伽 琴又称“朝鲜筝”，是 朝鲜族 最具代表性的弹拨弦鸣乐器，流行于吉林、 辽宁省 、 黑龙江省 、 内蒙古自治区 、 河北省 等省区，尤以延边朝鲜族自治州最为盛行。
伽倻琴音色柔和，琴声深沉，外形似筝。据 朝鲜 古籍《 三国史记 》记载：“伽倻琴，亦法 中国 乐部筝而为之。伽倻琴虽与筝制度小异，大概似之。”因此，伽倻琴的产生至少可以追溯到伽倻国存在至灭亡之前 于勒 携琴投奔 真兴王 的年代（42年—551年）。到19世纪末，伽倻琴音乐达到高峰，音乐从缓慢的宫廷乐，逐渐转变为轻快而活泼的 散调 。原来流传下来的伽倻琴，因不适合演奏散调的快音而改制成散调伽倻琴，流传至今。伽倻琴也于19世纪末由朝鲜传入中国 朝鲜族 居住地区，并在民间得以传承。
简介
伽倻琴 朝鲜语 为：가야금,在我国东北 吉林省 延边 朝鲜族 自治州，在蜿蜒的 图们江 和 宽甸满族自治县 ，在 长白山 的林海雪原，居住着勤劳勇敢、多才多艺的朝鲜族人民。他们不仅发展了农、林、渔等各业生产，还创造了光辉灿烂的文化艺术，在人们的音乐生活中，伽倻琴是深受人们喜爱的乐器，具有广泛的群众性。
伽倻琴已有2000多年历史，相传是伽倻国嘉悉王仿照 中国 筝制成。形制与筝差不多，也是一弦一柱，现使用的伽倻琴有二十一弦， 音阶 排列有七声及五声两种，所用右弹左按的技法基本和筝基本一致，具有独特的艺术风格特点和丰富多彩的演奏技巧。既可以 独奏 、重奏、合奏，还可以弹唱。
伽倻琴是民族特色很浓的弹拨乐器，形似筝。相传6世纪时流行于 朝鲜半岛 的伽倻国。原分雅乐琴与俗乐琴两种。 雅乐 琴长约177厘米，宽约33厘米，每张12弦，每弦1柱，可以移动调节音高。俗乐琴长约152厘米，宽约17至21厘米，每张亦为12弦。经我国改革，弦增至18根，增加4和7两个 音节 ，使 音域 比原来更宽，音量更大。演奏时，琴的一端放于膝上，一端着地，左手按弦，右手取音。既可独奏，也可以用于歌唱伴奏。
起源与发展
据《 三国史记 》记载：“伽倻国嘉实王制十二 弦琴 。以象十二月之律。乃命 于勒 制其曲。”“伽倻琴亦法 中国 乐部筝而为之。......伽倻琴，虽与筝制度小异，而大概似之。”
伽倻国的乐士于勒携琴带着弟子尼文，到了 新罗 ，受到了 真兴王 的欢迎和礼遇。真兴王把于勒安置在国原，乃派遣大奈麻注知、阶古、大舍万德等受业于勒门下，以传其业。
伽倻琴到 新罗 以后得到发展，成为新罗大乐，为以后的宫廷乐奠定了巩固地位。到了八世纪左右（或更早些时间），伽倻琴从新罗国传到日本，日本奈良的 正仓院 至今还收藏着三台伽倻琴（即新罗琴）。因为，伽倻琴是从新罗传到 日本 ，同时又用于新罗乐，因此，日本把伽倻琴称之为新罗琴。
到十九世纪末，伽倻琴音乐出现了高峰，这是伽倻琴艺术的转折时期。音乐从缓慢的宫廷乐，逐渐转变为轻快而活泼的 散调 ，原来流传的伽倻琴，因不适合演奏散调的快音而改制成散调伽倻琴，流传至今。
二十世纪五十年代以来， 延边朝鲜族自治州 地区的伽倻琴音乐，有更新的发展，从民间流传，发展为专业人材的培养。
结构
古代的伽倻琴，琴体是用独木 成槽，琴尾呈羊角状，不加底板，因而音量较小又缺乏表现力；现在 朝鲜族 人民使用的伽倻琴，是经过很多世纪的流传改进并吸收其他民族乐器的优点而制成的。由于有底板而形成共鸣箱，显著增强了音量和丰富了音色。
伽倻琴由琴框、面板、底板、琴柱和琴弦构成。琴身长约152厘米、宽17～21厘米。
琴框是长方形的边框，右为琴首，左为琴尾，上西蒙以呈拱形的薄水面板，采用 长白山 生长的纹细质松、易于振动的 兴安鱼鳞云杉 或 梧桐木 制作，琴底有底板和琴脚，底板用栗木、琴框和琴柱使用红木或 花榈木 等质地较硬的木料制作琴首一端有凸起的岳山支弦，张有13条琴弦。琴柱安置在面板中部，排列呈雁行。每张一柱，可移动以调节育高。
新中国成立 后，伽倻琴得到不断改革，已制成五声音阶18弦伽倻琴及七声音阶21弦伽倻琴。后者加大了共鸣箱，采用 尼龙 弦和尼龙钢丝弦，音响洪亮，音色优美动听。
伽倻琴，为 朝鲜族 传统 弦乐器 之首，是民族色彩很浓的弹拔乐器。它的形状近似于 汉族 民乐器 古筝 。据《 三国史记 》记载，伽倻琴“法中国乐部筝面为之“，“伽倻国嘉实王，见唐之乐器而造之“。伽琴在演奏时，一端着地，一端放于腿上，右手弹，左手弄，表演姿态稳雅别致。伽倻琴由共鸣箱、琴弦、琴码三部分组成。共鸣箱长150厘米，宽25厘米、中间厚5厘米。质料分别用梧桐树板和 桦木 板制作。琴线用蚕丝制作。共13根弦，琴弦的两头各固定在琴头和琴尾，在琴头有弦枕。13根琴弦用码子支柱，琴头可以左右移动，调节 音阶 。伽倻琴富有表演力，是善于表达民族柔和情感的民间乐器。因此，伽倻琴弹唱是各族人民喜闻乐见的一种表演形式。
种类
伽倻琴的种类大体可分为“正乐伽倻琴”（古制伽倻琴）、“ 散调 伽倻琴”、现代用的“21弦伽倻琴”等三种。
古制琴
琴槽是用独木刳桐制做，不设底板，尾端有羊耳头状的装置，有十二弦（用粗细不等的丝弦），弦柱十二（人字型的雁柱）。此种伽倻琴到二十世纪初已很少见。
散调琴
它是属于近代的伽倻琴，在形制上有较大的改进，如将尾端羊角木去掉，并将琴体加上栗水底板，有染尾，有十三弦（丝弦）。主要用于散调音乐。
21 弦琴
是现代用的改良伽倻琴。在形制上把尾端的染尾去掉。有21弦。弦有 尼龙 弦和金属钢丝缠尼龙弦两种；定弦有七声 音阶 定音法和五声音阶定音法两种。
雅乐琴
12弦（ 战国 ）、13弦（唐）
俗乐琴
14弦（元）
16弦（清末）
现代琴
21弦、23弦、25弦（当代）
弹奏方法
演奏伽倻琴，右手除小指外均用于弹奏，技巧有弹、拔、滚、琶等， 泛音 特别清澈动听。左手技巧有按、颤、推、揉等，是表现伽倻琴独特风格的重要手段。演奏时，奏者席地而坐，将琴体横在身前，琴首置于右膝上，琴尾触地。也可将琴身平置于桌面上。右手用拇指、食指、中指和无名指弹奏琴柱右侧弦段，左手按抑琴柱左侧弦段。伽倻琴多按五声音阶定弦，主要用C调或bB调。十三弦伽倻琴定弦为：f、g、bb、c1、d1、 f1 、g1、bb1、c2、d2、f2、g2、bb2，最高音弦通过重按，可使发音提高一个 小三度 。经过改革，已有按七声音阶定弦的伽倻琴。十五弦伽倻琴定弦为：g、a、c1、d1、e1、g1、a1、c2、d2、e2、g2、a2、 c3 、d3、e3。二十一弦伽倻琴 音域 G—f2。二十一世纪初， 朝鲜族 民间普遍使用的十二弦伽倻琴，也常以七声音阶定弦为：g、a、b、c1、d1、e1、f1、g1、a1、b1、c2、d2。发音柔和、圆润，音色清雅、悠扬，富有浓郁的民族色彩。右手技巧有两指合弹，单指托、劈、挑、抹、剔、勾、撮等，左手技巧有按、颤、推、揉等，是表现伽倻琴独特风格的重要手段，其中以揉弦(亦称弄弦)最富特色。伽倻琴也可以演奏双音、 和弦 以及简单的复调音乐，但在演奏中一般不做 转调 。伽倻琴富有丰富的表现力，通过演奏者纯熟的手法，能表达出刚毅、柔和、喜、怒、哀、乐等不同的情感，或奏出雄壮、激昂的宏伟场面，尤其适于演奏轻快活泼的 民俗音乐 等音乐作品。伽倻琴可以 独奏 或重奏，在专业或业余文艺团体中主要用于集体弹唱，并在 民族乐队 中应用。较著名的传统乐曲有：《伽倻琴散调》、《月亮》、《鸟打铃》、《你哩哩》、《 桔梗谣 》、《丰年乐》等。
现代的伽倻琴音乐，继承了 散调 的风格并发展为以 民歌 改编的器乐曲，以现代生活题材为素材而创作的器乐曲以及与管弦乐队合作的 协奏曲 。如：《道拉吉》（桔梗谣）、《哨所之春》、《沈清专》等等。
伽倻琴弹唱，是 朝鲜族 传统演唱形式，富有浓郁的民族特色，是 器乐 与 声乐 相结合的艺术。舞台演奏时，十来名身着民族服装的朝鲜族女子，将琴的尾端放在地上，首端置于右膝上，左手按弦，右手取音。表演者边弹边唱，歌声与琴声交融，有时还加以 长鼓 伴奏，尤为亲切感人。许多优秀作品，如《纺车抒怨》、《青春放光芒》和 崔三明 创作的《长白山啊，延边的骄傲》等，深受人民喜爱。在我国民族音乐的百花园里，伽倻琴弹唱泛着沁人的芳香，她像 迎红杜鹃 一样，优美而清新。
散调
《散调》：是器乐 独奏 的形式也是乐曲名称。它是以 说唱 音调为基础的。只用长鼓来伴奏，演奏时间为25－30分钟。《伽倻琴散调》音乐的发展，严格地遵循着逐渐趋于紧张、到终曲达到最高潮的规律，它的发展速度也是由缓慢逐渐加快的原则为特征。《伽倻琴散调》的乐章构成如下：
晋阳 调18/8慢速
中 莫里 12/8中速
中中莫里12/8中速稍快
扎紧莫里12/8稍快
挥莫里2/4快速
散调是多乐章 组曲 ，从慢板开始到快板结束，但现代演奏家们喜欢选章演奏，形成一种样式。
流派
有关伽倻琴的流派，常以地域和名家们的不同风格来划分，音乐主要由 散调 音乐来划分。
《伽倻琴散调》产生于 朝鲜 南部地区，后来流传至朝鲜北部和我国 延边朝鲜族自治州 地区。由于各地方的方言抑扬不同，音乐也具有不同的地方特色。
《伽倻琴散调》是技巧性很高的 器乐 独奏 曲，带有即兴性，因此，在演奏时感情的抒发、技术的运用和发挥，尤其是在左手弄弦的密度、速度、强度等技巧的发挥上，产生不同的风格特色，从而形成不同流派。
《伽倻琴散调》有很多流派，但主要有金昌 流派和沈相健流派。金昌祚的弟子又分成金竹坡流派、安基玉流派、崔玉三流派等等，延边伽倻琴主要继承安基玉流派、崔玉三流派等。
历史沿革
伽耶琴是朝鲜民族的古老乐器，流行在 朝鲜半岛 与 东北地区 的吉林省延边朝鲜族自治州。伽耶琴的外形很像 汉族 的 古筝 ，它和古筝有着很深的渊源。据史书记载，在公元500年前后， 朝鲜 古代国家伽耶国的国王模仿古筝制造了一种弹拨弦鸣乐器， 朝鲜族 人民把它称为伽耶琴。
伽耶琴流传到今天已经有两千年的历史了。古时候，伽耶琴的琴体是用整根的原木刳成的，琴尾呈羊角形，因为没有底板，音量较小又缺乏表现力。经过若干世纪的流传和改进，朝鲜族人民吸收了其它民族同类乐器的优点，终于创制出民族特点鲜明、性能良好的伽耶琴。现代伽耶琴提高了音量，音色也更加丰富。朝鲜族人民对制琴材料的选择上非常讲究，琴的各个部位选择不同的优质木料。
新中国成立 以后，伽耶琴又有了新的改进。乐器制作者们相继研制出了18弦伽耶琴和21弦伽耶琴。特别是后者，不仅加大了共鸣箱，还采用 朝鲜族 特有的 尼龙 弦和尼龙钢丝弦做琴弦。这种伽耶琴音响宏亮，音色优美动听。
伽耶琴不仅音色动人，演奏的姿势也非常幽雅。演奏伽耶琴的时候，演奏者左手按弦，右手取音，它可以演奏双音、和弦以及简单的复调音乐。伽耶琴的表现力相当丰富，通过演奏者纯熟的手法，能表达出人们喜悦、愤怒、悲哀等不同的情感，还能奏出雄壮、激昂的宏伟场面，尤其适于演奏轻快活泼的 民俗音乐 作品。过去，伽耶琴的演奏者以男性居多，随着这种乐器逐渐成为 朝鲜 民族最主要的民族乐器之一，女子弹奏者越来越多。
伽耶琴可以独奏或重奏，主要用于集体弹唱，并在 民族乐队 中应用。在朝鲜族有一种传统的演唱形式叫做"伽耶琴弹唱"。演出的时候，十几位身穿民族服装的朝鲜族女子在舞台上一字排开，将伽耶琴的尾端放在地上，首端放在右膝上，左手按弦，右手取音，表演者边弹边唱，歌声与琴声交融，有时还加以长鼓伴奏，尤为亲切感人。
在北京 中国艺术研究院 音乐研究所的中国乐器博物馆中，陈列着几张伽倻琴。有一张是来自延边朝鲜族民间的制品，通体用 松属 制成，琴身全长147厘米、首宽20.5厘米，张12条丝弦，琴框和底板髹[xiū]红色漆。另有两张伽倻琴，是由 中国音乐家协会 转来的 日本 友人赠品，均为松木制、桐木面，琴长144厘米，首宽分别为23.4厘米和26厘米，分别张有12条和13条丝弦，其中十三弦伽倻琴外髹棕色漆。在大型画册《 中国乐器图鉴 》中，载有一张现代制作的伽倻琴。