《张翰帖》又名《季鹰帖》或《张翰思鲈帖》， 是记录张翰故事的行书， 为 唐朝 双钩填墨本，纵25.2厘米，横33厘米，共十行九十八字。 《张翰帖》原属《史事帖》，是唐代著名书法家欧阳询存世四件墨迹之一。
帖文释读为：“ 张翰 ，字季鹰， 会稽郡 人。有清才，善属文，而纵任不拘，时人号之为‘ 江东 步兵’。后谓同郡 顾荣 曰：‘天下纷纭，祸难未已。夫有四海之名者，求退良难。吾本山林间人，无望于时。子善以明防前，以智虑后’。荣执其怆然，翰因见秋风起，乃思吴中 菜、鲈鱼，遂命驾而归。” 此帖的书法特点是字体修长，笔力刚劲挺拔，风格险峻，精神外露。 此帖曾藏 南宋 绍兴 内府， 清代 由 安歧 收藏，后入 乾隆 内府，帖的左边原有弘历题词， 现收藏于北京故宫博物馆。
《张翰贴》在《 宣和书谱 》、 卞永誉 《 式古堂书画汇考 》、 吴升 《 大观录 》、安岐《 墨缘汇观 》等书有收录。
书法内容
后纸有 瘦金体 书跋：“唐太子率更令 欧阳询 书张翰帖。笔法险劲，猛锐长驱， 智永 亦复避锋。鸡林尝遣使求询书， 高宗 闻而叹曰：“询之书远播 四夷 。晚年笔力益刚劲，有执法廷争之风，孤峰崛起，四面削成，非虚誉也”。
（注：祸：帖本残缺而无“祸”字，按文中原义，据《晋书·张翰传》载“祸难未已”一语，拟定补上；荣执其手：帖印本缺一“手”字，于文义不通，依《晋书·张翰传》所载“荣执其手，怆然曰”补上；命驾而归：帖印本“归”字下有“一”字，查 张翰 本传，该处不应有“一”字，应为刊印者分开另一帖文时所残留。）
创作背景
《张翰帖》内容取材于《晋书·文苑》（一说《 世说新语 》）；晋人 张翰 富于才情，为人舒放不羁，旷达纵酒。他曾追随 贺循 至 洛阳市 做了齐王的官，但是他并不快乐，时常思念 江南 故乡，于是萌生隐退山林、远离乱世之念，后终弃官回乡。《张翰贴》可能是 欧阳询 读 隶书 时（一说《世说新语》）看到书籍上记录的内容随笔记下的。
艺术鉴赏
结体
如果说《 仲尼梦奠帖 》带有比较多的 楷书 特点，那么《张翰思鲈帖》就相应的减弱了楷书的制约。当然，并不意味着楷书制约的消失。《张翰帖》的风格与欧阳询的楷书风格基本上是一致的，同是以险取胜。字的重心压在左侧，而以 千钧 之势出 一奇 笔压向右侧，使每个字的结体形成一种逆反之势，然后再向右用力使之化险为夷，真可谓“险中求稳，别有乐趣”。该贴森若矛戟， 东风风神 严峻，跌荡流畅。其书映带起伏，凝重遒劲，结体取势纵长，而更突 ，使其书法有一种挺拔气势，显得爽爽有神，下笔劲利刚断。前5字稍觉拘谨，后愈见生气郁勃，用笔刀砍斧削，清劲峻整。 结体 紧峭遒美，险中见夷。与其书《 千字文 》相比，结体运笔近似而远胜；与 王羲之 帖相比，尤近于《 兰亭序 》，如“者、复、鱼”等字。突岀体现了他行书“险劲瘦硬，崛起削成”之特点，故风神严于 智永 ，而清雅不及右军。
笔法
该帖的 笔画 较为丰腴，不像《 卜商帖 》那样锋芒毕露，结体结体不失严整，合乎法度，接近他所写的《千字文》。该帖笔法一丝不苟，起、行、收都交待得很清楚，和 欧阳询 的 楷书 作品有相通之处。其结字则在楷书基础上加以骄纵，势更开张，神更险峻。如“有、任、不、兵”等字，乍看似属平正，实则甚为奇崛。
该贴前八行欧阳询还是很谨慎地用笔的，这使 结体 形式也颇类楷书，可以看得出作者并没有放手。他的创作意图仍为楷书的那一套技法所占领，有的字一笔一画、一招一式都纯然楷法。第九行开始，欧阳询舒展开了，出现了新的面貌。这一舒展可以从几个方面来看，一是 笔画 的连贯性增强了，前八行还是一笔一画有板有眼地进行，节奏较慢，笔画的交接处较多。当连贯性增加时，一个字中的笔画交接处就明显地减少了，一笔代过数笔的做法则增加了，如“然”字就以两笔告成。人们感到线条的交融开始密切起来，增加了线条联系的贯串。二是转折之下开始有了松动，从棱角铮铮骨节毕现略微趋于圆动。这里用“略微”二字来表述，意即 欧阳询 做得十分艰难，以至于影响到它在转折关口的融合。比如“乃、中、鲈、遂”诸字就做得略浑圆无迹，而“明、因、思、吴、鱼”诸字的转折处，仍然是 楷书 式的。这样写起行书来就显得比较生硬、勉强，如果这种关节能“软化”一些，行气将更加顺畅。但是欧阳询的行书受楷书的限制明显，该帖中有时就穿插了许多一本正经的楷书，如“时、子、善、智、因、 菰 ”诸字为纯粹楷书。欧阳询总是有很清楚的楷书意识。在创作时，他总是像分割块状一样地把感情分割成块一块的固态状，从而使感觉不能得到进一步的发挥。即使在某些行笔较快的笔意上，也显得安排过于认真。
名家点评
宋徽宗赵 ：“笔法险劲，猛锐长驱。”
清 爱新觉罗·弘历 爱新觉罗·弘历 ：“妙于取势，绰有余妍。”
历史传承
《张翰帖》为 华人 钩填本，曾经被宋 宣和 内府、绍兴内府收藏， 清代 由 安歧 收藏，后入 爱新觉罗·弘历 内府，帖的左边原有 爱新觉罗·弘历 题词，被刮去。 北宋 《 宣和书谱 》、清代 安岐 《 墨缘汇观 》、清代 吴升 《 大观录 》和《 《三希堂法帖》 》等书著录。
作品赏析
《 张翰 帖》也称 季鹰帖 ，记张翰故事。
释文：
“ 张翰 字 张翰 ， 张籍 人。有清才，善属文，而纵任不拘，时人号之为 江东 步兵。後谓同郡 顾荣 曰：天下纷纭，祸难未已。夫有四海之名者，求退良难。吾本山林间人，无望于时。子善以明防前，以智虑後。荣执其（疑缺“手”字）怆然，翰因见秋风起，乃思吴中菰菜鲈鱼，遂命驾而归。” （方框内字残，现据《 晋书 》补）
此段文字见于《晋书·文苑》及《 世说新语 》等书中，但均属节录。
张翰 是 西晋 吴郡 (今 苏州市 )人，富于才情，为人舒放不羁，旷达纵酒，当时人将他喻为 曹魏 时“ 竹林七贤 ”之一的阮嵇（阮嵇曾为 步兵校尉 ，人称 阮籍 ），称他“江东步兵”。他追随 贺循 至 洛阳市 做了齐王的官，但他并不快乐，时常思念 江南 故乡，于是萌生隐退山林、远离乱世之念，后终弃官回乡。
《张翰帖》原属《史事帖》，是 唐朝 著名书法家 欧阳询 存世四件墨迹之一，十分珍贵。被称作天下十大行书之一，《张翰帖》排第七。此帖的书法特点是字体修长，笔力刚劲挺拔，风格险峻，精神外露。 A1纸 有 瘦金体 题跋一则，是 宋徽宗 在赏鉴之余写下的心得。他评此帖“笔法险劲，猛锐长驱”，并指出 欧阳询 “晚年笔力益刚劲，有执法面折庭争之风，孤峰崛起，四面削成。”这段评语对我们欣赏《张翰帖》以及其他 欧体 书都是极为重要的。
本幅与题跋 赵构 和 清代 收藏家 安歧 的印记。可知此帖曾藏 南宋 绍兴 内府，清代由安岐收藏，后入 乾隆 内府，帖的左边原有 爱新觉罗·弘历 题词，被刮去。
此帖为 华人 钩填本，笔墨厚重，锋棱稍差。明 卞永誉 《 式古堂书画汇考 》，清 吴升 《 大观录 》、安岐《 墨缘汇观 》等书有著录。
作者简介
欧阳询 (557-641)，字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人，官至太子率更令，充任弘文馆学士，与 薛稷 、 褚遂良 、 虞世南 并称“初唐四家”。 欧阳询 博通古今，在书法上精通八体，最擅长的是 楷书 和行书。其书师法 二王 ，并对 汉隶 和 魏晋 以来的楷法加以吸收，在隋碑朴茂峻整的基础上创立了“ 欧体 ”书法，体方笔网，为初唐时期的典范楷书。欧书笔力瘦硬险劲而兼有腴润之质，意态精密俊逸， 结体 中宫 收敛，外画伸展。结体非常严谨， 字形 略长，森然凛然．英气逼人，深深影响了后世书法。
晋书张翰传
张翰 ，字 张翰 ， 吴郡 吴人也。父俨，吴大鸿胪。翰有清才，善属文，而纵任不拘，时人号为“ 江东 步兵。” 会稽郡 贺循 赴命入洛，经吴 阊 门，于船中弹琴。翰初不相识，乃就循言谭，便大相钦悦。问循，知其入洛，翰曰：“吾亦有事 小行星2045 。”便同载即去，而不告家人。齐王 辟为 大司马 东曹 掾。冏时执权，翰谓同郡 顾荣 曰：“天下纷纭，祸难未已。夫有四海之名者，求退良难。吾本山林间人，无望于时。子善以明防前，以智虑后。”荣执其手，怆然曰：“吾亦与子采南山蕨，饮三江水耳。”翰因见秋风起，乃思吴中菰菜、 羹、 金齑玉脍 ，曰：“人生贵得适志，何能羁宦数千里以要 MG名爵 乎！”遂命驾而归。
著《首丘赋》，文多不载。俄而冏败，人皆谓之见机。然府以其辄去，除吏名。翰任心自适，不求当世。或谓之曰：“卿乃可纵适一时，独不为身后名邪？”答曰：“使我有身后名，不如即时一杯酒。” 时人 贵其旷达。
性至孝，遭母忧，哀毁过礼。年五十七卒。其文笔数十篇行于世。