声学 、 巫术 科学、罗马剧院装修及古老乐器的学术文章。他曾编写一份哲学著作，名为Problèmes et Mystères，讲述科学及艺术会取代宗教；圣-桑悲观及无神的理念，预示了 存在主义 的出现。他的其他学术成就还包括一册名为Rimes familières的诗集，及一份十分成功的滑稽剧本，名为La Crampe des écrivains。圣-桑亦是法国天文学会的成员；他还教导 海市蜃楼 ，又懂得按自己的要求制作望远镜，以及按如 日食 般的 天文现象 来计划演奏会。
1870年，圣-桑参与了国家防卫军，并参加了 普法战争 。短短半年的战争，令圣-桑心中留了下了一道永不磨灭的 瘢痕 。1871年，圣-桑与Romain Bussine成立国家音乐社团组织，借此推广新的法国音乐。 巴黎公社 瓦解后，圣-桑以社团组织主席身分，公开首演社团成员的作品，包括福莱、 塞扎尔·弗兰克 、 拉罗 及他本人的作品，令他成为塑造法国音乐将来的重要人物。
1875年，圣-桑与Marie－Laure Truffot结婚并育有两名孩子，但不幸于1878年先后逝世。三年后圣-桑离开了妻子，然二人并无正式离婚。据说圣-桑后来牵涉入 同性恋 的关系中，由于他曾于公开场合备受指责，他竟以自己有 童恋性倾向为反驳。（法：Je ne suis pas homosexuel, je suis pédéraste!；中译：我不是同性恋者，我是娈童恋者！）
后期
圣-桑于1886年完成著名的《 动物狂欢节 》及《第三交响乐》，并以此献给当年逝世的好友 弗朗茨·李斯特 。同年，圣-桑被解除音乐社团的会籍。两年后他的母亲逝世，为免睹物思人，圣-桑易名为Sannois及离开 法国 往 加那利群岛 。接着的数年他游历各国，游遍 欧洲 、 北非 、东南亚及南美等地。圣-桑更以Sannois为笔名，把他的旅游经历笔录成多本受欢迎的书籍。圣-桑还是第一位写作电影音乐的著名作曲家，1908年他为电影《暗杀吉斯大公》配乐。
圣-桑仍继续他音乐、科学、历史方面的著作，并经常到处游历。他晚年居于 阿尔及利亚 的 阿尔及尔省 。
圣-桑多才多艺且贡献良多， 法国政府 后来以荣誉军团 勋章 来表彰圣-桑的成就。1921年12月16日，圣-桑于阿尔及尔因 肺炎 病逝，遗体运返 法国 后葬于今 巴黎 的蒙巴纳斯公墓。
评价
音乐神童
圣-桑也是一位音乐神童，而且堪称空前绝后：他刚刚两岁半，就开始学习 钢琴 ；三岁生日刚过，他就写出了第一首 钢琴 小品 ；七岁时，他已正式从师学习作曲了；十岁的圣-桑，已经开了个正式的演奏会，这时的他竟然能够不看谱就背奏 路德维希·范·贝多芬 的三十二首钢琴 奏鸣曲 中任意一首；他还是一个能够“一心二用”的人，例如他经常一边搞配器，一边同别人闲聊，两不耽误。奇怪的是，圣-桑曾两次去争取 罗马奖 ，但都遭到失败。他竟然输给了今天已几乎被人们全部忘记的一些音乐家。
管风琴家
青年时代的圣-桑，才华得到许多前辈的赏识。 艾克托尔·柏辽兹 称赞他为“无所不知，缺少的不过是一点点实际经验”； 弗朗茨·李斯特 听过圣-桑在管风琴上的即兴演奏之后，竟称他为“世界上最伟大的管风琴家”。
支持创新
不管是否有“言过其实”之嫌，但青年圣-桑超凡的才华是可以肯定的。中年时代的圣-桑，十分支持新人、新作。他是当时 法国 音乐家中推崇瓦格纳 歌剧 的第一人，而 莫杰斯特·穆索尔斯基 的《鲍里斯·戈多诺夫》的总谱，也是圣-桑最先从 俄罗斯 带回法国的。可以说， 印象主义音乐 能产生在法国，圣-桑功不可没。
晚年守旧
然而有趣的是，晚年的圣-桑变得十分守旧，他对印象主义音乐大加贬斥。有一次，圣-桑听了 阿希尔-克劳德·德彪西 的音诗《牧神午后》之后说：“听起来是好听的，但它并不是真正意义上的音乐。如果它也可以算作音乐，那么 调色板 也可以算作一幅画了。”圣-桑不仅无法容忍德彪西，而且对二十世纪先锋派音乐亦心存偏见。 伊戈尔·斯特拉文斯基 的舞剧《 春之祭 》初演之时，特意到场的圣-桑竟立刻离席而起，拂袖而去。
音乐风格
风格简介
他是法国民族音乐协会的创始人之一，积极从事音乐活动，又以钢琴家和指挥家身份到各国演出。其创作技巧纯熟，作品数量超过一百七十部，几乎涉及每个音乐领域，旋律流畅， 和声学 典雅，结构工整，配器华丽，色彩丰富，通俗易懂，但某些作品过于追求表面的华彩效果，质量不匀。
管弦乐代表作
其代表作有管弦乐 组曲 《动物狂欢节》、 交响诗 《 骷髅之舞 》 、 《第一大提琴协奏曲》、《b小调第三 小提琴 协奏曲》和小提琴与乐队的《引子与回旋随想曲》等。
著名作品
交响曲
c小调第三交响曲《管风琴》，作品第78号 ( 交响乐 No. 3 in c minor, op. 78 "Organ")。
管弦乐作品
F大调第五 钢琴协奏曲 《埃及》，作品第103号（Piano 协奏曲 No. 5 in F major, op. 103 "Egyptique"）。必须说圣桑的一系列钢协、小协、大协等都是不错的。
组曲
狂欢节 des Animaux 《 动物狂欢节 》
该作品本来只是圣·桑戏谑（甚至有点不怀好意）其他音乐家之作，在有生之年不愿公开。仅《天鹅》一段愿意公开而已。晚年经同意出版，受到热烈欢迎。
交响诗
Danse Macabre 《 骷髅之舞 》
歌剧
Samson et Dalila 《参孙与达利拉》