后七子，明嘉靖、 隆庆 年间（1522-1572） 中国 明代的文学流派。成员包括 李攀龙 、 王世贞 、 谢榛 、 宗臣 、 梁有誉 、 徐中行 、 吴国伦 、余日德、 张佳胤 。以李攀龙、王世贞为代表。
名称首见于《明史·文苑·李攀龙传》。因在前七子之后，受 李梦阳 、 何景明 等人的影响，继续提倡复古，相互呼应，彼此标榜，声势更为浩大，世称他们是后七子。故称后七子；又有“ 嘉靖 七子”之名。他们在李梦阳、何景明等前七子之后，继续提倡复古，彼此标榜，声势更为浩大，世称后七子。
后七子的文学主张基本上与前七子相同，强调 文必秦汉，诗必盛唐 。
流派介绍
其形成情况大致如下：约在 嘉靖 二十七年（1548），由 进士 出身任职于京师的 李攀龙 、 王世贞 相结交讨论文学，决定重揭 李梦阳 、 何景明 等人学复古的“旗鼓”。后二年， 徐中行 、 梁有誉 、 宗臣 中进士，与李、王结成诗社，遂有“五子”之称。后又增 谢榛 、 吴国伦 。后谢榛与李交恶，被黜， 余日德 、张佳 加入。
李攀龙、王世贞是后七子的代表作家，他们认为 文言文 已有成法，今人作文只要“琢字成辞，属辞成篇”，模拟古人就可以了。并且武断地认为散文自 西汉 以后、诗歌从盛唐以后，都不值一读。把复古运动引到了极端。后七子在文坛上活跃的时间较长，他们的文学主张彼此间有不少差异，而且有所发展和变化。 李攀龙 死后， 王世贞 主盟文坛近20年之久，后来他也渐渐地觉察到复古主义的某些弊病，认识到“代不能废人，人不能废篇，篇不能废句”的道理。由于后七子立论有的褊狭，有的通达，故其创作中的模拟仿古程度也有所区别，其中李攀龙最为严重。
后七子在近体诗方面都有一定功力，李攀龙俊洁响亮，王世贞精切雅致， 吴国伦 整密沉雄， 徐中行 大雄整， 谢榛 神简气逸。但都带有模拟的毛病。加之才气不足，生活不厚，常有重复雷同的现象。在后七子复古运动后期，由于公安派、竟陵派的攻击，其影响渐弱，已不能左右文坛。但他们“墨守唐音”的部分看法仍为许多诗人所接受。明末至 清代 也有不少诗人仍然受到他们理论的影响。
流派风格
后七子在文坛上活跃的时间较长，他们的文学主张彼此也有不少差异，而且有所发展和变化。开始，“ 李攀龙 、 王世贞 辈结诗社，（谢）榛为长，攀龙次之”（《明史·谢榛传》 ）。 谢榛 虽也主张模拟盛唐，但其取径较宽，诗论也并不过分拘泥，如说“历观十四家所作，咸可为法。当选其诸集中之最佳者，录成一 ，熟读之以夺神气，歌咏之以求声调,，玩味之以裒精华。得此三要，则造乎浑沦，不必塑 仙而画少陵也”。他还很重视创作中的“超悟”、“兴趣”。到李攀龙声名大振后，复古理论走向极端，“谓文自西京、诗自 天宝 而下，俱无足观，於本独推 李梦阳 ”（《明史·李攀龙传》 ），要求文章“无一语作汉以后，亦无一字不出汉以前”甚至鼓吹“视古修辞，宁失诸理”（《送王元美序》）。
李攀龙 死后， 王世贞 主盟文坛垂二十之久，“声华意气，笼盖海内。一时士大夫及山人、词客、衲子、羽流，莫不奔走门下，片褒赏，声价骤起”（ 《明史·王世贞传》 ）。就在这过程里，王世贞也渐渐觉察到复古主义某些弊病，曾自悔40岁前所作的《艺苑 言》 ，认识到“代不能废人，人不能废篇，篇不能句”（《宋诗选序》 ）的道理，在品评他人诗歌时，也肯定“直写性灵，不 为藻”、“不求工于色象雕绘”。
由于后七子立论有的褊狭，有的通达，故其创作中的模拟仿古程度也有所区别，其中攀龙最为严重。后七子在近体诗方面都有一定功力， 李攀龙 俊洁响亮， 王世贞 精切雅致，吴伦整密沉雄， 徐中行 闳大雄整， 谢榛 神简气逸。但都带有模拟的毛病。加之才气不足，生活厚，常有重复雷同的现象。尽管后七子复古运动后期，在公安、竟陵二派的攻击下，已不能左右文坛。但他们“墨守唐音”的部分看法仍为许多诗人所接受。明末 陈子龙 还盛称七子“其功不可掩，其宗尚不可非” （ 《仿佛楼诗稿序》）。 清代 诗家如 朱彝尊 、 毛奇龄 的手眼也多承七子。即 顾炎武 、 吴伟业 也受影响不小。到了 沈德潜 编选《 明诗别裁集 》仍偏袒七子，论诗亦与七子有同调之处。
流派地位
应从两方面来看：一方面，他们对于反击“ 唐宋派 ”的文学倒退的动向、维护文学的独立地位、强调文学的艺术特征起了极大的作用；另一方面，文学复古运动固有的弊病，在“后七子”那里显得更加突出。虽然他们也提出过很好的意见，如 王世贞 说过“有真我而后有真诗”（ 《邹黄鹤 集序》 ）， 李攀龙 要求“拟议成变，日新富有”（王世贞《李于鳞先生传》 ），但他们太强调效法古人，对于创作的法则又规定得太具体、细密，必然会对个性、情感的自由表现和艺术的创新，造成严重的束缚。随着时代的发展，后七子也很快受到了严厉的批判。
尽管后七子复古运动的后期，受到公安、竟陵二派的攻击，已不能左右文坛。但他们“固守唐音”的部分看法仍为许多诗人所接受。明末 陈子龙 还盛称七子“其功不可掩，其宗尚不可非”； 清代 诗家如 朱彝尊 、 毛奇龄 的写法也多承七子；就是 顾炎武 、 吴伟业 也颇受影响。
后七子的作品，本人知之甚少，世人对他们的评价也褒贬不一，但应该肯定的是，至少在当时甚至以后相当长的时间里，左右或影响过 中国 的文坛和文人；同时他们的人品，他们的嫉恶如仇，傲视污贪，他们的体恤百姓，与民同乐，他们的尽忠报国，民族精神，都是永远值得称颂，为世代所敬仰的。
共同主张
前七子强调文章学习 秦汉 ，古诗推崇汉魏，近体宗法盛唐，反对充斥文坛的台阁体、八股文、理气诗，主张廓清萎靡不振、陈陈相因的诗风。在当时有进步意义。前七子多在政治上敢与权臣、宦官作斗争。尽管诗文创作成就不等，但均有一些面对现实、揭露黑暗的作品。后七子的复古主张在很大程度上承接 李梦阳 等前七子的文学思想。而比起前七子，后七子在学古过程中对法度格调的讲究更趋于强化和具体化。在这一方面，作为后七子复古理论集大成者的 王世贞 （1526—1590）显得更为突出。他提出：“思即才之用，调即思之境，格即调之界。”（《 艺苑卮言 》一）进一步结合才思来谈格调。他还主张诗与文的创作都要重视“法”的准则，而“法”落实到具体作品的辞采、句法、结构上都有具体的讲究。
后七子继承前七子的文学主张，同样强调“ 文必秦汉，诗必盛唐 ”，以汉魏、盛唐为楷模，“谓文自西京、诗自 天宝 而下，俱无足观”，“无一语作汉以后，亦无一字不出汉以前”，较前七子更绝对。他们复古拟古，主格调，讲法度，互相标榜，广立门户，声势更浩大，从而把明代文学的复古倾向推向高潮。后七子在文坛上活跃的时间比前七子长。开始，他们结诗社，首推 谢榛 为长，后以 李攀龙 为领袖，李死后， 王世贞 主盟文坛达20几年。李攀龙复古观点最执固，但创作上富于才力，时有雄迈之作。谢榛的文学主张较开明，重视诗作中的"超悟"、“兴趣”，擅长诗歌，最富于个性。王世贞晚年放弃复古，肯定直写性灵，不求藻饰，诗富于才情，能达平淡之境。 梁有誉 摹拟之病较少，诗有南国情调，谢榛外，最富独立性。 宗臣 长于散文， 《 报刘一丈书 》名动一时。 徐中行 爽健苍劲， 吴国伦 恳切朴实。后七子的创作总体上不脱对前人的模拟，但也取得了一定的成就，有些人后来表现出某种重视独创和性灵的倾向。
主张影响
文学活动的积极意义
前后七子的文学复古在明中期文坛掀起了一场波澜，其中激进与保守交错，创新与蹈袭相杂，所体现出的功过是非相互错杂的特征，显示了这股文学思潮自身的复杂性。从前后七子文学活动的积极意义上看，首先它们在复古的旗帜下，为文学寻求了一席独立存在的地位。特别是前七子崛起之初，文坛歌颂圣德、粉饰太平的台阁体创作风气还没有完全消除，加上程朱理学学风的炽热，文士中有轻视诗文而热衷于治经穷理的倾向，一些“文学土”甚至遭到排挤打击。为此 李梦阳 曾发出质疑：“ 孔子 非不贵文，乃后世谓文诗为未技，何软？”（ 《论学下篇》 ）显然，李梦阳等前七子在文坛高举复古大旗，与他们重视文学的独立地位、积极探索文学发展道路有着重要的联系。
重视文学独立地位
其次，在重视文学独立地位的基础上，前后七子增强了对文学本质的理解，也正是在这一点上，他们对旧的文学价值观念和创作实践发起了一定的冲击。如后七子提出重“辞”而轻“理”的主张，虽有过多地注重文学形式的一面，却在某种程度上反映了他们以重形式的手段来摆脱文学受道德说教束缚的要求。而前七子则明确地将复古的目的与文学表现作家真情实感、刻画真实人生的追求联系起来。特别是 李梦阳 贬斥“文其人无美恶皆欲合道”的“今之文”，赞赏“文其人如其人”的“古之文”，而且把民间“真诗”的文学地位放置在文人学子作品之上，甚至欣赏被道学家斥之为“淫靡之音”的市井时调，进而将文学求真写实风格的衰退归结为宋儒理学风气侵害的结果，提出“宋无诗”，“宋儒兴而古之文废矣”，这些都多多少少体现了对文学自身价值的一种新的理解，以及敢于同传统文学观念发生离异的勇气，赋予了文学复古活动以深刻性和挑战性。
主张弊端
文学新误区
尽 管如此，前后七子复古活动的弊端也是明显的，他们在复古过程中寻求消除文学旧误区的办法，却又陷入了文学新的误区——在拟古的圈子中徘徊，一个显而易见的特征便是他们的文学主张与创作实践存在着距离，求真写实的观念并未在他们的作品中充分体现出来，为数不少而缺乏真情实感的模拟之作影响了他们的创作水准。在前后七子文集中不难发现一些蹈袭的篇章，如 王世贞 拟古乐府《上邪》中“上邪，与君相知，譬彼结发而盟，山摧海枯志不移”几句，显然套用汉乐府“上邪，我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水竭，……乃敢与君绝”的意蕴与句式。而 李攀龙 的拟《 陌上桑 》 ，除个别字句更改外，几乎是照抄汉乐府《陌上桑》。其中原作“来归相怨怒，但坐观 秦罗敷 ”，他改成“来归但怨怒，且复坐斯须”，于是将原作中含“因为”意思的“坐”字解成“坐下”的“坐”字。毫无疑问，这是生吞活剥、刻意规摹造成的后果。像这样的作品，显然没有多少艺术生命力可言。
文学复古思潮
前后七子发起的文学复古思潮，在当时的文学领域产生过不小的震动，同时也给后世文坛带来了直接与间接、正面与负面的种种影响。比如活动于清 康熙 至 乾隆 的诗人 沈德潜 ，曾标榜前后七子的复古业绩，指出：“弘、正之间， 李梦阳 （ 李梦阳 ）、仲默（ 何景明 ），力追雅音，庭实（ 边贡 ）、昌?（ 徐祯卿 ），左右 靳，古风未坠。……于鳞（ 李攀龙 ）、元美（ 王世贞 ），益以茂秦（ 谢榛 ），接踵 哲。”（ 《明诗别裁集序》 ）他论诗主张从前后七子的文学论点中吸取内容，重新举起复古旗帜，以为“诗不学古，谓之野体” 《说诗ㄧ语》 ，并且着眼格调，直接继承了前后七子复古的衣钵。从另一方面来看，前后七子一些文学变革的主张在某种意义上也开启了后世文学新精神。
晚明时期公安派代表人物 袁宏道 在《答李子 》一诗中写道：“草昧推何李，闻知与见知。机轴虽不异， 邓尔雅 良足师”，对 李梦阳 、 何景明 的文学活动加以肯定。同时他曾经颇有见地地赞赏民间所传唱的《 擘 破玉》 、 《打草竿》之类作品为“多真声”。这一论调显然与李梦阳“真诗在民间”的说法神理相通，或者可以说是李梦阳“真诗”说的某种延续。又如 王世贞 “有真我而后有真诗”的看法，似乎可以从公安派直抒胸臆的“性灵说”中找到它的影子。这些从一个方面显示出前后七子与晚明文人文学主张上某些内在的联系。
代表人物
李攀龙
李攀龙 （1514-1570)，字于鳞，因其家靠近 东海 ，自号沧溟，人称 沧溟先生 。先世籍贯济南 长清区 ，他的祖父从长清县迁移到 历城区 王舍人镇 庄。李攀龙9岁丧父，靠母亲 张姓 纺织度日。因家贫而自奋勤学。18岁时为县学诸生。常与好友 许邦才 、 殷士儋 等到山涧丛林中吟诗作赋，被人指为“狂生”。
据史料记载， 嘉靖 十九年(1540年)，李攀龙考取乡试第二名，四年后中 进士 。嘉靖二十五年(1546年)，任顺天府乡试 同考官 。随后在刑部历任广东司 主事 、 刑部员外郎 、 山西省 司郎中等职达六年，在任期间，公平执法。嘉靖三十二年(1553年)， 李攀龙 被外放，任直隶顺德府(今 河北省 邢台) 知府 。这也是他自称“傲吏”，不肯趋附于权相 严嵩 而不可避免的结局。当时 顺德区 正逢灾乱，他到任后查灾情，问疾苦，兴利除弊，三年任期内境内大治，政绩斐然。
嘉靖 三十四年，李攀龙升任陕西提学副使。抵任后，与陕西巡抚 殷学 不和。嘉靖三十五年秋，升迁为 陕西省 提学副使不满一年，即借故致仕归家，十年不起。直到严嵩父子得到惩治， 隆庆 改元，才起复为浙江按察司副使，两年后迁为参政，后升任 河南省 按察使 。期间母亲病故，奔丧回家。次年(隆庆四年)8月，在家乡去世。
“稍迁顺德 知府 ，有善政”，这是《 明史 》作者对 李攀龙 的记述和评价。李攀龙有着刚正不阿的性格，思想很有见地，为官期间为百姓办了不少好事。
“李攀龙作为官吏，在历史上并无太大的名声，但作为诗人却有一定的历史地位。”被公推为明“后七子”之首，尊为“宗工巨匠”。其《 沧溟集 》风行天下，历百年而不衰。他编的《 古今诗删 》 ，选各代之诗，影响颇大，后又摘取其中 唐代 诗歌编为《唐诗选》 ，成为当时通行的学塾启蒙读本，于明清两代，影响超过《 唐诗三百首 》。
李攀龙 认为 先秦 文言文 已有成法，创作只需模拟即可。他推崇汉魏古诗和盛唐的近体诗，往后的都加以鄙视。由于他的这些文学主张过于片面，限制了他本人的诗文创作，作品的摹拟痕迹太重，佳作不多。在他的各体诗中，以七律和七绝较优。其七律声调清亮、词采俊爽；他的某些七绝也还写得自然，能注意顿挫变化，意味隽永。但即使是好诗，也构思雷同、用词重复者多。
王世贞
王世贞 （1526～1590）明代著名的文学家，史学家。字元美，号 凤洲 ，亦称 弇 州山人。 太仓市 人， 嘉靖 二十六年（1547年） 进士 。官至 南京 刑部尚书 。
王世贞出身于将门之家，性格与众不同，读书过目不忘。21岁 时中 进士，授邢部 主事 。他为人正直，不附权贵。时有一姓阎的逃犯，躲藏在锦衣 都督 陆炳 家中，他不顾情面将阎犯拘捕。陆炳挽当朝权相 严嵩 说情也无用，仍被依法处置。后来兵部武选 员外郎 杨继盛 因奏劾严嵩十大罪状，被酷刑下狱。 王世贞 经常送汤药，又代其妻草疏。杨被害后，他以棺殓之，因之与严嵩结下深怨。
嘉靖 三十八年二月，其父 王忬 时任 辽总督、右 都御史 ，在抵御外敌时误中敌计，致使 滦河 失事，遂遭严嵩构陷入狱。王世贞闻讯后，弃官奔走，与弟世 一起日伏嵩门，涕泣求贷。 严嵩 当面以谎言欺骗，实则将其父投入死牢，其父于次年被害。 隆庆 元年（1567年）穆宗帝即位后，王世贞偕弟入京为父讼冤，得昭雪，赐祭葬。 严嵩 死后， 王世贞 作长诗《袁江流 山冈》 、《太保歌》等，痛斥严嵩父子罪恶。并“辞官”十年，不与权奸同流合污。他精于吏治，乐奖后进，衣食寒士，得到时人推崇。
隆庆四年， 李攀龙 去世后， 王世贞 以才华声气冠绝海内，独主文坛二十年。他善诗，以声韵为主；好 文言文 ，多摹拟之作。才学富瞻，文名满天下，在前后七子中最博学多才。《 明史 》称他“才最高、地望最显、声华意气、笼盖海内。”
王世贞 爱好广泛，成绩骄人。他筑的 太仓公园 在历史上被誉为“东南第一名园”。他一生著作不辍，在我国古诗文作家中， 专集 篇幅之多，卷帙之繁浩，是屈指可数的人物，堪称著作等身。
谢榛
谢榛 （1495-1575）是明代的著名诗论家，字茂秦，号四溟山人，山东临清人，“后七子”之一。他的诗论《 四溟诗话 》 （又名《诗家直说》 ）在明代乃至于在中国诗论史上都是一部具有高度理论价值的诗歌美学著作，充满了诗歌创作的审美感兴思想。
宗臣
宗臣 （1525～1560）明代文学家。字子相，号 黄石山 人。 兴化市 （今属 江苏省 ）人。
嘉靖 二十九年（1550） 进士 。初授刑部 主事 ，后改 吏部员外郎 。性 耿介 ，不附权贵。嘉靖三十六年（1557），因作文祭奠 杨继盛 而得罪 严嵩 ，被贬为福州布政使司左参议。任上，曾率众击退倭寇。迁提学副使。
宗臣为“后七子”之一。他的创作，散文较出色。如《 报刘一丈书 》 ，有力地抨击了封建官场的腐败。其文重点描摹了奔走权门的无耻之徒的种种丑态。对他们 缘钻营、甘言媚词、逢迎拍马的细节，作者刻画得维妙维肖，入木三分。他的诗歌，开始学习 李白 ，颇以歌行跌宕自喜。表面上也追求超忽飞动，但缺乏李白诗那特有的豪迈气势和充沛感情，故作品给人以拉杂叫嚣之感。 宗臣 诗歌无论歌行今体，内容都较单薄，故创作成就不太高。
梁有誉
梁有誉 ，明代文学家。字公实。 顺德区 （今属 广东省 ）人。生卒年不详。 嘉靖 二十九年(1550) 进士 。初授刑部 主事 ，因念母称病归里。后与 黎民表 、欧 伯等人相与唱和，号南园后五子。继而与黎民表相约游观罗浮，遇海上大风未果，得寒病而卒，年仅36岁。梁有誉其诗内容虽不深广，但尚能做到婉丽多讽。他的一些咏史诗寄寓着对时世的感慨。……
徐中行
徐中兴(?～1578)明代文学家。字 子舆 ，一作子与，号龙湾、 天目山 人。 长兴县 （今属 浙江省 ）人。出生年月不详，嘉靖二十九年（1550）进士。初授刑部主事，历员外郎中，出为 长汀古城 知府 ，改汝宁。后谪长芦盐运判官。迁 端州 同知、 山东省 事、 云南省 参议、 福建省 副使、参政等职，累官至 江西省 布政使。
徐中行 为后七子之一。他一生到处为官作宦，诗歌多能描绘各地的山川风貌和社会习俗，并寄寓到处奔波的无限感慨和怀念乡土的悠悠情思。但其诗内容总的说来不够丰厚。 徐中行 善长七律，“闳大雄整，卓然名家”，如《山陵道中风雨》 、《答孙侍御秦中见怀之作》 、 《送莫廷尉之任南都》 ，都是苍然爽健的作品。其中“北上萧关太白高”、“建业心青法署高”，尤为人们称赏。
吴国伦
吴国伦 （1524～1593）明代文学家。字明卿，号川楼子、 南岳山人 。 武昌府 兴国州 尊贤坊人（今 湖北省 阳新县 浮屠镇 吴智村）。 嘉靖 二十九年（1550） 进士 。初授 中书舍人 ，后 兵科给事中。触 严嵩 ，被谪为江西按察司 知事 ，又移 南康区 推官 等。严嵩败，起为 建宁 同知，历 邵武市 、 高州 知府 、 贵州省 提学副使、 河南省 左参政。后罢归。归里之后，诗名很高。当时求名之士，或东走 太仓市 （ 王世贞 ），或西走兴国（吴国伦）。属后七子中颇有名气者。
吴国伦 关心国事，所作《庚戌秋日纪事》3首，沉痛的诗句流露着诗人对国事的焦虑和深刻的嘲讽。 《暮秋感怀》三首并不是对自然秋景的伤怀，而是对民劳国艰的深切担忧。诗中一方面描写了“民劳过□尾，客策下焦头”，“急难征兵远，疮 转饷频”的惨景。另方面揭露了“戚里纷丝竹，侯家盛绮罗”的豪华，两相对照。诗人发出“时艰民力尽，世赏国恩多”的感喟。他的咏史诗对“独余肝胆壮东流”的宋末民族抗元英雄表示了景仰之情，同时也包含着对 明王朝 命运的忧虑。
文学创作
李攀龙 的很多作品都因为拟古而显得生硬。但他有些七律和七绝写的不错。如他的《初春元美席上赠谢茂秦得关字》一诗：“凤城 杨柳 又堪攀， 谢朓 西园未拟还。客久高吟生白发，春来归梦满青山。明时抱病风尘下，短褐论交天地间。闻道 鹿门 妻子在，只今词赋且燕关。”作于李攀龙和 谢榛 交恶之前，因而诗中对谢榛推崇备至。文辞浅近，含义深远，尤其中间两联，可以称得上是名句。再如他的七绝《席上鼓饮歌送元美》“落日衔杯蓟北秋，片心堪赠有 吴钩 。青山明月长相忆，白草塞云迥自愁。”这是一首赠别诗，词句质朴，含情深远。由此可见， 李攀龙 的七绝被 沈德潜 称之为“有神无迹，语近情深”是极公允的。
王世贞 是后七子中创作数量最多的作家，他的《 弇州山人四部稿 》连同《续稿》加起来将近四百卷，他的诗文都有很优秀的作品。他的拟古之作比较李攀龙来说更加成功，尤其是他的古体诗。如《钦 邳 行》，写了钦邳这种鸟假冒 不死鸟 ，以此来讽刺 严嵩 。这是一首无七言相杂的古体诗，“飞来 台湾拟啄木鸟 ，自命为凤凰”，开篇极平实，从而为后文作下伏笔。说钦邳“ 以钟鼓坐 明堂 ”，而真正的凤凰，也就是贤人却“乃在东门之阴啄腐鼠”，对奸相的所作所为表达了愤怒。 王世贞 的名诗《 登太白楼 》“昔闻 李白 ， 长啸 独登楼。此地一垂顾，高名百代留。白云海色曙，明月天门秋。欲觅重来者，潺 济河 流。”这首诗，前面实写，后面虚写，用语很有些类比太白的意思，却又不着痕迹。
谢榛 的五言近体诗历来也常被人称赞。他的诗歌具有气韵高古的特点，如《 渡黄河 》“路出大梁城，关河开晓晴。日翻龙窟动，风扫燕沙平。倚剑嗟身事，张帆快旅情。茫茫不知处，空外棹歌声。”境界开阔，颇有古风。
此外， 宗臣 的散文也有自己的特点，在复古中较少类比，比较畅达。如他的《 报刘一丈书 》，以叙带议，描写朝中钻营者的丑态，很值得一读。如写行贿者和受贿者“主者故不受，则固请。主者故固不受，则又固请；然后命吏纳之。”可谓入木三分。
后世评价
后七子同前七子有很多相似之处，其弊端也是如此。后七子试图通过复古寻求突破当下文学的困境，但又陷入了复古的圈子里。很多作家如 李攀龙 过分注重复古，而忽视了个性的创造，写出了很多没有真情实感甚至有剽窃古人之嫌的作品，这显然是复古带来的弊端，而且这种思潮对后代也有一定的负面影响。但总体来看，后七子的文学复古活动对中国古代的文学理论作出了巨大的贡献。
明 隆庆 四年（1570），李攀龙逝世； 万历 三年（1575），八十一岁的 谢榛 逝世；万历十八年（1590）， 王世贞 逝世；后七子在明代后期相继去世，他们的文学活动也逐渐 偃旗息鼓 。