毛奇龄（1623年~1716年），原名 ，又名初晴，字大可，又字于一、齐于，号秋晴，又号初晴、晚晴等， 绍兴府 萧山区 （今浙江 杭州市 萧山区）人。以郡望西河，学者称“西河先生”。 康熙 十八年（1679年）举博学鸿词，授 翰林院 检讨，参与修《 明史 》，二十四年引疾归里，专事著述。毛奇龄亦工词，并擅骈、散文，都自成家数，著述甚富，仅《 四库全书 》著录者就有52种，《 西河合集 》400余卷，系诸子及门人所编。
毛奇龄出生在一个普通读书人的家庭。他从小养成了勤学苦读的习惯。毛奇龄5岁开始读《 四书 》，8岁开始读《五经》，每天从晨光微客一直读到暮色檬陇，经过几年时间的苦读，就把当时读书必读的几本书读得滚瓜烂熟。因为家境比较清贫，毛奇龄家书籍不多，他常到藏书很多的祁家借书阅读，并且一定按时日还，决不拖延。毛奇龄十三岁应童子试，陈大樽看后不禁拍案叫绝，断定毛奇龄将来一定成就非凡。
明末诸生，毛奇龄 清代 参与抗清军事，流亡多年始出。 康熙帝 时荐举博学鸿词科，授检讨，充明史馆 修官。寻假归不复出。治经史及音韵学，著述极富。所著《 西河合集 》分经集、史集、文集、杂著，共四百余卷。毛奇龄与弟毛万龄并称为“江东二毛”；与 毛先舒 、 毛际可 齐名，时称“浙中 三毛 、文中三豪”。“ 扬州八怪 ”中的 金农 及 陈撰 均为其徒弟。
生平简介
毛奇龄四岁识字，由其母口授《大学》，即能琅琅成诵。少时聪颖过人，以诗名扬乡里，十三岁应童子试，名列第一，被视为“神童”。当 时主考官 陈子龙 见他年幼，玩笑说：“黄毛未退，亦来应试？”毛奇龄答道：“鹄飞有待，此振先声。”众人皆惊。明亡，哭于 罗定学宫 三日。后曾参与南明鲁王军事，鲁王败后，化名 王彦 ，亡命江湖十余年。明亡，清兵南下，他与沈禹锡、 蔡仲光 、包秉德避兵于县之南乡深山，筑土室读书。毛奇龄生性倔强而恃才傲物，曾谓：“元明以来无学人，学人之绝于斯三百年矣。”评判言词过激，得罪人多，因此仇家罗织罪名，遭几度诬陷。后辗转 江淮汽车 ，遍历 河南省 、湖北、 江西省 等地。赖友人集资向国子监捐得 监生。 康熙帝 十八年（1679年）举博学鸿儒科，授 翰林院 检讨、 国史馆 纂修等职，参与纂修《 明史 》。其间以《 古今通韵 》1卷进呈，得到赞赏，诏付史馆。 康熙帝 二十四年（1685年）任 会试 同考官。康熙二十六年（1687年）因两膝 肿胀 ， 关节僵硬 ，辞职归隐，居杭州竹竿巷兄长万龄家，专心著述。曾结识 汤斌 ，与 阎若璩 等多有辨难。从学者甚多，著名的有 李塨 、 邵廷采 等。毛奇龄70岁时，自撰 墓志铭 ，提出死后“不冠、不履，不易衣服，不接受吊客”。 康熙 五十五年（1716年）在家病逝，葬于 北干街道 后浦滩。
著述名录
毛奇龄的学 识渊博，能治经、史和音韵学，亦工词，擅长骈文、散文、诗词，都自成家数。精通音律，并从事诗词的理论批评。他在书法艺术上也功力深厚，有自己的艺术风格，在 清代 初年很受推崇。毛奇龄的书法，骨力骏健、笔势挺拔，儒雅清奇、个性强烈，是文人书法中很有代表性的一位。毛奇龄博览群书， 经学 词章，各擅胜场。遇有异说，必“搜讨源头”、“字字质正”，好持自己独特见解。其所撰《四书改错》是针对 朱熹 《 四书章句集注 》之抨击。毛奇龄一生以辩定诸经为己任，力主治经以原文为主，不掺杂别家述说。他在 少林寺 写的《大学知本图说》，为其得意之作。以及其他众多著作，均阐明他的治经思想。除潜心经学外，对地方志也有研究，著有《湘湖水利志》3卷、《 萧山县志刊误 》3卷等。此外，毛对文学、音乐颇有造诣，好诗词歌赋，著有《 西河 诗话》、《西河词话》多卷；又曾教授 乐律 ，著有《竟山乐录》4卷、《乐本解说》2卷等。近人 邵瑞彭 评其词“雅近齐、梁以后 乐府 ，风格在 晚唐 之上”。
毛奇龄以 经学 傲睨一世，挟博纵辩，务欲胜人，抨击 朱熹 《 四书章句集注 》，撰《四书改错》， 阮元 尝推他对乾嘉学术有开山之功。他亦好为诗。初受知于 陈子龙 ；反复变化，由三唐而上窥齐梁。其论诗，主张以“涵蕴”、不着□际“见难”，以“能尽其才”为妙；大抵尊唐抑宋，甚至痛诋 苏轼 。所作亦颇博丽窈渺，声名甚著。曾有 琉球王国 使者过 杭州市 拜访他，并觅买其诗集。但毛奇龄自谓其诗“酬应者十九，宴游者十一，登临感寄无闻焉”， 张维屏 也说：“名家 古体诗 多存寿诗者， 无过毛西河。”（《 国朝诗人征略 》）可见其内容比较狭窄和贫乏。他还写了一部《仲氏易》，把宋人讲的《 周易风水 》推倒了。毛奇龄认为 周敦颐 的《太极图》是来自道佛的文献。
藏书故实
博览群籍，蓄书甚富，藏宋元版古籍几十种，每日归来摩挲不忍释手。建藏书楼为“冰香楼”、“友汉居”等。其夫人悍强，夫人有病，而他仍然藏书、校勘不辍。一天，趁他外出之时，夫人说他整天搬弄花花绿绿古书，而不助于米盐生计，一气之下，竟将西河所藏古书付之一炬。藏书印有“西河毛氏藏书之印”、“ 史官 ”、“太史氏”、“大可氏”、“文学侍从之臣”、“友汉居藏”、“冰香楼”、“毛甡之印”、“西河季子之印”、“东吴毛子图书”、“简香图书”等。工诗文，善书法。著有《毛诗续传》、《 古今通韵 》、《 春秋毛氏传 》、《经集》、《竟山乐录》、《西河诗话》、《词话》、《四书改错》、《 河图洛书原舛编 》、《 太极图说遗议 》等数十种，诗赋杂著230余卷，后人编为《 西河合集 》。《 四库全书 》收有其著述40余种，是《四库全书》收录个人著述最多的人。
毛奇龄著述甚富，仅《四库全书》收录他的著录者就有52种。他的遗著由学生编为《西河全集》，共493卷，系诸子及门人所著的文章编辑成集，分为《经集》和《文集》二部。其当归于集部者，文119卷，诗50卷，词7卷。另有《 六一诗话 》8卷，《词话》2卷。
人物评价
梁启超《 梁启超全集 》第3卷：“其纯然为学界蟊贼，煽三百年来 恶风 ，而流毒及于今日者，莫如 徐乾学 、 汤斌 、 李光地 、毛奇龄。……汤斌、李光地，皆以大儒闻于 清代 ，而斌以计斩明旧将 李玉廷 ，光地卖其友 陈梦雷 ，而主谋灭耿、郑，皆坐是贵显。然斌之欺君，圣祖察之，光地之忘亲贪位， 彭鹏 闽人，给事中，与光地同乡。劾之，即微论大节，其私德已不足表率流俗矣。而皆窃附程朱、陆王，以一代儒宗相扇耀，天下莫或非之。质而言之，彼二氏者，学术之醇，不及 许衡 ，而 弃名节与之相类；阶进之正，不及 公孙弘 ，而作伪日拙与之相类。程朱、陆王之学统，不幸而见纂于竖子，自兹以往，而宋明理学之末日至矣。” （梁启超．《 梁启超全集 》第3卷 新民说： 北京出版社 ，1999年：第611页）
作品特色
诗词
清代 诗界名家中，毛奇龄正是在诗歌创作中有所追求、有所创新的诸多大家之一。著名词学专家、已故 龙榆生 教授在其编选的《 近三百年名家词选 》中评日：“奇龄 小令 学《花间》，兼有南朝乐 府风味，在清初诸作者，又为生面独开也。”晚清词人 陈廷焯 （字亦峰）对己作自视过高，爱以个人偏见讥评前辈词家的词没他写的好，说毛奇龄词“造境未深，运思多巧。”现代作家、著名教授 施蛰存 不以为然，在他选定的《花间新集》中选人毛奇龄词12首，他说：“右毛检讨词十二阕，可与李波斯比美。而取境之高，直是 南梁 清商曲辞。陈亦峰乃讥其‘造境未深，运思多巧’，殆不知词之本源者。”施老在集中的陈廷焯词后则评之日“白雨斋(按：廷焯之号)论词主沉郁，谓‘沉则不浮，郁则不薄’，论 小令 主唐五代，谓‘晏欧已落下乘’。持论甚高。其自作词，亦刻意揣摩温、韦，用功于文字声色之间，但得貌似耳。”的确，对毛奇龄词(特别是小令)，采取武断否定，只能说明否定者本人“殆不知词之本源者”；对 清代 生面独开、自成一格的毛奇龄词，简单地斥之为“造境未深”，不仅不公允，而且不符事实。总之，毛奇龄在诗文词曲方面的成就是客观的历史存在。《<四库全书>总目提要》说“奇龄善诗歌 乐府 填词，所为大率托之美人香草，缠绵绮丽，按节而歌，使人凄怆，又能吹箫度曲。”他的《 西河 词话》，对词曲的发展演变“缕陈始末，亦极 悉”(《总目》卷一九九，《词话》条)。决不能因为他没有“大江东去”式豪放词赋而对其妄加菲薄。毛奇龄和 清代 的 钱谦益 、 王士祯 、 吴伟业 、 朱彝尊 、 陈维崧 等等大家一样，在诗文词曲上的成就是不容抹杀的。
毛奇龄的诗作，体式多样，不乏佳作。如 五言绝句 《 览镜词 》：“渐觉铅华尽，谁怜憔悴新。与余同下泪，只有镜中人。”寥寥20字，托出了咏叹年华易逝和自己早年坎坷中的落寞心情。清代著名诗人 沈德潜 评点此诗谓：“其实无一同心人也，然道来曲而有味。”又如七绝《除夕作》：“旅馆椒花红欲燃，椒盘愁向客中传。如何才听金鸡唱，便唤今宵是客年。”沈又评述“人人能道者，却未有人道及，新故之感，凡事类然，不独 除夕 也。”再如七绝《秦淮老人》：“秦淮高阁拟临春，中有仙翁鬓似银。话到陪京行乐处，尚疑身是太平人。”沈评述甚高：“明处离乱之后，偏云尚疑身际太平，词弥曲意弥悲矣!”的确，毛奇龄诗的一个共同特点，是他擅长在寻常的景物情事上力创新境，别出新意。如七律《少年》、《朔方》、《钱唐逢故人》、《送人之耒阳》等等，都无不“自我胸中出”，“妙语出平淡”。毛奇龄有不少 七言古诗 ，写得非常凝炼，栩栩如生，堪称 清代 叙事诗 中的上乘之作。像收录在《 清诗别裁集 》里的《杨将军美人试马请歌》、《钱编修所藏司马相如玉印歌》、《诏观西洋国所进狮子……》诸篇，入神之笔屡见，其中尤以《打虎儿行》为最佳。 沈德潜 在《清诗别裁集·卷十一》中选毛奇龄诗16首，高度评价毛之诗“学唐而自出新意”，并把此诗列在卷首，评之日：“正说小儿之忘身救父，易乎平直，得‘假虎隐幔恐小儿’一衬，则小儿之至性愈出，见此时小儿知有父不知有虎也。”并说此诗是毛奇龄的“拔萃之作”。在毛奇龄所作众多诗篇中，诗中点明有关吟咏故乡景物情事的不下20首，这些篇什，“情之所发，根于至性”，诗韵优雅，读之琅琅上口，其中 虞世南 如《苎萝村(二首)》，五律如《山行过美施闸(二首)》， 七言绝句 如《湘湖采 歌(二首)》，七律如《 江令宅 》、《重阳日同姚监郡张广文徐征君城山晚眺》等，不仅有相当的文学价值，而且有很高的地方文献价值。
书法
毛奇龄的书法处处都能使人体味到一种纯情，一种超逸的格调，通篇洋溢着诗的纯情，纯得醇厚高古，出尘超迈，具有饱学之士的风雅。纯中孕有无限的意趣与生机，雅拙中藏有万般轻灵，纯而不弱，其行笔 结体 有 魏碑 的支撑，有铮铮铁骨之感，拙中富巧，巧中含拙。毛奇龄以行书笔意入魏楷，任笔结体，丝毫没有夹生感、造作感、局促感，也着实难能可贵。其楷中的行意，点画潇洒，自然而然，顺理成章，水到渠成，流畅有序，没有无病呻吟的媚态，没有故作多情。在用笔上不浮不躁，不激不厉，舒展自如，一笔一画急缓徐驰，节奏铿锵，依法而又不为法度所拘束。全幅格局疏朗宕润，气度轩昂，情调统一而和谐，意态紧密相联，没有经营的辛苦，而更多是自作诗的纯情，学富五车者的恬淡，一切也都不遮不掩，情真而率直。犹如 古体诗 歌中的那种只可意会不能言传的空灵淡远的意境之美，欲辨已忘言，可谓入神入理。但看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛，看似漫不经意，但不激不厉而风规自远，实为千耕万耘，千锤万炼后成果而决非一朝一夕之事。
毛奇龄 有五言诗吟道：“四海既统一，六国威归秦。不虞 汉代 儒，犹自著美新。草泽甫窃发，郡国先埃尘。三川即沦亡， 道气不伸，人生有义分，各自为君臣。 季布 思 项羽 ，五烛一齐 ，乌鹊自有侣，毛(*)亦有伦。不观山谷间，尚有秦遗民。”其书轻松自如，其诗朗朗上口，如春风拂衣，似 疏林 摇曳，那里有林塘曲园的幽雅，有清流泛舟、花开见佛的虚灵，有 先秦 遣民的风范。这是毛奇龄这位书法家、诗人的诗书化一，韵余笔外的超逸的艺术天才，在这幅作品中得到了充分的表现。究其形迹，笔致凝练而秀逸， 结体 大小一任自然，意态松秀而天真，翩翩欲倾；章法最有意趣，风致散洒疏宕，其潇洒而漫不经意的韵度恰似瑶岛散仙，而通幅又意连势重，浑然为一体，如此这般意韵高超而又能超乎于形迹之外的书法作品，在当时确实是不多见的。也正如前贤所说：书者，抒也。当今书坛又有众多的“著名书家”无物可抒，无言可抒，只争抄录唐诗宋词。书法美的本质在于书者将心灵以点线的形式外化，借文字为载体（最好是自己的诗文），去表现自己的性情。所赏这幅作品，感到毛奇龄的心境是那么的恬淡和清静，一枝毛笔信手拈来，笔尖触纸即收，点到为止，所以点画的方圆，粗细，轻重长短，随意而安。如仰碧空纤云轻缭，清虚浩杳，确乎笔未到而意到，笔虽短而意长，笔虽短而神远。虽然从清劲洒脱的 笔画 中不难看到深厚的碑帖功底，但是产生强大诱惑力的还是那笔势中飘飘的一种仙气，字态如白云初晴、幽鸟相逐般的典雅和晴雪满竹、泉流石上般的清奇，其意境甚为清淡空灵，观之甚感静寂、疏远。字里行间如遥望缓步徐行的长老项背，一副超然物外的风采；亦仿佛精钢百炼，去尽渣滓，进入了至高境界。正谓前贤所指：“ 百炼钢 化为绕指柔，柔非弱，刚极乃柔。”用此语来说毛奇龄的书法，当受之无愧。
诗词选摘
【览镜词】
渐觉铅华尽，谁怜憔悴新。
与余同下泪，只有镜中人。
【过采石有怀 李白 】
李白扬帆出，曾披宫锦袍。
我来寻旧迹，空见水滔滔。
坠石分风急，清江蹙浪高。
绿萝 寒月下，一咏醉 。
【赠柳生】
流落人间 柳敬亭 ，消除豪气鬓星星。
江南 前朝多少事，说与人间不忍听。
【 除夕 作】
旅馆椒花红欲燃，椒盘愁向客中传。
如何才听金鸡唱，便唤今宵是客年。
【 秦淮河 老人】
秦淮高阁拟临春，中有仙翁鬓似银。
话到陪京行乐处，尚疑身是太平人。
【 长相思 】
长相思，在 中央电视台春节联欢晚会 。朝日瞳瞳熨花暖。 黄雀 飞，绿波满。
雀粟衔素珰，蛛丝断金剪。欲着别时衣，开箱自展转。
【江城子二首】
日出江城鸡子黄。照红妆。动江光。采莲江畔，锦缆藕丝长。欲问小姑愁隔浦，长独处，久无耶。
门东上海潮青。古 清西陵 。雨冥冥。 越王 宫女，着屐在樟亭。亭下教兵遗竹矢，秋日晚，堕鸦 。
【 州道中谢野人献菊】
晨发颍州路，朝光启城闉。修涂接林端，遥见菊蕊新。微霜逗寒馥，宿露滋清神。驻马一回眄，驾言逾前津。野人折相赠，顿使幽意亲。菉苞含紫贝，琢玉规芳鳞。佳色满 繘，流芬袭衣巾。故园有遗侣，高兴发上辰。东篱坐相待，西苑归何因。餐英解颔 ，酿酒酬苦辛。眷言谢修涂，雅意长相伸。