玉雕又称琢玉， 中国 最古老的雕刻品种之一，是将 玉石 经过精细工艺加工而成的一种精美艺术品。 它被后人称为“燕京八绝"之一。
玉雕这一技艺最早可追溯到石器时代 ，盛行于汉唐时代，在宋元时代得以飞跃发展，于明清时期达到鼎盛，然后流传至今，并得到了传承和创新。 中国当代玉雕工艺可分为南北两派。北派通常以 北京 为代表，南派则为分布在 长江 沿岸以及以南的地区。 “北派”、“扬派”、“南派”以及“ 海派 ”一起并称为中国玉雕四大流派。 玉雕的种类很多，主要有人物、器具、鸟兽、花卉等大件作品，也有别针、戒指、印章、饰物等小件作品。 其造型手段有圆雕、深 浮雕 、浅浮雕、 透雕 、 线雕 等。
2008年，玉雕这一传统技艺入选第二批 国家级非物质文化遗产名录 。
历史源流
一直以来考古界认为，公元前五千年的 河姆渡文化 时期，我国就已出现了玉 、玉珠等玉器，这是人类历史上最古老的玉文化。然而，如今“在 鞍山市 海城东南45公里处有一个小孤山出土的三件用 岫岩满族自治县 老玉沟的玉料所打制成的砍 器，距今12000年以上，这说明 中国 的玉器最早和石器一样是从打制到磨制到琢磨逐渐形成而来，这个玉器的出现只能说明在1万多年前中国大地上已经出现了 玉石 共用的年代，就是在这个漫长的过程中人们发现了玉的特性、美丽的颜色和坚韧的品质，被先人们从以石为主的材质中剥离出来，成为一种专门的材质做出特定的器具。
玉雕是 中国 独有的技艺，具有悠久的发展历史和鲜明的时代特征，不同的朝代，玉雕有着不同的造型与特色。
简单玉雕时期郑州大河村仰韶文化距今5000年，出土文物有两枚 绿松石 鱼形饰物； 新沂市 出土有绿松坠、绿松石蝉与蛙等工艺品；河南安阳殷墟出土有硝玉、绿松石、 玛瑙 等饰品，在郑州有一枚阴雕弦纹骨质 戒指 是最古老、最完美的戒指。较多的玉雕有玉斧、玉铲、玉刀，以生产工具为主；形态简单的玉壁、玉璜、玉 、玉珠，以 玉为主。
出现了祭天玉壁、祭地 玉琮 、传今玉圭、封官爵玉佩等，以玉佩出上较多，它属随身佩戴装饰玉品，亦属礼品。从新石器晚期的良诸文化河姆渡遗址中出土的种类较多。商代出现了 玉鸟 佩、人首佩、人洛佩等。玉璜是一种 弓形 弧状玉器，春秋战国时期，琐的造型优美，如春秋 白玉 龙纹璜、战国黄玉龙首璜。
装饰盛行期汉、唐时代
南阳市 独山玉 始采于 西汉 ，土地文物证实辽宁峭岩玉属于装饰品的主要玉料。西汉的 金缕玉衣 是2 000片 新山玉 联缀而成， 汉代 咸阳市 出土的"汉玉马"也是一件珍品。今安徽无长市出土的汉代环状 玉龙 首尾相连卷曲如环，径×厚=5×0.5cm，还有大小各异的玉壁，其中较大者有 青玉 壁，径×厚=23×0.5 cm，雕工精湛；牙壁乳白色，径×厚=9×0.5 cm，玲巧可爱。 唐代 佛教盛行， 玉石 多用于装饰 佛像 ，唐代"幼学琼林"中有 玛瑙 盘较有名。1970年，陕西 何家村 出土了唐代一千多种 珍贵文物 ，其中兽场瑙杯就是一件贵重之宝（现藏 陕西历史博物馆 ），酱红色，高6.5cm，长15.6 cm，造型独特，令中外人士心驰神往。
飞跃发展期 宋、元时代
玉雕工艺已达到质的飞跃，宫廷中设有"玉院"，已有浅磨深琢， 浮雕 圆刻。 元朝 开国元勋 孛儿只斤·忽必烈 在 开国大典 宴请群臣盛酒用的" 渎山大玉海 "，就是一件巨型玉雕品。用新疆和田整块大玉经5年雕琢而成，重1750kg，可储酒 30余担。除大型玉雕外，中小型玉雕很多，如元朝青石玉虎鹿鹰佩等。 福建省 寿山石 1500年前被作为雕刻石， 南宋 时，已大规模开采，到元朝价值倍增，属玉雕主材料。
鼎盛期 明、清时代
明末 宋应星 所著《 天工开物 》记载，有良玉虽集京城，工巧则推 苏州市 。明代苏州玉雕艺人 陆子冈 最有名，发展了"刀刻法以及"连环会"制作工艺，创造了各种阴阳 浮雕 于一体的玉雕工艺制品，得到朝廷的赏识，至今仿者不断，是 收藏家 梦寐以求的珍品。 清代 玉雕工艺已达到高峰，宫廷设有玉器 造办处 ，督办玉料，宫廷中御用玉器极多。最有代表性"大禹治水图玉山子"巨作，是世界上最大玉件之一，是我国古代玉雕之王，高2.24米，径长帕厘米，重8吨。小型玉件不胜枚举，如明代的 青玉 蓬生贵子佩、 清代 的嵌宝石点翠管，民间广为流传。
近代玉雕
近代玉雕集历史文化之大成，在北京" 珍宝馆 "还有各种出类拔萃的玉器，其中有著名的一代玉器宗师 潘秉衡 （1912～1970）的玉雕作品，品种繁多，作工精湛，被誉为"东方瑰宝"。潘老佳作有"珊瑚 林黛玉 戏 鹦形目 "，"俏色 玛瑙 嵌宝蚌佛"，"珊瑚六臂佛锁 蛟龙 ".潘老的创作不仅列为国宝，而且被法国巴黎卢浮宫、美国费城博物馆、 名古屋市 博物馆珍藏，为世界艺坛所瞩目。玉雕"怪杰" 王树森 （1919～1989）的玉雕有三绝：一绝是艺术精品，料、工、艺三合一；二绝是善用俏色；三绝是思路广泛。他的名作有"珊瑚观音普渡"。近代国玉雕人材虽多，但高精艺人少。今后除继承传统工艺，古为今用，更要学习西方先进的东西，中外结合是玉雕界当务之急。
玉雕是 中国 独有的技艺，具有悠久的发展历史和鲜明的时代特征，不同的朝代，玉雕有着不同的造型与特色。
“立体镂雕”是在圆雕基础上的多维空间表现手法，在艺术形式上则以镂空刻画取胜。
时代玉雕
马首是章 正气歌
2015已末年，世界迎来联合国成立70周年也是 第二次世界大战 胜利70周年暨是 中国人民抗日战争 胜利70周年，勿忘国耻为振兴华夏，以习近平同志为核心的党中央，正携手一切爱好和平的国家和人民为共同捍卫人类的正义和良知为构建以合作共赢为核心的 新型国际关系 ，高瞻远瞩，正在谱写着新时代历史的新篇章。
象征时代的 墨玉 雕塑作品是思想、感情、审美观念的结晶，也是社会发展形象化的记录， 江在勋 的作品 《马首是章》 是以1860年被 英法联军 烧毁的圆明园罗马拱门废墟残骸为背景，圆明园十二生肖铜兽首之一的马首、清朝皇帝二十五宝之一的“皇帝亲亲之宝” 玉玺 为历史渊源以及 碑刻 的形式表现“和”字为基础托着祥云的中华多名族的 中国梦 ，并以印章的大概念屹立在世界的东方！ 《马首是章》 更以它崭新的艺术形式和精神风貌诠释着2015·第六届 中国北京国际美术双年展 的主题“记忆与梦想”，为讴歌时代留下历史的印记。
流派
中国 当代玉雕工艺，从大的流派来说，可分为南北两派，北派以 北京 为代表，涵盖 辽宁省 、 天津市 、 河北省 、部分 河南省 、新疆等北方各省市，南派则包括 长江 沿岸及以南地区，并分为几个支派，包括以 上海市 为代表的“上海工”，以苏州为代表的“苏州工”，以扬州为代表的“扬州工”，此外还有“广东工”和“福建工”。上海玉雕以 白玉 为主，也有少量的 翡翠 制作。
北京玉雕
北京玉雕的技艺源远流长，深厚精湛，在制作上量料取材，因材施艺，尤以俏色见长。我们在识别北京玉雕时，一般从玉雕的质地、色泽、雕工和纹理入手。首先 北京 玉雕的质地坚硬、晶莹细腻，而南派玉雕用的一般是 软玉 ；其次北京玉雕色彩绚丽，玲珑剔透，南派的玉雕色彩柔和，第三，北京玉雕的雕刻十分注重造型，具有宫廷艺术的风格，而南派玉雕一般造型比较随意，风格比较粗犷。总之北京玉雕不仅色润形美，还能保存千年万载，因此深受到收藏爱好者的喜爱。中国人一直把玉器看成是身份地位的象征，古时的有钱人常随身佩带玉器。于是，一大批玉器艺人便云集在 北京 崇文门花市一带，北京就成为 中国 的玉器中心。
玉器行业是旧 北京 地位相对较高的行业，它的名手名家们很受人尊敬，艺人的报酬也较丰厚，并被尊为“先生”。始今的玉器在创作风格上承袭了旧时的传统，北京玉器厂曾经雕制过一对火柴盒大小的“ 龙凤呈祥 ”佩，体积如此之小，还是精细地雕成了浮琢的龙、凤、 凤蝶总科 、双喜等图案，于方寸之中感到了异常的深远。另一件杰作是“盗仙草”： 白娘子 红装素裹 ，于飞奔追逐之中口衔一株 黑灵芝 ，令人叫绝的是，玉雕中的颜色全是利用 玉石 的原色。
海派玉雕
海派玉雕是中国玉雕四大流派之一，形成于十九世纪末，二十世纪初，在当下玉雕艺术中有很强的影响力。一批优秀的海派玉雕师脱颖而出，创作出不少极具收藏价值的艺术精品，为玉雕艺术注入了新鲜血液。
海派玉雕，是以 上海市 为中心地区的玉石雕刻艺术风格的派系。海派玉雕的真正贡献在于“海纳”和“精作”。它的“海纳”包容万象——绘画、雕塑、书法、石刻、民间皮影和剪纸、当代抽象艺术，只要是美的，只要是好的，却又离原点不远，可贵的是“海纳”消化后却依然“苗条”。
海派玉雕的“精作”更让人惊异，料色的应用、异想、巧作和精制独具匠心；题材的传承、转化、创新和出挑非常丰富；工艺的理解、发扬、运用和变幻更加神化；思想的发现、 嫁接 、延续和突破无愧于时代……
海派玉雕的艺术家们创造和发展了海派风格，也顺理成章地成为新的收藏、投资热点。
海派玉雕在形成至今，经历了一个比较漫长的形成过程。
1．形成初始阶段19世纪初， 上海市 成为 中国 乃至 世界贸易 的重要港口，以至于 苏州市 、 扬州市 及其周边地区的玉器制品都通过上海口岸向外输出，这种态势为上海玉器雕刻行业提供了广阔的发展空间。苏州、扬州等地区的雕刻艺人大量涌入，在这东方的大都市中找到了施展自己才能的理想天地。，当时像著名的古董风格玉雕大师王金 、万源斋、傅长华、尤洪祥，人物、 动物雕塑 大家杨恒玉、胡鸿生、顾咸池等，都在上海特定的文化氛围中，吸收了新的文化营养，大显身手，于是逐渐形成了一种新的玉雕风格—— 海派 风格。
19世纪末20世纪初， 上海市 玉器作坊、店铺达200多家，有200多人从事雕刻专业工作，主要生产 佛像 、仕女、炉瓶等摆件雕刻品，“苏”、“扬”玉雕各自沿袭了当地的传统技艺特色。当时，上海玉雕业中，主要适应洋人需求而生产制作的被称为“洋装派”， 扬州市 帮艺人生产以摆设玉器为主，多属“洋装派”；而 苏州市 艺人专做玉首饰、花饰，以玉首饰和把玩件为主，被称为“本装派”；另有一支专做青铜器造型以及仿 秦汉 以来 古玉 为主的，被称为“古董派”。
20世纪30年代， 上海市 玉雕摆件类作品已具有很高的艺术水平，《翡翠珍珠塔》在 巴拿马共和国 世界博览会 上获得最高奖，《翡翠大宝塔》被 旧金山 博物馆长期收藏。
2．传承发展阶段20世纪60年代以后，国家重视人才培养和雕刻装备的改进，海派雕刻行业发展迅速。80年代末，上海地区玉雕从业人员逾2000人，作品品类达200多种，作为 海派 五大类雕刻品种的炉瓶器皿、人物 佛像 、花鸟、走兽和天然瓶都已初具规模。“雕琢细腻、讲究章法、造型严谨、庄重古雅”，以及“炉瓶器皿精致、人物鸟兽生动传神”，成为海派玉雕的主要特色。20世纪50年代以来，其代表人物有“炉瓶宗师”孙天然、 孙天仪 ，“三绝艺人” 魏正荣 ，“传承创新”者 周寿海 ，“南玉一怪” 刘纪松 和“飞兽大王”董天基等。
炉瓶器皿类是海派玉雕最具标志性的创作。海派风格的炉瓶器皿以稳重典雅的造型、古朴精美的 纹饰 、富有浓厚的青铜器趣味，在中国玉雕行业中享有盛誉。三脚香炉、四喜炉、五亭炉、天鸡瓶、端炉、羊尊、 犀牛 尊、百佛炉等都是海派玉雕久负盛名的代表作品。《墨 碧玉 周仲驹彝》、《 青玉 兽面壶》等被 中国工艺美术馆 收藏。著名 海派 雕刻大师、“南玉一怪” 刘纪松 设计制作的《翡翠百佛炉》，在高7.5英寸、直径8英寸的炉瓶上雕刻了100尊造型不同、神态各异的 佛像 ，在1980年9月日本横滨举办的 上海市 工艺品展览会上引起轰动。
老艺人黄德荣创作的《珊瑚百花瓶》、《紫翡翠龙凤天然瓶》、《 羊脂白玉 巧雕蝴蝶菊花瓶》、《白玉海棠薄胎瓶》、《墨碧玉万寿万年灯》、《玛瑙冠上加官》、《白玉五羊》、《青玉独角兽》、《黑白玉调色器》、《 墨玉 犀牛尊》等等一大批 海派 名作，在业内引起巨大轰动，并享誉国内外。由三绝艺人 魏正荣 领衔设计、13位雕刻技师合作雕刻的巨型 密玉 《红旗插上珠穆朗玛峰》，重2500多公斤，历时三年，于1962年完成。艺人们运用了圆雕、 浮雕 、 透雕 等技艺，生动刻划了我国41名登山队员的英雄壮举，作品被周恩来总理誉为国宝。1979年，在一块7300多公斤的罕见巨型 青玉 上，萧海春、韩国卫、朱宁芳、许康先、虞龙喜等20余位当代最为杰出的大师和雕刻技师，设计制作了高2.6米、宽1.4米的《万水千山图》，再现了 中国工农红军 长征 气势磅礴的历史画卷，成为当代 海派 的又一巨作。
3．创新繁荣阶段20世纪90年代， 改革开放 的新形势，迎来了玉雕创新繁荣的又一个春天。
海派玉雕推陈出新，兼容并蓄，在 江浙 玉雕艺人的雕刻风格基础上，既融汇扬帮、苏帮、南帮以及宫廷玉雕的工艺风格，又继承了 中国 明清玉雕精华，博采众长，在“细腻”上下功夫，由此涌现出大批具有代表性的玉雕高手。
当前，海派玉雕中最具特色和传统的炉瓶器皿类，也璀璨夺目。 宋鸣放 、 戴永才 、 瞿惠中 、李玉华、蒋大雄、钟建林和韩永年创制的 海派 炉瓶器皿，以“规矩、对称、端庄”享誉海内外，有“七君子”之称。“七君子”的作品板扎、严谨又不失动感，用料十分讲究，是“功力派”的杰出代表。
在新世纪，海派玉雕的能工巧匠们，都像“ 八仙过海 ”那样，各施才华，各显神通。
盛世年华，海派玉雕还善于运用各类 玉石 的天然形状和不同色泽，因料制宜、因材施艺，造型挺秀，形成了俊俏飘逸的“海派”艺术风格，它与 北京 宫廷派等几大流派共同形成了当代中国玉器的时代新风貌。
扬州玉雕
扬州 本地并不产玉，但古代扬州的便利交通及富庶市民却为玉雕的形成与发展创造了便利条件。来自全国各地的珍贵玉石都在这里加工，顿时身份百倍。每一块玉石的成分、色泽、形态、大小均不相同，玉雕大师善于依照它们各自不同的特点，首先构思出玉器的造型，然后才进行仔细的雕琢。有时候一件大的玉雕作品要一个人雕刻十几年扬州玉雕所用 玉石 质地坚硬缜密，硬度为摩氏4至8度，手工雕琢技术较为复杂，其工艺特点是琢磨，即"琢玉"与"碾玉"。 扬州市 玉雕使用的玉料有新疆的 白玉 、 青玉 、 碧玉 ， 辽宁省 的 新山玉 、 玛瑙 、 黄玉 ， 江苏省 的 水晶 ，湖北的绿苗、 松耳石 ， 广东省 的 蛇纹石玉 及巴西的玉石， 缅甸 的 翡翠 ， 阿富汗伊斯兰共和国 的 青金石 ， 加拿大 的碧玉和 日本 的珊瑚等。
扬州玉器分炉瓶、人物、花鸟、走兽、仿古、山子雕6个类别，品种齐全，花色繁多。历代扬州玉雕分别保留了不同时期的艺术特征，如 西汉 的《白玉蝉》以和 玉雕成，采用"汉八雕"的手法，线条凝练挺拔，推磨极见功夫； 清代 的《大禹治水》多种手法并用，属于稀世珍品，它以新疆 青白玉 为材料，高224厘米，前后雕琢6年，用工15万个，耗费白银一万五千余两。
扬州市 玉雕创造性地将阴线刻、深浅 浮雕 、立体圆雕、镂空雕等多种技法融于一体，形成了"浑厚、圆润、儒雅、灵秀、精巧"的基本特征，以其独有的艺术魅力著称于世。今天的扬州玉雕构图新颖、造型优美、做工精致。其中，尤以"山子雕"及"练子活"技艺独具一格，显示了扬州玉雕艺人精湛的技艺。当今的扬州琢玉艺师，全面继承了传统的扬州玉雕优秀技艺，锐意创新，在实践中遵循"量料取材，因材施艺"的琢磨工艺规律，结合时代的要求，不断提高"相玉"能力及雕琢技艺，创作了大批构图新颖、造型优美、做工精致的产品。他们的"山子雕"和"练子活"技艺独具一格，显示出 扬州市 玉雕工艺技法的精湛。
扬州从事玉器生产的企业普遍面临成本高（ 玉石 价格年年上涨）、费用高、赋税高等困难，生存极为不易。扬州玉雕加工的原料主要来自新疆。
同时玉雕为手工操作，生产周期长，由于玉雕技艺的 学习需要 花费很大的精力和心血，在雕琢的过程中又要创作者有自己的创意和思维。付出与报酬不相称，雕玉器不如在餐馆雕萝卜，致使很多年轻人不愿意从事玉雕技艺的学习，玉雕技艺后继乏人。这两方面的原因直接导致现有技术人员大量流失，青年人不愿学习和从事这项手艺， 扬州市 玉雕技艺后继乏人，亟待保护、抢救。国家非常重视 非物质文化遗产 的保护，2006年5月20日，该遗产经国务院批准列入第一批 国家级非物质文化遗产名录 。2007年6月5日，经国家文化部确定， 江苏省 扬州市 的 江春源 和 顾永骏 为该 文化遗产 项目代表性 传承人 ，并被列入第一批国家级非物质文化遗产项目226名代表性传承人名单。
南阳玉雕
经过玉雕艺人和科技工作者挖掘、整理传统技艺，吸取外地经验，南阳玉雕的工艺不断改进，逐渐形成了自己的独特艺术风格，以技巧的灵活及色泽显贵著称于世。业内人士介绍说，由于 独山玉 色彩丰富，浓淡兼备，一块石料上面往往各色杂陈。这就要求雕刻者要全盘考虑，既要有精彩的布局构思，又要巧用各种颜色，使得整个作品妙趣天成，让欣赏者禁不住拍案叫绝。 南阳玉 雕制作的《卧龙出山》，利用 独玉 色彩丰富、鲜素一体的特点，严谨布局，巧用俏色，雕刻精细，气势雄伟，它重3.8吨，长2.5米，高1.6米，是我国目前最大的巨型玉雕，是不可多得的艺术瑰宝。
用精选的独山玉制作的五环炉、花薰，吸收了古代青铜器和其它工艺品的特色，创造了多层转球花薰黄，造型古朴端庄，技艺巧夺天工，在 法国 举办的国际工艺品展览会上，赢得了广泛的好评。 南阳市 人在玉雕加工上，选用原料非常丰富，除 独山玉 外还有来自 辽宁省 新山玉 、 缅甸 翠玉、 阿富汗 白玉 、 加拿大 碧玉 、 俄罗斯 白玉以及珊瑚、 玛瑙 、芙蓉石、 水晶 石、 紫水晶 、 红蓝宝石 等150多个玉种。
的确，历经千年兴盛而不衰的玉雕产业，形成了浓郁的、博大精深的 南阳玉 文化，孕育了一代又一代、代代相传、层出不穷、技艺高超的南阳玉雕艺人。南阳的玉雕艺术大师们在继承传统工艺的同时，不断引进、吸收、创新艺术设计雕刻手法。正是悠久的历史、深厚的文化底蕴和得天独厚的 美玉 资源相结合，才使得 南阳市 玉雕这一艺术瑰宝得以代代相传，发扬光大，惊世之作也不断问世。为弘扬南阳悠久的玉雕文化，每年“ 国际劳动节 ”前后南阳都会隆重举办一年一度的“ 中国 南阳玉雕节”。
南阳玉雕艺术大师们设计雕刻的以 诸葛亮 躬耕隐居于南阳卧龙岗为背景的“卧龙出山”以及“九龙转动花薰”、“鹿鹤同春”、“万里长城”、“九龙 ”等40余件精品先后获得国家级、省级奖项，多件产品被作为稀世珍宝由 故宫博物院 、美术馆和 收藏家 收藏。《九龙晷》礼品长199cm、宽110cm、高80cm、重500kg，该礼品设计风格新颖独特，巧妙构思，匠心独运，把 独山玉 特有的各种色彩巧妙利用，采用 浮雕 、 透雕 、镂空、线刻等多种雕刻手法，使这件产品线条流畅，形神具备，气势雄伟。九条盘龙环绕 日晷 ，表明九州华夏儿女紧密团结，和睦相处，同时表达了九九归一之意。整幅作品寓意民族团结、国家昌盛、祖国统一，表达了 河南省 九千万人民喜迎 澳门回归 之深情。
被誉为“国之瑰宝”、重3500公斤的玉器“ 渎山大玉海 ”，是元代 孛儿只斤·忽必烈 犒赏三军时盛酒的器物，是 中国历史 上出现最早最大的巨型玉雕，为中国划时代的艺术珍品，也是世界 宝玉石 发展史上罕见的杰作。但问世700多年来，其玉料一直众说纷纭，未能认定。在论坛上，经过20余名国内知名玉器考古、收藏专家仔细观察、研究，并与 南阳市 的独山玉矿样品反复对比、鉴定，认定制作于元代、现陈列于 北海公园 团城的“渎山大玉海”玉料为南阳独山玉。至此，一桩“千古悬案”一锤定音。
玉石种类
日常所说的玉大多数是指 软玉 ，软玉的品种类很多，一般指产于新疆一带的 羊脂白玉 ， 白玉 ， 黄玉 ， 紫玉 ， 墨玉 ， 碧玉 ， 青玉 ，红玉与 东北地区 新山玉 等。羊脂白玉质地细腻，光泽强，洁白如羊脂，堪称为“软玉之王”、“白玉之冠”。 另南阳玉、 蓝田玉 、 和田玉 、 玛瑙 、水晶、珊瑚、 绿松石 、 青金石 等等，均属于软玉范畴。后来由于丝绸之路的开通，新疆 和田地区 出产的玉石得到了一致的认可，开始在宫廷、官方及民间的玉器加工中，逐渐成为主角。 软玉 逐渐演变成了和田玉的代名词。
软玉
软玉（ Nephrite ），另称为 角闪石 ，是含水的钙镁 硅酸盐 ，硬度6.5，韧性极佳，半透明到不透明，纤维状 晶体 集合体。 软玉的色泽比较接近于油脂的凝脂美,纯者色白,细腻温润。其次软玉含有少量的氧化金属离子而呈现青、绿、黄等色。
硬玉
硬玉即是一种硬度非常高的玉种，属 辉石 类，它有一个鲜耀的名字— 翡翠 ，是辉石族中的钠铝硅酸盐，因此又称辉石、 甲山翡翠 。主要产于缅甸，我国 云南省 也有出产，有白色、紫色、红色、黄色、 蓝色 、绿色等颜色，白色又称为冰地儿；绿色的又称为青地儿，是翡翠品种里最好的。一般红的称为翡，绿的称为翠，通称翡翠。 三色翡翠 的另称为“桃园结义”或“ 福禄寿 ”。
硬玉（ A货翡翠 ），质地坚硬,密度较高,为钠铝 硅酸盐 ，硬度6.5～7，比重3.2～3.3。半透明到不透明，（但有的质量好的也接近透明体）。粒状到纤维状集合体，致密块状，具有玻璃光泽。
工艺特点
因料施艺
因料施艺是玉雕中首要的工艺。玉雕为工艺创作，无定形。玉雕需想象，并注于 玉石 之上，无涂改性。每部作品均需从料性、颜色、形状等出发，最大限度地利用玉料，尤其在人物、花鸟、花卉、动物创作中更是因料设计，独辟蹊径。玉雕工艺悠久，其因料施艺之工艺日臻合理。历史上只以小件为主，制品单一，数量有限。随着工艺的进步，技艺的提高，因料施艺的技能越来越高，作品更丰富多彩。其玉雕形状、作品大小、色彩合理利用等均为因料施艺而获得最佳的效果。
二、剜脏去绺
脏、绺是玉器制品中之大忌。剜脏即把玉中的杂质去掉，使玉更纯洁、明亮。据业内人士介绍，玉雕大件难以找到通体皆无一杂质的玉料，要尽其所能剜脏，余其形状，根据其特征设计作品，最大限度地用料。在作品的制作过程中，玉体或再次或多次显露杂质，或黑色或白点或米粒状杂质等，尤其是在正面的主要部位，这是设计人员最难处理的问题，均要尽力处理掉或“遮住”。玉制作品很多因剜脏而改变作品的原定结构，既去掉脏斑又使其结构造型趋于合理，煞费玉雕者之苦心。
去绺。绺即玉中之自然裂纹，没有一定形状、方向和规律。绺的成因受自然力冲击、受冷变化等多种因素影响。绺的种类有断裂纹、破碎纹、龟背纹、炸心纹、炸惊纹等。玉的加工在选料和雕琢中首先要注重纹绺的处理，或顺绺锯玉或躲绺。去绺后根据料形进行设计。在设计后的雕琢中，亦多有再次出现纹绺，曰“纹线”、“水线”。需设计和做工者苦思冥想使其去绺改形，受到意外之效。玉雕作品无定型，剜脏去绺，虽去不利，却有“因祸得福”另有创意之效。
三、化瑕为瑜
瑕本为玉中之忌，然玉中难求晶莹剔透之 碧玉 ，尤其在开采百年后，珍惜 玉石 资源、充分利用玉料，早已被玉雕专家们注意，形成“化瑕为瑜”的雕琢工艺特点。化瑕为瑜所创作的作品不但不影响作品，更使作品形象生动，增加逼真之感，达到普通玉料所达不到的效果。
四、废料巧用
废料巧用其目的为珍惜玉料资源，降低作品成本，创造出与成品料同等价值或高出成品玉料价值的玉雕工艺品，尤其在充分利用不可再生的玉资源，“废料巧用”更是难能可贵。
五、俏色巧用
俏色巧用为玉雕琢工艺的一大特点，为玉雕界普遍应用。玉色以绿色为主，兼备黄、黑、红、白等色。有湖水绿、 苹果绿 、草绿及绿白等色。有的玉为杂色玉，红、黄、墨、绿诸色聚于一体，色彩斑斓，河磨玉玉色为 墨绿色 ，外包褐黄色之玉皮。玉料丰富的颜色和玉质为制作中巧用俏色提供了良好的物质基础，亦使玉制品精美、形象、生动逼真，给人栩栩如生、活灵活现的感觉，而使世人更加真爱。
六、 浮雕
浮雕为玉雕工艺种类之一。在雕刻平面的底板上塑造或琢制形象，形体轮廓线近似绘画， 凸凹 变化不一，不拘泥于形式，主要从正面欣赏。浮雕主要用于素活、炉、瓶熏、器皿之中，其他各类作品亦施以浮雕。玉雕作品因浮雕各种花样、 纹饰 ，使作品古色古香、典雅华贵。浮雕的种类较多。
浅浮雕：即雕刻较浅，层次交叉少，其深度一般不超过2毫米，浅浮雕对勾线要求严谨。常用以线和面结合的方法增强画面的立体感
中浮雕：“地底”比浅浮雕要深些，层次变化也多些，一般地子深度为2～5毫米，也根据膛壁的厚度决定其深度。
深 浮雕 ：层次交叉多，立体感强。浮雕的图案有两大类：一类是传统的各种变形 纹样 如回型纹、雷纹、勾莲纹等。一类为写实图案如花卉、草虫、鸟兽、山水、人物及具象型的龙凤、吉祥图案等。各种变形的传统动物纹样使器皿古朴、庄严、厚重。植物图案纹样富丽轻巧。几何纹样使器皿稳定均衡。变形图案纹样常施在器皿的腹、颈及各种边沿上。
七、 透雕
透雕 是浮雕的进一步发展，又叫镂空雕。是在浅浮雕或深浮雕的基础 上将 某些相当于“地”或背景的部位镂空。使形象的景象轮廓更加鲜明，使作品能体现出玲珑剔透、奇巧的工艺效果。透雕使玉雕作品层次增多，许多作品花纹图案上下起伏二三层乃至四层。由于层次增多，花纹图案、景物上下 交错 ，景物远近有别。因其工艺复杂，制作难度较大，采取钻孔穿透碾磨法，故镂空处上下层的线条错落复杂，在抛光时最为费时费力，然而 透雕 艺术效果最佳。
八、圆雕
又称“园身雕”，属三维立体雕刻。前后左右各面均须雕出，观赏其物不分正面、侧面，可以从四周上下任何角度欣赏，器如实物，只是比例差异而已，有实在的体积。圆雕工艺应用最广的品种是素活类和人物类。北玉圆雕工艺闻名全国，器身与器盖比例合适，配件精致，修饰华丽、富贵。通体作品形同实用器物，然而却是一件精致的工艺品。
九、内雕
内雕是较复杂的工艺。在一块玉料上雕刻里外二层或三层景物，玉雕业称之为“绝活”。从 民国时期 至建国初期，由于工具条件所限和玉雕工艺尚不娴熟，内雕技艺一直空白。20世纪70年代后，玉雕艺人探索内雕技艺，并取得了突破性的成果。
十、 螺纹 组合
螺纹组合是将工业螺纹、组装工艺应用于玉雕工艺品中。80年代后玉雕大件制品盛行。将螺纹引进玉制品中，效果理想。
此外，各类工艺虽分而述之，然在玉雕作品中很难分出某件作品为某种工艺，多数精品之作，将各种工艺集于一身，或以某一种工艺为主，其它工艺兼备。作品之精正在于此。
工具过程
玉雕工具
软轴 机最初的主要应用范围是 台式机 无法搭载的大型玉雕作品，通常配合电磨这类手持设备使用，来完成电磨无法进行的细节工作。由于台式机的固定式磨头在处理某些器型上的确不如 手柄 那样灵活，很多人也会选择将软轴机应用在一些较小或较特殊的器型上。
由于对玉器的精细要求不断提高，琢玉人不断寻找和尝试更有利的设备。牙机便是琢玉人借用了牙科医生的医疗设备，它的灵活性是目前所有机型中最好的，因此主要应用于细节处理，而在粗重工作中几乎没有应用价值。
玉雕过程
玉器雕琢主要包括选料、 剥皮 、设计、粗雕、细雕、修整和抛光等工序。
1．选料、剥皮
大多数情况下是根据玉料来设计，即所谓的"因材施艺"。玉料尤其是经过河水 磨蚀 过的 砾石 玉料，往往表面都有一层氧化层，此外裂和纹理如何延伸，雕琢前需要有所了解，这样才可能做好玉雕设计。当然 玉石 好的表皮，不能随意剥去，有时可以利用玉石表面不同的颜色进行设计雕琢好了可成为玉器的俏色，提高玉器的价值。
2．设计
玉器设计是雕琢玉器的关键。一般说来，设计者往往是根据玉料的颜色、 度、纹理和形状来设计雕琢题材，选择适合玉料特征的题材，首先要最大限度地利用玉料，根据玦度和玉料外形设计，不能浪费玉料；利用好颜色，使其产生最佳效果；尽量摒弃玉件上绺裂暇 。
3．粗雕
玉件勾好样后就可以粗取了，粗雕也可称为做胚，即按照设计要求将玉料雕琢成形，初步达到设计玉雕的基本造型。粗雕非常重要这一工序是整个玉雕是否成功的基础，玉料一旦雕琢，就很难回头，真可谓是"覆水难收"所以雕琢之前要慎重。
4．细雕与修整
细雕，顾名思义就是仔细雕琢之意。粗雕出玉填轮廓后必须经过细雕，才能完成玉件雕琢的全湖工序。细雕的目的就是对玉雕造型进一步精细勘划；使表现的花鸟鱼虫、人物山水、飞禽走兽从德胡的轮廓状态进人精确塑造真实、逼真、有动切、有表情的细微雕琢的过程。
5．抛光
抛光是玉雕中非常重要而不可替代的玉作。无论你如何精雕细磨，玉件表面始终都是粗糙的，显示不出 玉石 晶莹剔透的美丽，只有完美的抛光才能使玉石表现出温润光洁的外表，才能使玉器具有高贵的气质，寸能展现什器的真实价值。
6、修整、刻字和落款
最后的修活不是必须的，但是有时确实至关重要的。因为有些在设计制作过程中的毛病没有被发现，需要在抛光后修补。此外设计制作者或许需要在玉雕作品上落款刻字，一般都需要在作品完成后处理。
鉴定方法
人们都深爱玉饰和玉雕，但对玉鉴定的方法却很少有人知道，其实玉鉴定也算是玉知识的一项，如果你深爱玉，必须学会对它进行鉴定。
现由业内人士教给大家一套肉眼的玉鉴定方法，玉知识当中，它是比较基本的一项。
一眼观颜色法。 和田玉籽料 颜色以白色和 蓝色 为基调，色调比较均匀。白色的白玉，特别是 羊脂白玉 为和田玉所特有。 新山玉 和南阳玉也有白色的，但没有和田玉色正，有的还带有绿色等杂质。青色的 青玉 ，有时与绿色的碧玉和岫玉等容易混淆，要掌握青色的特点，它介于蓝与绿之间。和田玉子玉有的有皮色，皮色色调多为 褐色 ，限于局部。
二分析质地法。和田玉质地致密细腻，滋润柔和，具油脂光泽，给人以柔中见刚之感，白玉尤为明显。其它 玉石 也有质地细腻的，但是滋润和油脂光泽都不及 和田玉籽料 。
三检验杂质法。 软玉 质纯，杂质极少。杂质常见为铁质和石墨。杂质多分布于裂纹处，有不同的颜色呈现，呈褐色或褐黑色，肉眼可辨。石墨呈黑色，分布于墨玉中。
四判断硬度法。和田玉硬度在6.5～6.9，用钢刀刻不动，与其硬度相近的玉石有 翡翠 ，南阳玉、 玉髓 等。翡翠硬度为6.5～7.0，南阳玉硬度为6.0～7.5，玉髓为6.5～7，可以用其它特征相区别。
一些基本的玉知识，我们除了看介绍，也可以在网上一些大的玉论坛里，看一些行家发表的心得中学到。
鉴别示例
佘太玉 ：
佘太翠形成于18-24亿年前海底硅质沉积，后经多次地质构造运动和含铬热液渗入，形成了含铬为主的 石英岩 ，呈淡绿色到白色、半透明、质地坚硬致密、抛光后细腻温润、色泽亮丽、令人赏心悦目。
1． 莫氏硬度 7.1
2．密度：2.6
3． 折射率 ：1.54，
4．放射性3～5R（安全标准为40R）
5．光学性质：透明—半透明
6．颜色：淡绿色—白色
7．抗酸碱腐蚀
1、颜色 : 玉石 行家对颜色非常重视。颜色不仅是评价玉石质量优劣的重要标准，而且也是划分玉石种类的主要依据。 佘太玉 的颜色虽不是各种玉石中的佼佼者，但它特有的丰富的颜色同样倍受珍视。
佘太翠的颜色与国内外其它地区的 缅玉 相比，色调较多，自成系列。佘太翠玉有白色、 蓝色 、翠色等三种基本色调，还有一些过渡色，如青白色、灰白色、豆绿色、 墨绿色 、等等。业内人传说佘太翠中的白玉有赛 和田白玉 之说.翠玉有逊 翡翠 之谈。是极为珍贵的高档 玉石 ,.
2、硬度 :硬度是鉴定佘太翠的重要标志之一。矿物的硬度是矿物抵搞其它物体侵入的一种力学性质。通常硬度有两种：
（1）相对硬度，或称 莫氏硬度 ，是一种 刻划硬度 。
玉雕
（2）绝对硬度，亦叫 压入硬度 。是根据矿物表面上能够承受的重量来测定。 佘太玉 的摩氏硬度为6.9～7.2之间，不同品种略有区别。一般来说白玉硬度稍大于翠玉。珠宝业中一般把硬度作为划分宝石和玉石的一个重要标志。宝石硬度一般在摩氏7.3度以上， 玉石 硬度一般在摩氏4～7.2度，佘太翠硬度大，抛光性好，便于保存，具有一定的收藏价值。
3、密度 ：密度是 玉石 单位体积的重量。佘太翠的体重经用小体重样测定，为2.65～2.85。不同品种略有差别，白玉为2.85， 青白玉 为2.65，翠玉为2.75。
4、透明度 :透明度是玉石允许 可见光 透过的程度，这主要与玉石对光的吸收强弱有关， 矿物学 上一般分为透明、半透明、微透明体、非透明4种。 佘太玉 属于微透明体，在一般进取度下，能透过光，但看不清透过物像.
5、光泽 :光泽是 玉石 对光反射的能力。佘太翠光泽属玻璃光泽。这种光泽不强也是不弱，即没有强光的晶灵感，也没有弱光的蜡质感，柔润细腻,油光可鉴。
传承意义
玉雕是 中华民族 对世界文化的杰出贡献。玉雕作品的载体—— 玉石 原料必须符合“美丽、稀少、稳定”三要素，既是美丽的石头，又要具备“物以稀为贵”的稀少和 物化 稳定的条件。当前在玉雕市场上经常使用的玉石材料有几十种，常见的有以缅甸翡翠为代表的 缅玉 、以新疆白玉、碧玉为代表的 软玉 以及 玛瑙 、 孔雀石 、 青金石 、 独山玉 、 密玉 、 东陵玉 、 芙蓉玉 、虎玉、 紫水晶 、 白水晶 、 黄 水晶 、 桃花玉 、 新山玉 、兰纹玉、澳玉等，还有生物玉石如珊瑚、 欧泊 等。
玉雕艺术品是玉雕工作者运用巧妙的构思、巧夺天工的雕刻技能，在天然的 玉石 材料上手工雕刻完成的艺术作品，这些作品有的具有很好的观赏属性，有的具有很好的把玩使用属性，或者是两者皆有。
清洁保养
玉雕保养
人讲养玉，一个“养”字，不仅道出了玉乃有生命的物质，而且其中包含了很多的学问。有关玉首饰的保养，归纳起来大致有以下要点：
玉石的硬度很高，但是受碰撞后很容易裂，有时虽然用肉眼看不出裂纹，其实玉表层内的 分子结构 已受破坏，有暗裂纹，这就大大损害其完美度和经济价值了。
尽可能避免灰尘。日常玉器若有灰尘的话，宜用软毛刷清洁;若有污垢或油渍等附在玉器表面，应以温淡的肥皂水刷洗，再用清水冲净。切忌使用 化学 除油污剂、除油液。
最好是放在首饰袋或首饰盒内，以免擦花或碰损。如是高档的翠玉首饰，更勿放置在柜面上，免积尘垢，影响透亮度。
尽量避免与香水、化学剂、肥皂和人体汗液接触。玉器如接触太多的汗液，配戴后又不即刻抹拭干净，会受到侵蚀，使外层受损，影响本有的鲜艳度。尤其是“玻璃地” 翡翠 、羊脂白玉，更忌汗和油脂。
玉器要避免阳光的暴晒，因为玉遇热膨胀，体积增大，会影响玉质。芙蓉玉、 水晶 、 玛瑙 等受到高热甚至可能会发生爆裂。
配件要用清洁、柔软的白布抹拭，不宜使用 染色布 、纤维质硬的布料擦拭。镶有钻石、红蓝宝、 祖母绿 等宝石的玉首饰，也只宜用干净的白布揩擦，将油脂、尘埃等抹掉，这样有助于保养和维持原质。
要保持适宜的湿度。玉质要靠一定的湿度来维持，尤其是 水胆玛瑙 、水晶类的玉器。周围环境不能过于干燥。