“ 越剧 十姐妹”，指在二十世纪四十年代 上海市 出现的越剧名角的合称，包括 袁雪芬 、 尹桂芳 、 筱丹桂 、 范瑞娟 、 傅全香 、 徐玉兰 、 竺水招 、 张桂凤 、 徐天红 、 吴小楼 。因1947年同台演出《 山河恋 》而得名。1947年夏，为反对旧戏班制度，筹建剧场和戏校，发展 越剧 ，其十人举行联合义演，同台演出，轰动上海，“十姐妹”因此得名。
名单
尹桂芳、袁雪芬、范瑞娟、傅全香、徐玉兰、筱丹桂、竺水招、徐天红、张桂凤、吴小楼
组建过程
袁雪芬 自述 越剧 “十姐妹”的来历：1946年5月，我们 雪声剧团 将鲁迅先生的《 祝福 》改编成《 祥林嫂 》，搬上越剧舞台后，紧接着又演了《洛神》。但越剧改革遭到了恶势力的反对，这年8月27日，我离家去电台播音，刚走到路口，窜出一个人将一包粪对我劈头抛下。之后又收到装有子弹的恐吓信。由于一些合作者另有打算，剧团无法按期演出新编剧目，我又不甘屈服于老板走回头路，1946年底雪声剧团只能暂告解散，我也暂停演出，静下心来思考这几年的得失。下一步该如何走呢？我想，作为主要演员，首先要提高自己并能主宰自己的命运，应该让全剧种的成员参加到改革行列中来。另外必须有自己的剧场，并有附设学校培养接班人。为了实现这些设想，1947年初，我跑遍了 上海市 各种类型的剧场和电影院，对剧场设计、舞台大小和观众座位好坏进行比较，得出的结论是：1500个座位的南京电影院（解放后改为 上海音乐厅 ）座位最好，而扇子形的剧场演戏曲效果更好。不到一个月，设计者就绘出了新剧场的初稿图纸。随后我们找到了 霞飞路 （现在的 襄阳公园 隔壁原祥生汽车公司）的一块地，租50年约20亿元，造价约30亿元。这50亿元，只有依靠我们自己演出和向观众集资解决了。我考虑，这是整个 越剧 界的事，如果能说服 尹桂芳 、 竺水招 、 筱丹桂 、 徐玉兰 、 范瑞娟 、 傅全香 、 徐天红 、 张桂凤 、 吴小楼 来参加，共同发起为造剧场进行集资活动，不是很好么？这九位中，尹桂芳、竺水招、筱丹桂、徐玉兰没有交往过，其他五位曾与我合作过。于是我就找了当时尹桂芳、竺水招的合作者徐天红和吴小楼，谈了联合义演、集资造剧场和越剧学校的设想。 徐天红 与吴小楼都表示积极参与，于是我请徐天红约尹桂芳、竺水招到晋隆西菜馆见面。她俩跟我会面后，都连连点头同意，同时还提出号召基本观众认股投资以增加资金等建议。 徐玉兰 当时因吐血在休息，我专程去拜访了她。她说：“这是 越剧 界的大事，我一定参加。至于 筱丹桂 能否参加，要找 国泰大戏院 老板 张春帆 。”因徐玉兰吐血， 张春帆 曾邀我下半年去国泰演出，他说单靠春凤（筱丹桂的小名）怕不卖座，这叫做人老珠黄不值钱啊！筱丹桂这时只有27岁，是在被张春帆占有的这八九年中，才渐渐低落不佳的。我去找张春帆，他因有求于我，连连点头说：“这是出风头的事，春凤一定参加，但你不必去看春凤了。”可见筱丹桂是毫无自由的。 范瑞娟 、 张桂凤 与我共事改革演出两三年了，联合义演她们极力赞成。 傅全香 是我的同科班师妹，她也一口答应参加。接下来我们邀 南薇 、 韩义 等商量演出剧目，大家认为要区别于以往会演的老剧目，但新编的题材要容纳这些主要演员实是不易。也曾想过演《 红楼梦 》，但 贾宝玉 只有一个，怎么分配角色呢？后来选择将 法国 亚历山大·仲马 的小说《 三剑客 》改为 中国历史 题材的《 山河恋 》，男女角色都不成问题。1947年7月29日，我们相聚在大西洋西菜社签订了联合义演的“合约”，我的顾问律师平衡成为我们合约的起草人和见证人。我们十个演员作为发起人，在“合约”上签了名，后来我们就被称为 越剧 “十姐妹”。关于演出场地，打听到 周信芳 演出的 黄金大戏院 ，因周信芳歇夏，正是空档，我就去商谈。黄金大戏院提出一月租金要四亿元。很快，一个星期的座券被订一空，座券分 福禄寿 三种，票价定为10万、5万、3万。演员们除了排戏，还得抽空准备自己的戏服。大家在骄阳里坐着 三轮车 满街跑，置衣料，买首饰，量身材，谁都不愿意在台上逊色于别人。
初步发展
三十年代中期， 嵊州市 （县）农村女子科班（绍兴文戏女班）十分普及。据1935年统计，全境40万人有2万多参加女班演出，女班总数达200多个。到1938年， 日寇 侵袭 浙江省 ，大批 绍兴市 、 宁波市 一带的人士去 上海市 避乱和谋生，为女班进上海演出提供了大量的观众。那时起，“绍兴文戏女班”接踵拥入 上海，影响也逐渐扩大，报刊、广告开始称其为“ 越剧 ”其实，“越剧”两字早在1925年已出现，但不多用，与“绍兴文戏”、“的笃班”、“小歌班”等混用了很长一段时间。女班在上海落脚后， 姚水娟 等一批艺人开始实行编剧制，轰动上海，为越剧的蓬勃发展起了打开局面的作用。“越剧”这一名称也进一步被观众、舆论界和演员所接受，替代了其它名称。1942年，在 袁雪芬 为代表的一批演员的倡导下，掀起了一场全面的越剧改革，建立了编导制，还把鲁迅先生的小说《 祝福 》搬上舞台，成功地上演了《祥林嫂》。这段时间，涌现了大量的新剧目，创造了《尺调》和《弦下调》，“女子 越剧 ”步入了一个崭新的阶段。 新中国成立 以后，越剧在党的关怀重视下，组织艺人们进行了“改人、改制、改戏”为中心的“三改”学习，参加了全国、 华东地区 、 浙江省 戏曲调演，走上了全面繁荣发展的时期。越剧演出几乎遍及全国各省市，并走向世界，受到国内和法、德、美、苏、 比利时 卢森堡 、 荷兰 等欧美国家，以及 朝鲜 、 日本 、东南亚、港澳地区广大观众的欢迎，为国际文化界所瞩目，成为全国性的大剧种。期间，新剧目大量涌现，数以百计的剧目上了银幕和屏幕； 越剧 新秀人才辈出，活跃在舞台上；越剧唱腔流派纷呈，使越剧艺术更加绚丽多彩。
经历
越剧姐妹中的大多数都有苦难的童年。她们都是小小年纪就进了科班，跟着穷苦艺人，挑着戏箱，爬山路、宿破庙，过着“年年卖唱年年唱，处处无家处处家”的流浪生活。 抗日战争 前后，女子越剧开始进入 上海市 ，她们也陆续进了上海。旧社会的上海，是“冒险家的乐园，弱小者的地狱”。小姐妹离了狼窝，又进了虎穴。她们一方面是戏院老板的摇钱树，一方面又往往成为达官贵人、巨商大贾以至地痞流氓的“囊中物”。有的人经不起逼迫和诱惑就屈服了。有的人则进行反抗。在上海，曾有人把一大堆金条、珠宝、首饰放在 竺水招 的面前，要收她做“干女儿”。竺水招轻蔑地看了一眼，冷冷地说：“我自己有爹娘。”说完，扭头就走了。
为了使自己不受十里洋场的污染， 袁雪芬 暗暗地为自己定了一个做人的标准：“清清白白做人，认认真真演戏。”她不拜“过房娘”，不唱“堂会”，不受礼，不吃请。她淡妆素抹，身后拖着一条长长的辫子，表示她不愿与这个肮脏社会同流合污。但在旧社会，要独立做人，谈何容易。不说别的，没有场子，就不能演戏。更何况，在旧社会，艺人的艺术生命是短暂的。一个名演员到了三十岁出头，就算“红颜已老”，就要担心被老板抛弃了。所以她们日思夜想要筹款建造剧场。 袁雪芬 等人积极奔走，把原来分在四个剧团的十个名演员组织起来，同台演出《山河恋》，想用演出得来的钱去造剧场、办戏校。但是，她们太天真了，以为这样的好事，总不会妨碍别人。哪知道，国民党 上海市 社会局竟突然下令，要《山河恋》停止公演。怎么办？姐妹们只有团结起来跟他们斗争！最后，姐妹们胜利了。但是，当时她们并不知道胜利是怎么来的。
“ 越剧 十姐妹”的成长，使越剧如鲜花盛开。而这是和党的阳光照耀，雨露滋润分不开的。1946年周恩来同志在上海看了 越剧 。事后，他对 上海 文化界地下党组织的 于伶 、 刘厚生 同志说，这次到上海来，看了越剧，出乎意外。这些女孩子都是农民的女儿，受到迫害，进了城市，生活上起了变化，其中有人追求进步。党要主动去接近她们，团结、帮助她们，引导她们进步，因为她们有广大的群众基础。
在党的关怀下，刘厚生等一批新文艺工作者进入 越剧 团体工作，促进了越剧在编剧、导演、音乐、舞台美术和表演等方面不断革新、发展，使越剧成为综合性较强的而又富有自己特色的剧种。
解放后，在党的引导、教育下，十姐妹中的大部分人入了党。可是，前进的道路是曲折的。大家知道， 十姐妹 中著名的 旦角 筱丹桂 ，早在旧社会因不堪流氓、戏霸的虐待而自杀了。活着的九姐妹，在“ 文化大革命 ”中也遭了殃。在林彪、“ 四人帮 ”横行时，姐妹们被关进了牛棚，遭受了数不清的肉体摧残和精神折磨。 竺水招 由于不堪忍受凌辱，更由于不愿意诬陷同志，于1968年被残酷迫害致死。江青一伙践踏 越剧 ，迫害越剧艺人，可是人民群众想念她们，给了她们信心和力量。正是这些十分真挚地爱戴着她们的观众，激励着她们在十年漫长的岁月里，经受考验，继续前进。万恶的“四人帮”被粉碎了。越剧姐妹们又一次获得了解放。她们一个个又满怀激情地登上了舞台。 袁雪芬 恢复演出了《 祥林嫂 》， 范瑞娟 和 傅全香 再度合作演出了在越剧观众中颇有影响的《 孔雀东南飞 》， 徐玉兰 、 徐天红 和 王文娟 演出了抒情喜剧《 西园记 》。 越剧 迷看了她们的演出后，含着热泪笑着说：“越剧复活了，越剧的青春又回来了！”
“越剧十姐妹”不仅每人都有自己的拿手戏，而且在唱腔和表演上都各有自己的特色。她们在四、五十年的舞台实践中，对革新、发展 越剧 ，丰富祖国戏曲艺术做出了贡献。袁雪芬是越剧观众所熟悉的一位优秀演员，也是越剧改革的奠基人之一。她扮相俊秀，表演大方、朴实、细腻，善于揭示人物的内心世界。她的唱腔从容自如，婉转圆润，韵味很浓。她演过一百多出戏，成功地塑造了许多不同时代、不同性格特点的妇女形象。例如 祝英台 、 崔莺莺 、 祥林嫂 、 花木兰 、 梁红玉 、 秋瑾 等。
著名 越剧 小生 演员 尹桂芳 ，嗓音宽厚，音色润美，唱腔洒脱深沉，自成独特的艺术流派。戏剧评论家们说：“无论演风流潇洒的 贾宝玉 ，聪慧善良的 梁玉书 ，还是丹心傲骨的 三闾大夫 屈原 ，她都能探索角色的内心，掌握人物特有的气质和风度，塑造成一个个扣人心弦、感人肺腑的艺术形象。”尹桂芳从她正式登台至今，演过上百个剧目。其中《 梁山伯与祝英台 》是她的成名戏。她塑造的 梁山伯 的形象，稳重多情，既含蓄又奔放。她演的“回十八”，更是别具一格，给观众留下了深刻的印象。《 盘妻索妻 》也是她的看家戏。此外，如《 红楼梦 》、《 屈原 》、《 西厢记 》、《 拜月亭记 》、《 何文秀 》等等，也都是她的拿手好戏。她的戏路很广，能演各种不同类型的人物。更值得一提的是她的戏德很好，这一点受到文艺界和观众的称赞。
在 越剧 舞台上，气度英俊潇洒，感情炽热奔放，是著名演员 徐玉兰 的艺术特征；而戏路广阔，嗓音洪亮，则更是她的特长。解放后，徐玉兰演出了不少很有流派特色的剧目，塑造了一系列性格鲜明的人物形象。例如，《林冲》中的林冲，《信陵公子》中的无忌，《关汉卿》中的关汉卿，《 西厢记 》里的 张珙 ，《春香传》里的李梦龙，《追鱼》里的张珍，《 红楼梦 》里的 贾宝玉 ，《西园记》里的张继华和《北地王》里的刘谌等。徐玉兰在舞台上把这些人物演得栩栩如生，受到观众的赞扬。
在“越剧十姐妹”里，擅长生、旦两行的是 竺水招 。竺水招是浙江 县人，于1935年开始舞台生活。她最初与 尹桂芳 、 傅全香 合作时，以 花旦 角色著称，1947年改演生角，曾与 戚雅仙 同台演出。她扮相漂亮，端庄。她在唱腔和表演上的特点是朴实无华，亲切感人。她的代表剧目有《 柳毅传书 》、《 南冠草 》等。郭沫若同志对她在《南冠草》里扮演的夏浣淳，给予了很高的评价。
“越剧十姐妹”里有三位是 小生 演员。除了尹桂芳、 徐玉兰 外，还有以饰演忠厚老诚、淳朴文雅的儒生见长的 范瑞娟 。范瑞娟自小学戏，功底扎实。平日为人淳厚朴素，勤奋好学。她既能扮演情感丰富的梁山伯、 许仙 等儒生，也善于扮演憨厚老实的贺老六一类的农民形象，还能塑造如 韩世忠 这样具有将帅风度的英雄人物。她的嗓音宽厚嘹亮，咬字清晰，韵味浓厚。她的唱腔和表演在 越剧 小生 行当 里自成一派。
有人称“越剧十姐妹”中的 傅全香 为越剧界的“ 程砚秋 ”。这是为什么呢？有人问过傅全香。她说：“别人是这样说的，我实在是不敢当。程砚秋老师是表演艺术大师。我同他相比，那真是池塘比大海了。不过，我对他的表演艺术，的确是佩服的。他是我最喜欢、最钦佩的表演艺术家。傅全香的私淑老师很多。除上面提到的程砚秋以外，还有 弹词 老艺人 徐云志 ， 京剧 名旦 荀慧生 ， 川剧 界的 周慕莲 ， 昆剧 界的朱传名等。但其中以程砚秋的演唱艺术对她影响为最大。由于她学习并吸收了京剧”程派“的唱法，做到真假声结合。她的唱腔俏丽圆美，曲调婉转。她在表演上以激情充沛、细腻传神见长。她所创造的 祝英台 、 敫桂英 、 杜十娘 、 刘兰芝 等艺术形象均十分动人。在“越剧十姐妹”当中还有一位著名 旦角 演员 筱丹桂 。她不仅功底深厚，扮相俊俏，而且很会演戏。她的表演 妩 媚娴静，落落大方。由于她既吸收了 施银花 唱法上的特点，又有自己的创造，演唱时吐字清晰，善于以柔带刚，所以她的唱腔轻松活泼，优美流畅，在越剧界独树一帜。四十年代，筱丹桂在上海演出，曾经红极一时。可是，这样一位优秀的 越剧 演员，在解放前竟被戏霸 张春帆 迫害致死，年仅三十岁左右。
在“越剧十姐妹”中还有三位是 老生 演员，即 徐天红 ， 张桂凤 、 吴小楼 。
在越剧观众中，提起徐天红，没有人不知道。她是浙江余姚人，十四岁时进科班学戏。十六岁到 上海市 ，曾先后与 赵瑞花 、 马樟花 、 袁雪芬 、 尹桂芳 、 戚雅仙 等合作演出。徐天红在越剧电影《 红楼梦 》中扮演的 贾政 ，在《明月重圆夜》里扮演的老渔夫，在《 西园记 》里扮演的赵礼，都给人留下了很深的印象。她的扮相潇洒，举止凝重，很有气度。徐天红还有一副得天独厚的好嗓子，唱腔激越高亢，顿挫有致，颇有独到之处。
张桂凤 是 越剧 著名 老生 演员之一。张桂凤的演唱受 绍剧 影响较大，她的唱腔刚健质朴、富于感情。她的戏路很广，无论扮演正派、反派，都相当出色。张桂凤创造的比较成功的艺术形象有：《 梁山伯与祝英台 》中的 祝公远 ，《 金山战鼓 》中的 韩世忠 ，《 打金枝 》里的唐王，《祥林嫂》里的卫老二。她还演过 反串 老旦 的 行当 ，如《 西厢记 》中的崔夫人和《江姐》中的双枪老太婆等。在越剧著名老生演员中有一位 吴小楼 。她的表演稳健大度，动作干净利落，嗓音特别宽厚洪亮、收放自如。她的咬字准确，喷口遒劲，演唱苍劲持重，激昂舒展，富于激情。吴小楼塑造的《天国风云》中的 洪秀全 和《 打金枝 》中的唐皇等艺术形象，也颇为成功。
新版组合
1) 陈艺 ( 浙江越剧团 ) 2) 俞文娟 (杭州越剧二团) 3) 陈晓红 ( 杭州越剧团 ) 4) 黄美菊 (嵊州越剧团) 5) 杨慧月 (宁波 浙江小百花越剧团 ) 6) 舒锦霞 (浙江越剧团) 7) 王杭娟 (杭州黄龙洞越剧团) 8) 陈雪萍 (杭州越剧团) 9)朱晓平(平阳越剧团) 10) 赵海英 (宁波小百花越剧团)