唐宋古文运动是中国唐宋时期的文学革新运动，其特点是提倡古文、反对骈文，兼具思想运动和社会运动的性质。所谓“古文”，这一概念由 韩愈 最先提出，是相对骈文而言的，指先秦两汉以散行单句为主、不受形式拘束的散文。 韩愈和柳宗元是 唐朝 古文运动的代表，他们倡导古文是为了推行古道，复兴儒学，均把“文以 明道 ”作为其理论纲领； 宋代的古文运动始于欧阳修。以唐代的韩愈、柳宗元，宋代的欧阳修、王安石、曾巩、苏洵、苏轼、苏辙等八人构成的唐宋八大家是古文运动的代表性人物。
唐代古文运动的政治、思想背景，是 安史之乱 的爆发导致唐代社会政治、思想文化危机，由此激发出文人强烈的忧患和改革意识，于是旨在使重整王纲引导教化的 儒家思想 抬头；而 北宋 面临更加严重的统治危机，思想界的改革意识更强。 唐宋古文运动并非简单的“骈文”“古文”之争，其要义在于通过复兴儒学、重建道统解决诸多社会问题。
唐宋古文运动对骈文、时文、太学体等文章形式进行抗衡，结束了六朝以来六百余年的以骈文为主流的局面，使古文从此成为中国散文的核心，文体的改变是其主要性质。 唐宋古文运动中国古代文学史上，最有意义、最深刻的一次变革， 不仅奠定了后世散文风格的基础，同时也对其他文学形式以及古文观念有着重大影响。
事件起因
原因之一
古文运动是借助于儒学复兴运动的旗帜而发展起来的，而儒学复兴运动的产生又是当时社会经济、政治和阶级变动的结果。 安史之乱 后的唐王朝事实上已割据的状态，强藩名为王臣实为敌国，疆土、甲兵、政令、赋税各自为政，朝廷基本上失去了对各藩镇的控制。 李纯 虽然取得了对藩镇用兵的暂时性胜利，但骄兵捍将的实力并未真正瓦解，不久 河北省 藩镇变乱又起。 晚唐 人甚至认为“与其闭门作天子，九族涂炭，不若开门作节度使用使，终身宝贵无忧。”（ 朱彝尊 《 曝书亭集 》卷四十六） 肃宗 、 李豫 、德宗都是暗弱昏聩的君主，任其宦官、奸 和各地藩帅暗中勾结，朝官也形成了不同的利益集团，纲纪混乱，政出多门。唐王朝统治下的人民更是“居无尺 ，人无烟 ，萧条凄惨，兽游鬼哭。”（《 旧唐书 》卷一二三）但是另一方面，整个社会的经济仍在不断地发展， 刘晏 理财使 江南 财富直抵 渭河平原 ， 杨炎 改用两税法使国库收大增，国家的统一和强盛是上下一致的要求。政治上的统一必然要求 意识形态 的统一，为了维护封建统治秩序，一些深谋远虑的政治家和思想家积极地恢复儒学的 正统 地位，树起从尧舜、 周公 、 孔子 到汉以后的 道统 ，他们首先要求在思想界天下只此一家，古今相承一脉。因此，以 韩愈 为代表的儒学复兴思潮，是一次有广泛社会基础的思想运动，很快得到了庶族士人的响应。大家明白，对儒学君臣父子社会秩序的动摇，对“夷夏之大防”种族界限的混淆，就意味着 大唐帝国 的瓦解与崩溃。韩愈写了《 原道 》等论文排斥释老，重申儒家之道，力图恢复以孔孟为正统的 思想体系 。大力宣传孔孟的 儒家 道统，六朝以来流行的骈文远不能完成这个历史任务，因而自然要求掀起一个以文风、文体为主要内容的文学革新运动。古文运动和儒学复兴运动的联系，就体现在 韩愈 文道合一的主张里。为了宣传儒学必须进行文风、文体改革，而文风文体改革又要以儒家之道作为指导思想。
原因之二
古文运动产生的第二个原因是在经济、政治、军事各个领域内全面掌权的世俗地主阶级，对 封建社会 前期 门阀 贵族的 意识形态 和审美趣味的扬弃。中唐是我国封建社会由前期向后期的转折，世俗地方取代门阀贵族，日益在社会生活的各个方面占据统治地位。“将军魏武之子孙，于今为庶为青门”（ 杜甫 《 丹青引赠曹将军霸 》），世俗地方由初唐入盛 大唐 而崛起，经中唐到 晚唐 而巩固。跟六朝以来以 玄学 为其思想基础的文学艺术不同，以中唐文学家、艺术家和诗人为代表的封建社会后期文学艺术要求以 儒家 之道为哲学基础。他们在诗歌、散文、书法各个艺术领域内猛烈地抨击前期的艺术形式和审美趣味，认为诗歌诗歌“逶迤抵晋宋，气象日凋耗，------齐梁及陈隋，众作等蝉噪”（ 韩愈 《荐士诗》），“晋宋以还，得者盖寡。------至于梁陈间，卒不过嘲风雪、弄花草而已。”（ 白居易 《 与元九书 》）对“争构纤微，竞为雕刻”的骈文也心生厌恶，希望创造一种内容充实而又富于表现力的新文体，要求在比较通俗和具有规范的形式中，表达本阶级的思想感情和表现自己的审美趣味，这与他们逐渐讨厌 王羲之 父子那潇洒 妩 媚、婀娜多姿的 草书 ，转而欣赏 颜真卿 “稳健而利民用”的浑厚刚健的 楷书 有着相同的心理根源。与书法要求稳健朴实而便于书写，诗歌要求“为君为民为物为事而作”、“其辞质而径，其言直而切”相一致，散文创作也要求“文以载道”、“文从字顺”，以灵活的散行单句表现充实的内容。这是以世俗地方为核心以 儒家 道统 为思想基础的新美学观念。
原因之三
古文运动发生的文化背景 经济、政治上一系列的变革和动荡，引起了社会的普遍思考。人们认识不到历史发展的真正规律，找不到问题的根源，而过多地把原因归于 意识形态 领域的紊乱。出于整顿统治秩序的需要， 韩愈 等思想家们企图通过恢复儒家独尊的地位来统一民众的思想，借以重建中央集权的国家。但是文学毕竟已不再是政治和哲学的附庸，内容和形式结合得很好的 文言文 成为百代相传的不朽佳作，而纯粹谈性论道的性理之作则开宋代理学之先河。
原因之四
文言文 运动的产生也是我国古代散文自身发展的必然结果。散文由 先秦 两汉 的质朴逐渐走向 东汉 六朝的华丽，由形式自由的单句发展为形式严整的排偶，本来是文学走向自觉的一种的进步，但到后来把形式美强调到了极端，成了表达思想感情和反映社会生活的一种束缚。日益丰富的社会生活又不断向骈文提出了挑战。
原因之五
韩柳以前不少人从创作和理论上为古文运动的兴起作了充分的准备。如 初唐四杰 、 陈子昂 ，盛唐的 萧颖士 、 李华 、 独孤及 、 梁肃 、 柳冕 等人，从理论和创作两个方面为新兴文体的出现作了可贵的探索。
唐代古文运动
起因
唐宋时期的古文运动，是提倡古文、反对骈文的一次文风、文体、文学语言的革新运动。其内容主要是复兴儒学，其形式就是反对骈文，提倡古文。
所谓古文，特点是质朴自由，以散行单句为主，不受格式拘束，有利于反映现实生活、表达思想。所谓“骈文”，是指六朝以来讲究排偶、辞藻、音律、典故的文体。自 南北朝 以来，文坛上盛行骈文，是始于汉朝，盛行于南北朝的文体。骈文中虽有优秀作品，但大量的是形式僵化、内容空虚的文章。流于对偶、声律、典故、词藻等形式，华而不实，不适于用。骈文作为一种文体，成了文学发展的障碍。西魏苏绰曾仿《尚书》作《大诰》，提倡商朝、周朝古文以改革文体，未有成效。
1、 杨坚 时下诏禁止“文表华艳”， 李谔 上书请革文华，都没有扭转颓风。
2、 李世民 为文也尚浮华。
3、 王勃 提议改革文弊，但他们自己的作品，仍用骈体。
发展
韩愈 等人举起“复古”的旗帜，提倡学 文言文 ，习古道，以此宣传自己的政治主张和 儒家思想 。这主张得到了 柳宗元 等人的大力支持和社会上的广泛反应，逐渐形成了群众性的斗争浪潮，压倒了骈文，形成一次影响深远的“运动”。这一运动有其发展过程。在骈文盛行时，已有人提出改革的要求，初唐 陈子昂 曾主张“复古”，是文体革新的先驱者。其后， 萧颖士 、 李华 等继起，提出取法三代两汉的主张，为韩柳古文运动做了思想准备。中唐时期虽经 安史之乱 ，唐朝国力衰弱，但 贞元 以后，社会暂时安定，经济有所发展，出现了“中兴”的希望。 这样 韩愈 等人倡导古文运动的时机也就成熟了。他们提出“载道”、“ 明道 ”的口号，这是古文运动的基本理论。他们重视作家的品德修养，重视写真情实感，强调要有“务去陈言”（韩愈《答李翊书》）和“词必己出”（韩愈《南阳樊绍述墓志铭》）的独创精神。他们一方面亲自实践，一方面又培养了许多青年作家，使古文运动的声势日渐壮大。
代表人物
韩愈和 柳宗元 是唐代 文言文 运动的代表，也是“ 唐宋八大家 ”中的仅有的两个 唐朝 作家。他们倡导 古文 是为了推行古道，为了复兴儒学。 韩愈 说，“学古道而欲兼通其辞；通其辞者，本志乎古道者也”（《题欧阳生哀辞后》）。所以，他们的古文理论都把明道放在首位，不过 韩愈 特别强调 儒家 的仁义和 道统 ，而 柳宗元 则主张“以辅时及物为道”（《 答吴武陵论非国语书 》）。
韩、柳提倡古文，在当时是经过一番斗争的。韩愈曾说：“ 仆为文久，每自测意中以为好，则人必以为恶矣。小称意，人亦小怪之；大称意，则人必大怪之也。 ”（《 与冯宿论文书 》）然而，面对时人的非难和嘲笑， 韩愈 毫不动摇。他“奋不顾流俗，犯笑侮，收召后学”（ 柳宗元 《 答韦中立论师道书 》），不断壮大了古文运动的队伍。韩愈的学生有 李翱 、 皇甫湜 、 李汉 等人，他们又转相传授，推动了古文运动的开展。韩、柳诸人注意汲取口语中的新鲜词汇，提炼为一种接近口语的新的书面语言，写下了许多优秀作品，扩大了书面语言的表达功能，开创了 中国 文学史上新的散文传统。唐末 皮日休 、 陆龟蒙 、 罗隐 等人写的一些讽刺现实的小品文，也都用古文体，可以说是承袭了古文运动的余风。
他们的 古文 理论都把明道放在首位，不过韩特别强调 儒家 的仁义和 道统 ，柳则主张“以辅时及物为道”。此外，两家的古文理论体系还包括：
① 主张“养气”，即提高作者的道德修养，作者的道德修养决定文章的表现形式，强调“根之茂者其实遂，膏之沃者其光 ，仁义之人，其言蔼如也”，所以“气盛则言之短长与声之高下者皆宜”（韩《 答李翊书 》）。
② 关于学习标准，主张“非三代 两汉 之书不敢观”，（ 韩愈 《答李 书》），不仅重视经史，也重视 屈原 ， 司马相如 等人的艺术成就，吸取他们的精英，丰富自己的写作。
③ 自创新意新词，不避“怪怪奇奇”（韩愈《 送穷文 》），反对模仿因袭，要求“惟陈言之务去”，认为“唯古于词必己出，降而不能乃剽贼”。所以对古圣贤人的著作，要“师其意，不师其辞”（韩愈《 答刘正夫书 》）。
④ 在重视艺术形式的同时，特别反对有文采而内容荒谬的作品，认为“是犹用文锦覆陷 也。不明而出之，则颠者众矣”（ 柳宗元 《 答吴武陵论非国语书 》）。
⑤ 要求写作必须有认真的态度，不敢出以轻心、怠心、昏气、矜气。
⑥ 反对盲目地厚古非今，认为“古人亦人耳，夫何远哉”。对“荣古虐今者，比肩叠迹”的状况表示愤慨，“若皆为之不已，则文章之大盛，古未有也”（《 与杨京兆凭书 》）。故， 韩愈 、柳宗元所倡导的 文言文 运动，在文学上是利用复古的旗帜从事文学革新，推动文学前进。
代表作品
韩愈
议论文：《原毁》、《师说》、《 杂说 》、《答李翊书》。
叙事散文：《 张中丞传后叙 》、《柳子厚墓志铭》、《祭十二郎文》。
集本《 韩昌黎集 》。
柳宗元
山水散文：《永州八记》。
人物传记：《 童区寄传 》、《种树郭橐驼传》。
政论文、寓言小品。文集《 柳河东全集 》。
影响
扭转了长期统治文坛的形式主义潮流。
开辟了唐以来古文的发展道路。韩诗力求新奇，重气势，有独创之功。韩愈以文为诗，把新的古文语言、章法、技巧引入诗坛，增强了诗的表达功能，扩大了诗的领域，纠正了 大历 以来的平庸诗风。但也带来了讲才学、发议论、追求险怪等不良风气。尤其是以议论为诗，甚至通篇议论，把诗歌写成押韵的理论，对宋代以后的诗歌产生了不良影响。
北宋古文运动
起因
中唐 文言文 运动，虽然在当时文坛上取得了胜利，但骈文并未就此匿迹， 晚唐 以后，它还在继续流行。 五代十国 到宋初，浮靡华丽的文风再度泛滥。 石介 诸人，给延续百年之久的淫靡文风以有力打击。石介著《怪说》，猛烈抨击“ 杨大年 之穷妍极态，缀风月，弄花草，淫巧侈丽，浮华 组”，并在《上范思远书》中呼吁“二三同志，极力排斥之，不使害于道”，矢志“学为文，必本仁义”，宁死不作淫靡文章。但石介的创作，成就并不大。 宋朝 的 古文 复兴，要到 欧阳修 倡导之后，才形成一场运动。
兴起
欧阳修凭借其政治地位，大力提倡 文言文 ，带动了一支写作队伍。他的同辈 苏洵 ，学生 苏轼 、 苏辙 、 王安石 、曾巩，苏轼门下又有 黄庭坚 、 陈师道 、 张耒 、 秦观 、 晁补之 等人，都是古文能手，各树旗帜，扩大影响，从而使宋代古文运动达到波澜壮阔的地步。宋代古文运动的主要特点，第一是主张 明道 。欧阳修说：“道胜者，文不难而自至。”（《 答吴充秀才书 》）苏轼说“吾所为文必与道俱”（《 朱子语类 》引）。这一点继承了唐代古文运动的传统。第二是不高谈学习先秦两汉而直接取法 韩愈 。 王禹偁 说“近世为古文之主者，韩吏部而已”（《答张扶书》）。他们学韩文的共同点，是学韩文“文从字顺”，平易近人的作风，而不学他追求奇古奥僻的偏向。因此，宋代古文，进一步奠定了韩、柳开创的新的书面语言的基础，更有利于表达思想，也更便于为人们接受，发扬了他们开创的新的散文传统的精神。明人 朱右 把欧、曾、王、三苏六家与韩、柳合称为“八先生”， 茅坤 编选了《 唐宋八大家文钞 》，唐、宋古文，取得了分庭抗礼的地位。明朝的 宋濂 、 唐顺之 、 王慎中 、 归有光 等人以及清朝的桐城派、阳湖派古文之所以取得一定成就，追根溯源，无一不是受到唐宋古文运动的启发或影响。唐宋古文运动，可说是中国散文发展史上一座重要的里程碑。
北宋 继唐代 文言文 运动而起的文学革新运动，主要反对以“西昆体”为代表的浮靡文风。但这场文学运动，同时对诗、文进行革新，与政治斗争关系更密切，历时更久，波及更广，参加者更多，其影响也更为深远。
北宋初年，国家统一，经济得到恢复和发展，社会较为安定，一部分上层士大夫便醉心太平，粉饰太平，歌功颂德，吟风弄月，以致 晚唐 五代以来的浮艳文风更有发展。但宋代立国，先天不足，北有辽国，疆域未完，无复汉、唐帝国气象。同时，大官僚、大地主、大商人兼并日剧，各种社会矛盾日益暴露，政治斗争日趋尖锐，一些开明的中下层士大夫文人感慨国耻，满怀国忧，要求改革政治，提倡写作反映现实的诗文，推崇 韩愈 、白居易，便形成了对立的文风。所以北宋诗文革新运动，一开始便是适应政治斗争需要而起的。其发展过程大体有三个阶段。
发展的三个阶段
第一阶段从 赵匡胤 立国至 真宗 朝，约为10世纪70年代至11世纪初，是初发阶段 ，先驱者有 柳开 、 王禹偁 、 穆修 、 石介 以及 姚铉 、 孙复 等。柳开首举“尊韩”的旗帜，提出重道致用、尚朴崇散、宣扬教化等主张，反对当时华靡文风。王禹 也主张宗经复古，倡导写作“传道明心”的 文言文 ，强调韩愈文论“文从字顺”的一面。他推崇 李白 、 杜甫 、 白居易 反映现实的诗歌，反对 晚唐 以来淫放颓靡诗风，并在创作上实践了自己的主张，他的诗文具有现实内容，语言平易近人，风格清新悦目，显示了诗文革新运动的最初成绩。但是，他们对文学改革的倡导，在当时影响不大，而以 杨大年 、 刘筠 和 钱惟演 为首的西昆派华靡文风却开始泛滥。于是继起的 穆修 提倡为道而学文，极力反对骈文的章句声偶。他不顾流俗地诋毁，刻印韩柳集数百部在 京师 出售，以提倡韩柳文自任。稍后的 石介 ，在《怪说》中指名抨击杨亿“缀风月，弄花草”，“ 伤圣人之道”。但他们在诗文理论方面未能提出新颖切实的见解，又重道轻文，忽视文章的语言形式。除 王禹偁 外，这些人的散文大都有辞涩言苦之病，创作成就都不高。
第二阶段在 赵祯 朝，从11世纪20年代至50年代左右，是运动形成高潮的阶段 ，主要代表作家先后有 范仲淹 、 李觏 、 尹洙 、 石延年 、 苏舜钦 、 梅尧臣 、 宋祁 、 欧阳修 和 苏氏 父子、 王安石 、 曾巩 等人。先是范仲淹在 仁宗 天圣 三年（1025）提出的改革时弊政纲中，主张改革文风。天圣七年（1029）、 明道 二年（1033），朝廷两次下诏申戒浮华，提倡散文。由于朝廷表态，主张改革文风之士接踵涌现。他们频繁往来，相互唱和，一齐向文坛积弊发起了空前有力的冲击，显示出浩大声势。李 要求文以经世，发挥“治物之器”的作用，反对拟古和“雕 以为丽”（《上李舍人书》、《上宋舍人书》、《原文》）。 尹洙 摒弃骈文，致力写作简而有法、辞约理精的 古文 。 苏舜钦 高度评价了古代设官采风的重大作用，认为写作诗文的根本目的是“警时鼓众”、“补世救失”，反对以藻丽为胜，提倡“道德胜而后振”（《上孙冲谏议书》）。 梅尧臣 论诗强调《 诗经 》、《 离骚 》传统，重视 比兴 ，力贬浮艳堆砌恶习，要求诗叙人情、状物态，意新语工，景与意会，达到“平淡”高境。苏梅二人的诗风有豪放和淡远之别，但都注重反映现实的社会生活，有力地打击了西昆体无病呻吟的浮艳诗风。他们在诗文革新运动中作出了重大贡献。
稍后于苏、梅的 欧阳修 ，则是这一阶段乃至整个诗文革新运动的领袖。他在运动中的杰出作用是：①有意把诗文革新同 范仲淹 领导的政治改革结合起来，使 古文 、诗歌和 文学理论 批评为现实政治斗争服务，从而把运动更加引向了自觉和深入。②阐明理论，指引革新。他提出了“道胜者，文不难而自至”；又认为道可充实文，而不能代替文，主张作文须简而有法，流畅自然，反对模拟与古奥。他论诗重视美刺劝戒，触事感物，提出“诗穷而后工”的著名论点，强调诗人的生活遭遇对于创作的重要作用。他推崇 杜甫 ，赞赏 李白 。他首创“诗话”这一评论诗文的新体式，其《 六一诗话 》发表了不少精辟的文论、诗论见解。他的诗文理论，指导了作家的创作实践，指引着革新运动。③改革科场积弊，罢黜四六时文。 欧阳修 在 嘉祐 二年（1057）权知 礼部 贡举，严格规定应试文章必须采用平实朴素的散文，坚决贬斥险怪奇涩和空洞浮华的文风。④大兴创作之风，努力提举后进。欧阳修积极写出了许多优秀散文作品，内容充实，形式新颖，平易自然，流畅宛转，曲畅旁通地叙事、说理、抒情，从而开辟了一条散文创作的通 大道。他的诗歌在艺术上吸收了 韩愈 诗散文化的特点，却避免了韩诗的险怪和生僻。他的创作在诗文革新运动中起了典范作用。 欧阳修 爱惜人材，把一大批新老作家团结在周围。特别是他推崇 王安石 、 曾巩 和苏氏父子，作为诗文革新的中坚力量，鼓励他们积极创作，保证了运动继续蓬勃发展。 欧阳修 采取的上述措施，作用很大，影响深广，使革新运动达到高潮，取得胜利。
第三阶段从 宋英宗 朝至 哲宗 朝，约11世纪50年代至11世纪末，是运动的完成阶段 ，主要代表作家是王安石、曾巩、 苏轼 、 苏辙 以及 黄庭坚 、 秦观 等人。王安石把诗文革新作为推行“新法”的一个重要组成部分，提出文章的内容应有关“礼教治政”，“务为有补于世”，“以适用为本”（《 上人书 》等）。他一再痛斥“章句声病，苟尚文辞”（《取材》）的倾向，在诗歌方面独尊 杜甫 。 曾巩 、苏辙、 王令 等人，也各自以其 文学理论 和创作实践，在运动的深入发展中发挥了骨干作用。而领导这次运动取得全胜的是苏轼。苏轼是继 欧阳修 之后文坛领袖。他提出诗文应“有为而作”，“言必中当世之过”（《 绎先生诗集叙》），号召作家要“缘诗人之义，托事以讽，庶几有补于国”（ 苏辙 《 东坡先生墓志铭 》）。但他很重视文学艺术的特征，一再指出：文学本身有如精金美玉，自有定价（见《答刘 都曹书》等）。他又提出了“随物赋形”、“辞达”、“ 胸有成竹 ”、“传神 写意 ”、“诗中有画”等著名论点，指导当时的创作。他的诗文词赋，都体现 北宋 文学的最高成就。 苏轼 也重视人才。被称为“ 苏门四学士 ”的 黄庭坚 、 秦观 、 张耒 、 晁补之 ，以及 陈师道 等人，都成了北宋后期杰出的作家，对北宋文学繁荣都作出了贡献。
北 宋诗 文革新运动，继唐代 文言文 运动之后，又一次把古代文学、特别是散文以及文论的发展推进了一大步。此后，以“ 唐宋八大家 ”为代表的 古文 传统，一直为元明清散文家奉为正宗，而明清散文更多取法于 欧阳修 、 曾巩 、苏轼等。诗歌方面，欧阳修、 王安石 、 苏轼 也给予 南宋 金元诗以及明代唐宋派、公安派、竟陵派， 清代 宋诗 派以深刻的影响。但是，由于 北宋 诗文革新运动带有“ 正统 ”观念，也有要求文学为现实政治服务的意味，助长了诗的散文化和“以议论为诗”的概念化倾向，为南宋理学家的散文所师法。这就表现出这一革新运动在思想上的历史局限。
代表人物
欧阳修是宋代古文运动的代表。
中唐后，由于缺少力能扛鼎的大家，古文运动自 晚唐 至宋，逐渐衰微，骈体文又死灰复燃。唯美主义、 形式主义 的骈文又成为文坛主流。于是又开始了 古文 和骈文的新一轮的斗争。到宋代中叶，由于 欧阳修 的创导，又掀起了一场波澜壮阔的诗文革新运动。欧阳修主张“文以明道”，从理论和创作两方面为诗文革新奠定了基础，确立了方向。他还注意培养选拔古文高手。 曾巩 、 王安石 、 苏轼 兄弟都是他的门生。他们的散文创作，继承和发扬了韩柳的传统，又别开生面，异彩纷呈。
主要作品
政论文：《 朋党论 》。
记叙散文：《 醉翁亭记 》。
杂文：《 六一诗话 》。
杂文：《 答司马谏议书 》、《 说》、《 读孟尝君传 》、《书刺客传后》、《 伤仲永 》。
诗作：《 云兴于山 》、《有骥在野》、《有触者犊》、《朝日载升》、《我客至止》、《 欧阳永叔白兔 》等。
散文：《颜书四十韵》、《 六国论 》。
文学散文：《 石钟山记 》、《 放鹤亭记 》、《赤壁赋》、《 后赤壁赋 》。
史论或政论：《上神宗皇帝书》、《 范增论 》、《 留侯论 》、《 韩非论 》、《 贾谊论 》、《 晁错论 》、《 教战守策 》。
著有《 栾城集 》，包括《后集》、《三集》，共84卷，有《四部丛刊》影明活字本。《 栾城应诏集 》12卷，有《四部丛刊》影宋钞本。
著名文章有：《 新论 》、《上皇帝书》、《 上枢密韩太尉书 》、《 黄州快哉亭记 》《 巢谷传 》《老子解》等诗作：以《 墨竹赋 》、《南斋竹》、《秋稼》较为著名。
唐宋八大家
唐宋八大家是唐宋时期八大散文作家的合称，即 唐朝 的 韩愈 、 柳宗元 和宋代的 苏轼 、 苏洵 、 苏辙 （ 苏轼 ，苏 ，苏辙三人称为 三苏 ）、 欧阳修 、 王安石 、 曾巩 。
唐宋八大家对古文运动的推动起到了至关重要的作用。韩愈、柳宗元是 唐代 古文运动的领袖，欧阳修是宋代古文运动的领袖，三苏等五人是宋代古文运动的核心人物。八大家在创作上取得了辉煌的成就，留下不少名篇传诵后世。
历史影响
唐代古文运动在中国古代散文发展史上的主要贡献，就是扭转了长期统治文坛的形式主义潮流。
当然，这并不是说经过一场古文运动，文坛上就再也不会出现形式主义逆流了。实际上，韩柳之后，唐代古文运动的一般发展情况，大致有两种趋向：一是以 李翱 为代表的偏于阐道，反映现实的范围窄了，一是 皇甫湜 、 孙樵 等的“趋怪走奇”，使文章晦涩难晓，这都是不利于古文发展的。至 晚唐 ，出现 皮日休 、 陆龟蒙 、 罗隐 等人的小品文，短小精悍，笔锋犀利，为晚唐文坛增添了光彩。 五代十国 至宋初，浮靡华艳的文风又一次泛滥， 北宋 赵恒 年间还出现了以 杨大年 、 刘筠 等人为代表的西昆派，“务以言语声偶擿裂，号为时文，以相夸尚”（ 欧阳修 《 苏氏文集序 》）。
这一次，挽转文坛、诗坛颓风的使命落到了欧阳修、王安石、苏轼等人的身上。由他们掀起的诗文革新运动的浪潮，就文的方面来说，是直接继承了 唐朝 文言文 运动的传统的，也可以视为唐代古文运动的继续和发展。所以在 文学史 上，也常常连称为唐宋古文运动。宋代的古文运动不再标举学习先秦两汉而主张直接取法 韩愈 ，如欧阳修在《 记旧本韩文后 》就认为，“学者当止于是而止尔”。这也说明了宋代散文与唐代散文一脉相承的关系。宋代的散文作品，更多地朝着“文从字顺”的方向发展，比韩、柳的古文更进一步缩短了与口语的距离，因而更有利于表情达意，也更为人们所容易接受。明代的 朱右曾 将韩愈、 柳宗元 与欧阳修、王安石、曾巩、 苏洵 、苏轼、 苏辙 的散文作品合编为《八先生文集》，后来茅坤又继之编选了《唐宋八大家文钞》。从此，“ 唐宋八大家 ”便成了 中原地区 封建社会后期文人写作散文的楷模。明代的唐宋派， 清代 的桐城派、阳湖派，其散文成就都与唐宋古文运动有着渊源关系。从对后世所发生的深远影响来看，我们也完全可以这样说，唐宋古文运动，是中国古代散文发展史上的一座重要的里程碑。